電視新聞的敘事優(yōu)劣勢(shì)及轉(zhuǎn)化方略

劉彥風(fēng)

時(shí)下，新媒體發(fā)展呈銳不可當(dāng)之勢(shì)，使電視等傳統(tǒng)媒體面臨著前有未有的挑戰(zhàn)，發(fā)展空間受到擠壓。然而，電視媒體依然是人們獲知新聞信息與社會(huì)生活資訊的主要媒介之一。面對(duì)輿論新常態(tài)，電視新聞報(bào)道的敘事手法也早已走出傳統(tǒng)的文字?jǐn)⑹履Ｊ今骄?，以生活化和故事化為目?biāo)，裂變出了許多嶄新的敘事模式，呈現(xiàn)出了許多獨(dú)特新穎的敘事形態(tài)，提升了電視新聞的吸引力、影響力，擴(kuò)大了輿論陣地。

1 電視新聞報(bào)道之“短”

與各類新興媒體相比較，傳統(tǒng)電視新聞報(bào)道似乎難以招架，長(zhǎng)期被掩蓋和忽視的弊端和劣勢(shì)紛紛“浮出水面”。

1.1 電視觀眾被新媒體快速分流

突飛猛進(jìn)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將人們“送”進(jìn)了新媒體時(shí)代，微博、微信、客戶端等新媒體以次登場(chǎng)，以便捷性和互動(dòng)性吸引著受眾的眼球。而作為傳統(tǒng)媒體的電視新聞似乎成了“溫水煮的青蛙”，遭遇“冷場(chǎng)”。近年來(lái)，絕大多數(shù)新聞事件的傳播多是自新媒體打響“第一槍”，繼而傳播開(kāi)來(lái)。受眾不再是新聞的被動(dòng)接受者，而是變身為新聞事件的發(fā)現(xiàn)者、傳播者與發(fā)酵者。一個(gè)新聞事件通過(guò)微博、微信等自媒體的無(wú)限次轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論等呈幾何倍數(shù)廣為傳播，以強(qiáng)烈的雙向流動(dòng)帶來(lái)強(qiáng)烈的多維傳播色彩，這一點(diǎn)為單向傳播方式的電視媒體所無(wú)法比肩。在“人人都是麥克風(fēng)”時(shí)代，不再有傳者與受者之分，人人都是新聞的參與者。電視新聞的觀眾矩陣被新媒體快速分流。

1.2 電視新聞時(shí)效性被弱化

在新媒體面前，電視新聞所固有的速度快的優(yōu)勢(shì)早已被撕得粉碎。由于不受時(shí)空限制，即便是只有一部手機(jī)，新媒體不受時(shí)空限制，隨時(shí)隨地都可以將新聞事件發(fā)出去，發(fā)出“第一聲”。相比較而言，電視媒體就顯得反應(yīng)遲鈍。即便是借助打字幕、口語(yǔ)播報(bào)等形式來(lái)傳播也難以與新媒體抗衡。2018年，某地發(fā)生安全事故致使1人死亡，最先“發(fā)聲”的就是現(xiàn)場(chǎng)目擊者，目擊者以視頻形式在微信上發(fā)出。當(dāng)?shù)匦侣勚行脑谂扇粟s赴現(xiàn)場(chǎng)落實(shí)后以口語(yǔ)形式插播發(fā)布時(shí)，已過(guò)去了10多分鐘。時(shí)下，新聞時(shí)效性的弱化使電視媒體面臨著前所未有的巨大壓力和重重挑戰(zhàn)，所以，電視新聞工作者必須正視現(xiàn)實(shí)，擯棄舊有觀念，借鑒、借勢(shì)、借力新媒體，在融合中凸顯優(yōu)勢(shì)，贏得競(jìng)爭(zhēng)。

1.3 與受眾疏于互動(dòng)交流

就電視新聞報(bào)道而言，觀眾是接受者，媒體是傳播者，這種單向的傳播方式讓觀眾時(shí)時(shí)處于被動(dòng)地位。在人們紛紛追求話語(yǔ)權(quán)的今天，這種單向性的新聞報(bào)道模式不太能激起觀眾觀看的興趣。盡管電視媒體也都嘗試著用新聞熱線和觀眾見(jiàn)面會(huì)等形式加強(qiáng)互動(dòng)，但由于頻次不夠、熱度不強(qiáng)，所以效果也大打折扣。當(dāng)今，許多電視媒體都建立了自己的新聞熱線，但與新媒體的客戶端相比，依然不能消除受眾心中的距離感。事實(shí)上，許多電視新聞的忠誠(chéng)觀眾也都是因?yàn)椴荒芑?dòng)而“背棄”電視新聞，轉(zhuǎn)而投身于新媒體的陣營(yíng)。

2 電視新聞的敘事之“長(zhǎng)”

敘事，是媒體報(bào)道、傳播新聞事件的主要方式，也是電視新聞挖掘自身潛力、張揚(yáng)新聞力量的主要手段，更是電視新聞強(qiáng)筋壯骨，與新媒體角逐競(jìng)爭(zhēng)的主要武器。

2.1 真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性

真實(shí)是新聞的生命。電視新聞報(bào)道的真實(shí)性特征來(lái)是指所報(bào)道的新聞是真實(shí)的，新聞的內(nèi)容和新聞表現(xiàn)的形式都是真實(shí)的，非虛構(gòu)的。近年來(lái)，各級(jí)電視媒體都推出了一批紀(jì)實(shí)性的電視新聞報(bào)道。在此類新聞報(bào)道中，真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性更是達(dá)到了登峰造極的地步。報(bào)道時(shí)，記者不再現(xiàn)身于畫面中，而以旁白的形式出現(xiàn)，從而更能吸引受眾投入其中，使觀眾從聲音與畫面的結(jié)合中去感知新聞，身臨其境。事實(shí)上，在真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性上，電視新聞報(bào)道比網(wǎng)絡(luò)媒體要求更高，也做得更好。

2.2 可視性與直觀性

影像是電視媒體的一大法寶。電視新聞報(bào)道的一個(gè)重要特征也正是以更直觀的方式來(lái)呈現(xiàn)新聞報(bào)道，借助影像的可視性將每一個(gè)敘事情節(jié)、細(xì)節(jié)和場(chǎng)景栩栩如生地報(bào)道出來(lái)、呈現(xiàn)出來(lái)，原汁原味地“位移”到受眾面前，讓受眾可視、可感。這一表達(dá)形式，讓電視新聞的敘事故事性更足更強(qiáng)，更能填充和滿足觀眾的好奇心理。近年來(lái)，許昌電視臺(tái)先后開(kāi)辦了《新聞背后》《熱點(diǎn)訪追蹤》等欄目，靠可視性的新聞紀(jì)實(shí)來(lái)聚焦民生實(shí)事、市井百態(tài)，“講述老百姓自己的故事”，讓受眾感同身受，在獲取新聞信息的同時(shí)加深了對(duì)新聞內(nèi)容的理解和認(rèn)知，增強(qiáng)了電視新聞的親和力。

2.3 故事化與生動(dòng)性

在敘事方式上，電視新聞能以故事化的方式透析新聞人物的命運(yùn)與故事，緊緊揪住受眾的心；以故事性的方式將新聞事件展開(kāi)、拉長(zhǎng)，緊緊吸住受眾的心；以故事化的方式將情感釋放和理性思考相融合，緊緊黏住受眾的心，讓觀眾跟隨故事化的節(jié)奏體驗(yàn)新聞事件的全過(guò)程，最大限度地認(rèn)同電視新聞報(bào)道。同時(shí)，電視新聞報(bào)道還可以借助調(diào)動(dòng)鏡頭和背景音樂(lè)等各種表現(xiàn)手段，充分調(diào)動(dòng)受眾的情緒，彰顯出電視新聞報(bào)道強(qiáng)大的人文特征。

2.4 完整性與綜合性

新聞不是支離破碎的，涵蓋時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果等要素，是一個(gè)完整的整體。新媒體的新聞形式多以碎片化、單條的形式呈現(xiàn)，表現(xiàn)形式相對(duì)單一。而電視新聞報(bào)道則可以通過(guò)自身語(yǔ)言特點(diǎn)的綜合和疊加，能夠創(chuàng)造出為新媒體等無(wú)法體驗(yàn)的深入性，還可以綜合運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)影像、動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)等“十八般武藝”，使呈現(xiàn)給受眾的新聞報(bào)道更為完整、更為全面、更為系統(tǒng)。

3 電視新聞敘事形態(tài)轉(zhuǎn)化的可行性方略

新媒體形式的產(chǎn)生，并不意味著舊媒體形式的消亡。就電視新聞工作者而言，所要做的是將新媒體的優(yōu)勢(shì)與電視新聞報(bào)道有機(jī)融合、發(fā)展，不斷調(diào)整和豐富電視新聞報(bào)道的敘事方式，重新構(gòu)筑和打造電視新聞媒體的新優(yōu)勢(shì)。

3.1 借用超文本鏈接提供情節(jié)組織結(jié)構(gòu)的可行性

以鏈接及節(jié)點(diǎn)組成網(wǎng)絡(luò)的方式儲(chǔ)存資料，使用者可以依據(jù)個(gè)人需要，將有節(jié)點(diǎn)間的鏈接在整個(gè)資料庫(kù)當(dāng)中進(jìn)行檢索，是謂超文本鏈接。這種伴隨著新媒體誕生的信息管理途徑以革命的方式帶來(lái)了一種全新的使用者接收文件及信息的方式，依靠非連續(xù)性串成的文本，既能鏈接在同一新聞中，又能向其他拓展。它打破了傳統(tǒng)線性文本的限制，讓節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間產(chǎn)生了循序、并列、遞進(jìn)等多種關(guān)系。作為電視新聞媒體，就可以借鑒這種網(wǎng)絡(luò)的模式，利用超文本的方式進(jìn)行擴(kuò)展，不僅是在電視媒體與電視媒體之間，也可以在電視媒體與其他媒體（如網(wǎng)絡(luò)媒體、紙媒）之間進(jìn)行，從而給受眾提供新聞事件的全貌，保證新聞的真實(shí)性與完整性。

3.2 借用動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)提供情節(jié)發(fā)生位置的可行性

在新媒體時(shí)代，曾經(jīng)被冠以電視新聞的“觀眾”與“受眾”又有了一個(gè)新的稱謂：“用戶（user）”。稱謂的變更，也從某種意義上要求電視新聞工作者深刻認(rèn)識(shí)新常態(tài)下電視觀眾的地位與角色的變更，牢固樹(shù)立起“觀眾是主體”這一意識(shí)。當(dāng)下，電視新聞報(bào)道工作者不僅僅是新聞報(bào)道的作者，也要轉(zhuǎn)換角色，做一名設(shè)計(jì)者，既要向用戶提供新聞互動(dòng)性頗強(qiáng)的文本，還要向用戶提供參與的方式。通過(guò)這種角色的轉(zhuǎn)換，讓用戶從被動(dòng)的接受者變?yōu)橹鲃?dòng)的使用者、傳播者和締造者，以獨(dú)立身份對(duì)新聞進(jìn)行自我建構(gòu)、補(bǔ)充，從而推動(dòng)新聞事件的發(fā)展，從而豐富新聞報(bào)道的內(nèi)容，使新聞走向多元化與多維化，實(shí)現(xiàn)電視新聞報(bào)道的新跨越。

[1]華進(jìn).新聞敘事語(yǔ)法論[D].湘潭:湘潭大學(xué),2007.

[2]齊克團(tuán).新聞的敘事視角分析[D].蘇州:蘇州大學(xué),2005.