民族商業(yè)題材電視劇的創(chuàng)新表達(dá)
——以《那年花開月正圓》為例

孫明霞

隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)圍繞類型題材開展改編的熱潮此起彼伏,2017年熱播劇《那年花開月正圓》是由華視娛樂、西安曲江影視、陜西百翻易等聯(lián)合出品的家族商業(yè)題材古裝電視劇，該劇以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕傳奇的人生。該劇自開播以來，“收獲連續(xù)39天收視冠軍，最高單集播放量4.2億，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破106億，微博相關(guān)熱搜92個，相關(guān)話題閱讀量破63億”，成為現(xiàn)象級電視劇。從整體上看，民族商業(yè)古裝劇在色彩基調(diào)上偏凝重老成，主打黑灰色調(diào)，而該劇掉轉(zhuǎn)風(fēng)格，色彩基調(diào)偏輕快、偏明亮，從而能傳遞給觀眾輕松、愉悅的感覺，這個創(chuàng)新點(diǎn)可以看作近年來民族商業(yè)題材電視劇在內(nèi)容上的破繭重生，是傳統(tǒng)文化與時代融合的又一次成功探索。

1 商業(yè)文化的通俗表達(dá)

民族商業(yè)題材電視劇已經(jīng)有十幾年的創(chuàng)作歷史，如2001年郭寶昌執(zhí)導(dǎo)的《大宅門》；2002年王文杰執(zhí)導(dǎo)《大染坊》；2005年龔藝群、桑樺執(zhí)導(dǎo)的《龍票》、蘇舟執(zhí)導(dǎo)的《白銀谷》、李小龍執(zhí)導(dǎo)的《大清徽商》；2006年胡玫執(zhí)導(dǎo)的《喬家大院》、閻建剛執(zhí)導(dǎo)的《紅頂商人胡雪巖》；2009年央視開年大戲《走西口》等電視劇，無論視角聚焦明清時期哪個商幫，其共同之處都是在用一種富有傳奇色彩的影視語言，敘述民族商界奇才們成長的創(chuàng)業(yè)歷程及創(chuàng)造的商業(yè)文化，但終究其成功的經(jīng)驗(yàn)無一不是“誠信”的處事之道。如何在影視劇中解讀商業(yè)活動中的“誠信”，《那年花開月正圓》運(yùn)用了通俗的表達(dá)方式：周瑩最初的身份是江湖賣藝女子，與吳聘第一次見面時騙走了他5兩銀子，之后到吳家做學(xué)徒，受啟發(fā)于吳聘“欺騙可以掙小錢，誠信卻可以賺大錢”，吳蔚文“不哄不騙、不欺不詐可以收徒”“人硬、貨硬、話硬”的“三硬”理論解讀商家童雯無欺、信守承諾的原則，用通俗易懂的語言為“誠信”作了最好的注解。之后，為了重建織布局，周瑩破釜沉舟抵押財產(chǎn)籌錢，薪酬改革、發(fā)行干股，用在物品貼小紙條的方法明確歸屬權(quán)，視覺化解釋什么是“抵押”，周瑩與沈星移用互拆臺的方式解釋棉花收購中的“成本”和“利潤”等專業(yè)術(shù)語。玉子輩認(rèn)子選拔中，在“論商道、考驗(yàn)經(jīng)商腦力，考察花銀子”三輪比賽中，都用極其簡潔的事理言明為商之道。事實(shí)上，通俗易懂是貼近觀眾“最后一公里”的要訣，它把宏大而嚴(yán)肅的專業(yè)性話題輕松轉(zhuǎn)換為具象、生動的故事，有很強(qiáng)的感染力和說服力。

2 敘事結(jié)構(gòu)的智慧表達(dá)

首先，劇作選取女性作為劇作主角。在民族商業(yè)影視劇中，中國女性一直以來所展示的是被傳統(tǒng)封建文化遮蔽的從屬性，她們身上所展現(xiàn)的美德、學(xué)識、氣度、修養(yǎng)永遠(yuǎn)得保持得體、從容、優(yōu)雅、含蓄，但這背后唯獨(dú)缺少一種可以體現(xiàn)個體生命自由、尊嚴(yán)的主動性色彩。該劇對此有所突破，它立足于女性視角，將人物形象的塑造融入當(dāng)代審美背景中，以開放的思想擁抱女性全部天性，體現(xiàn)了難能可貴的人文關(guān)懷。周瑩是聰慧善良的，也是特立獨(dú)行的，劇中所有人物不論男女都是以她為中心展開活動：她是江湖賣藝女子，吳聘、吳蔚文因欣賞她的天資留其在吳家與男人一起做學(xué)徒；成為少奶奶后，吳聘不忍看她受禮教拘束，帶她徜徉市井學(xué)生意；吳家遭難后，吳文蔚臨終托付家族事業(yè)命脈；喪夫后，趙白石、沈星移、圖爾丹競相追求，劇作塑造的周瑩是獨(dú)立的生命個體，她經(jīng)商的恢宏事跡，置粥濟(jì)災(zāi)民，捐資修水利、辦教育、建文廟、助軍餉等善舉，讓她不再是商界男人身后的從屬附庸，而是以“巾幗不讓須眉”、敢作敢為的人生姿態(tài)征服其身邊的人，如此一來就讓廣大觀眾與劇中人物容易產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的基礎(chǔ)。

其次，劇作重點(diǎn)營造戲劇性。戲劇性是影視劇重要的構(gòu)成因素，該劇采用“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，用復(fù)雜的人物關(guān)系建立縱橫交錯的網(wǎng)狀聯(lián)系營造戲劇性。《那年花開月正圓》主要人物關(guān)系有10個，吳家與沈家的世仇關(guān)系、周瑩與吳聘的夫妻關(guān)系、周瑩與沈星移的知己關(guān)系、周瑩與趙白石的朋友關(guān)系、吳漪和胡詠梅以及周瑩的情敵關(guān)系、吳聘與吳漪的兄妹關(guān)系，等等。不同的人物關(guān)系可以生發(fā)出不同的事件，人物間此消彼長的關(guān)系網(wǎng)，讓整部劇都充滿張力。

最后，劇作巧設(shè)懸念，調(diào)動的觀眾思考、參與的期待心理。該劇采用了非線性的敘事結(jié)構(gòu)模式，運(yùn)用多條敘事線索強(qiáng)化影視劇的邏輯性，如吳聘身亡，先是吳家人埋怨周瑩不該讓其上樹，他們懷疑吳聘是摔死的，后來發(fā)現(xiàn)吳聘有中毒跡象，隨之調(diào)查出胡詠梅在甑糕中投毒、三源孫掌柜派人在茶中下毒，其后又發(fā)現(xiàn)茶沒喝、甑糕中毒量不足，直到最后假血竭、沈月生之死與吳聘身亡線索匯合，才將最終謎底解開，還原了真相。商業(yè)題材影視劇加入刑偵懸念元素，情節(jié)波折起伏，將觀眾的胃口吊到劇作結(jié)尾，凸顯編創(chuàng)者邏輯章法的智慧。

3 東方意境的詩意表達(dá)

該劇的藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添是活在電影世界里的大師，2001年，憑借電影《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)和英國電影學(xué)院“最佳服裝設(shè)計”獎，他在創(chuàng)作上打破各種邊界，橫跨攝影、錄像、雕塑、裝置等多種藝術(shù)形式。作為十年大片潮背后奠定風(fēng)格的人物，葉錦添要破掉之前美術(shù)設(shè)計的種種刻板，用現(xiàn)代的思維做古典的東西，在過去里加入未來，以“新東方主義”美學(xué)影響全球?qū)|方藝術(shù)之美的理解。

《那年花開月正圓》中的服裝是最讓人印象深刻的，其色彩、紋飾、材質(zhì)都與角色身份相對應(yīng)，精制細(xì)膩，讓大家在關(guān)注劇情的同時更在享受一場視覺盛宴。沈星移的秦腔造型衣袂飄然，猶如梅花暗香，悠遠(yuǎn)清美，而其利落的西服，別致的帽子，又有妥妥的紳士范兒，既英氣，又柔美，更深情；周瑩一襲青裳少女衣，如同和著江山秀風(fēng)，似山間明月一般，清氣十足?？此齐S意勾勒的花朵，簡單的撞色設(shè)計，實(shí)則淡雅灑脫，溫潤耐看，該劇可以說是徹底顛覆了歷史劇從塵封中走來的呆板凝重，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合讓東方中國詩歌空靈的氣質(zhì)如潑墨畫般在觀眾情緒中暈染開來。

由上所述，《那年花開月正圓》作為2017年度影視劇創(chuàng)作的精品之作，充分體現(xiàn)了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要求。面對文化全球化的大背景，我們就是要不斷創(chuàng)新，不斷挖掘傳統(tǒng)文化的新鮮感，將傳統(tǒng)題材與時代元素重構(gòu)共融，創(chuàng)作出富有文化內(nèi)涵與當(dāng)代價值的文創(chuàng)精品，講好中國故事，傳播好中華文化。

[1]陳麗,孟竹,鄭熠.《那年花開》單集播放4.2億:國產(chǎn)劇如何打動人心？[EB/OL].(2017-10-13)[2017-10-14].http://mp.weixin.qq.com/s/UfC56FKQL4MFS5_gOgnIGA.http://www.chinaz.com/start/2014/0825/364883.shtml.

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