華語電影中年男性身份認(rèn)同缺失研究
——以《夏洛特?zé)馈窞槔?/h1>
2018-02-23 07:42:14吳倩
西部廣播電視 2018年3期
吳 倩
自我認(rèn)同是指一個思考著的主體尋求過去、現(xiàn)在、未來的連續(xù)性，還表現(xiàn)為自我對一種身份感和歸屬感的持續(xù)存在的信任。自我認(rèn)同的危機(jī)和缺失不是現(xiàn)代社會的產(chǎn)物，傳統(tǒng)社會由于階級和社會變化較少，人的自我認(rèn)同相對穩(wěn)定，人們對于自我認(rèn)同的危機(jī)比較少?，F(xiàn)代社會中，人們的生活節(jié)奏加快，各種思潮涌現(xiàn)，同時人的自我認(rèn)同危機(jī)也日益嚴(yán)峻。
1 主角自我認(rèn)同危機(jī)的表征
《夏洛特?zé)馈?，塑造了夏洛——一個在中年時，事業(yè)無成、感情家庭生活破裂、社會地位和家庭地位低下的中年危機(jī)的男性形象。影片從一個普通中年男子的生活說起，夏洛在昔日仰慕的高中同學(xué)秋雅的婚禮上，想出風(fēng)頭不成，卻被同學(xué)奚落，本就一事無成的他借著酒意抒發(fā)心中的酸味和對現(xiàn)實的不滿，在婚禮現(xiàn)場大鬧起來。在場面混亂之際，夏洛的妻子馬冬梅趕到現(xiàn)場，為了躲避妻子的追打，夏洛逃到了衛(wèi)生間，卻在馬桶上睡著，重新回到了自己的高中時代。面對重新開始的一切，夏洛做出了完全不同的選擇，擁有了全新的人生。
“個人的無意義感，即那種覺得生活沒有提供任何有價值的東西的感受，成為根本性的心理問題。”人們找不到我是誰，我站在何處。夏洛在《夏洛特?zé)乐小返男蜗笫且粋€典型的失敗形象。作為一個男人，他喪失了很多男性應(yīng)有的身份。在現(xiàn)實世界里，他是一個典型的失敗者也就是屌絲形象，與老婆馬冬梅結(jié)婚以來沒有上過一天班，這意味著他作為普遍社會價值觀中的一家之主形象是無能的，他是沒有經(jīng)濟(jì)能力的，在物質(zhì)層面是缺失的。在秋雅的婚禮上，老婆馬冬梅和夏洛形象的對比顯示出來在這個家庭中女性的身份和地位是高于男性的。馬冬梅在婚禮上與夏洛對峙時掌握了話語權(quán)，顯示出了在這個家庭中她是地位更高的那一個，之后馬冬梅追打他的鏡頭更加證明了這一點。在這個家庭中，和傳統(tǒng)社會的男性為主的家庭不同，女性占據(jù)了權(quán)利的上風(fēng)，男女的性別秩序與以男性為主的家庭相比是倒置的。
2 穿越以重塑自我認(rèn)同
身份認(rèn)同是一個復(fù)雜的心理結(jié)構(gòu)，在表層上是人們顯而易見的行為模式，在中層上是個體對于同類群體的共同性的認(rèn)知和對自我身份的覺察，在深層上是有關(guān)身份所帶來的情感體驗。在穿越回去后，夏洛所做的一個重要的事情就是尋找自我的身份認(rèn)同，也就是找到他人對自己的認(rèn)可?；氐?997年的高中班上，夏洛面臨被叫家長來校的境況。老師對他的嘲諷激起了他的不滿，以為是夢境的他直接跟老師翻臉，說出了當(dāng)年不敢說出來的話，即“你天天給我們排名，這大傻子這二傻子我們就有前途啦？”“即使將來我們成為廢物了，那也是被你逼的”等反抗的話語，想奪回自己的尊嚴(yán)。強(qiáng)吻了他心中的女神秋雅并且一把火燒毀了班上的窗簾，以發(fā)泄他對現(xiàn)實的不滿，這是他期望找回尊嚴(yán)的一個儀式。在打了老師之后，夏洛便獲得了一些學(xué)生的認(rèn)同和尊重。在潛水、跳樓之后，夏洛確定自己回到了過去。
穿越回去的夏洛希望利用穿越的優(yōu)勢竊取他人的成果。夏洛在廣播中向秋雅唱出《那些花兒》并得到了秋雅和很多同學(xué)的認(rèn)可。被老師指派去參加比賽，唱了原本為周杰倫創(chuàng)作的《雙截棍》并順利獲得了名次。被大春欽佩，希望夏洛教他唱歌；在“高富帥”袁華籃球場上耍酷成功后，夏洛坐在籃球場邊開始吉他彈唱，成功引起了所有同學(xué)的注意力，夏洛通過不屬于他的“才華”獲得了他想要的尊重和認(rèn)可。夏洛受到了那英的關(guān)注，成功進(jìn)軍娛樂圈，成為明星。夏洛終于得到了老師的認(rèn)可——“你們可不像人家夏洛”，受到了女神秋雅的青睞，同學(xué)的欽佩，成功戰(zhàn)勝了他的情敵“高富帥”袁華。出了學(xué)校，夏洛擁有很多粉絲，被稱為華語樂壇的教父，也擁有了雄厚的經(jīng)濟(jì)實力，當(dāng)年的同學(xué)成為了他的助手。袁華家里失去了背景成為漁夫，到夏洛面前重新寫了一首和他相關(guān)的詩，諷刺的是夏洛依然穿著戴雞毛的外套，袁華卻念出了一首極其恭維和奉承的詩。與影片開頭在秋雅婚禮上形成了強(qiáng)烈的對比?？雌饋碓诖┰交厝ブ?，夏洛獲得了他想要的尊嚴(yán)和認(rèn)同。
夏洛在穿越后，希望通過改變與女性的關(guān)系找到缺失的身份。影片開始就將夏洛的失敗和不被社會認(rèn)可歸咎到了女性也就是他妻子馬冬梅身上。夏洛認(rèn)為馬冬梅在老師、同學(xué)和女神面前踐踏了他的自尊，撕毀了他最后一點面子。馬冬梅最開始在影片中的兇悍、穿著廉價的世俗女性形象，進(jìn)入到婚禮現(xiàn)場和穿著正式的其他同學(xué)格格不入。在要求喝醉的夏洛回家不成后，馬冬梅爆發(fā)出了自己的不滿，對夏洛的生活狀態(tài)和個人能力的失望。夏洛并沒有把這一切歸咎到他自己身上，而是自白說老婆剝奪了他最后一點尊嚴(yán)：“我得謝謝我媳婦，讓我成為了一個教科書式的大傻叉?！毕穆鍥]有看到自己的能力缺失才使得他自己得不到他人的認(rèn)同。穿越到過去之后，夏洛一心追隨女神秋雅，數(shù)次傷害馬冬梅，馬冬梅不離不棄一直默默地守護(hù)著夏洛。夏洛為了擺脫馬冬梅的追求，竟然慫恿同班的傻子大春追求馬冬梅。在夏洛逐漸快到穿越回到現(xiàn)實的那一年的時候，夏洛越來越多回憶到了馬冬梅的好，知道了當(dāng)年馬冬梅為了保護(hù)他被黑社會欺負(fù)的過去。夏洛到了他們結(jié)婚后住的小房子找馬冬梅，意外發(fā)現(xiàn)馬冬梅和大春在一起，夏洛竟然向大春提出了要他將馬冬梅還給自己的無理要求。片中的馬冬梅一直是深愛夏洛、守護(hù)他的形象，默默為他付出。夏洛的無理取鬧、為所欲為在和馬冬梅之間的關(guān)系中體現(xiàn)得淋漓盡致。最后，夏洛回到現(xiàn)實，認(rèn)為自己找到了他所謂的生活中最重要的東西，看似回到馬冬梅身邊死心塌地，實則沒有任何改進(jìn)。
對于秋雅，夏洛體現(xiàn)出了很多男性對初戀的美好追求和對得不到的美好的向往。在秋雅的婚禮上，夏洛想給秋雅留下自己能做的最好的印象。但事實上，他只是想找回自己的面子，他做的一切都是為了讓別人認(rèn)為他很成功。夏洛把自己包裝得很美好并不是因為對秋雅的愛，而是想要得到秋雅的認(rèn)可。夏洛將女性們對他的看法，特別是秋雅對他的看法變成了他自我認(rèn)同的評判標(biāo)準(zhǔn)，追求秋雅并不完全是情感的抒發(fā)。穿越到過去后，夏洛成功追求到了秋雅，并和她成為夫妻。影片快到結(jié)尾的時候，袁華來到夏洛的別墅，夏洛發(fā)現(xiàn)了秋雅和袁華的奸情，他沒有直接揭發(fā)，而是希望去馬冬梅處尋求安慰。知道夏洛受傷之后，秋雅關(guān)心的是夏洛還能不能寫歌，能不能給她帶來富足的生活。在對秋雅角色的設(shè)定中，能看出來男性將自己的初戀女神符號化了，使她們成為拜金的女性形象?，F(xiàn)實中，秋雅就是跟一個大腹便便的老男人結(jié)婚，在夏洛穿越到過去的世界里，又變成了不關(guān)注愛情只注重金錢和享受生活的形象。在一切真相大白，證實穿越只是一場夢之后，從秋雅的形象回看片中的男性形象，充滿了吃不到葡萄說葡萄酸的失敗者的味道，他們物化女性形象，不承認(rèn)女神的真切情感。
3 重塑自我認(rèn)同的失敗
“馬克思認(rèn)為，現(xiàn)代社會的人體驗到的無力感源于異化。個體在實現(xiàn)自身的理想、抱負(fù)時所體驗到的無力感，比起個人在社會生活和交往中所體驗到的無力感，前種感受將對個體心理損傷更大，甚至可能留下后患?！逼辛硪粭l主線就是現(xiàn)實世界中沒有經(jīng)濟(jì)來源、沒有工作和收入的夏洛，回到過去借由時間上的優(yōu)勢和信息上的便利偷取了無數(shù)明星的創(chuàng)作成果。夏洛從最開始獲取了女神的注意力，全校學(xué)生的關(guān)注，參與了中小學(xué)生唱歌大賽獲獎后，獲得了那英的賞識，幫那英創(chuàng)作了原本屬于那英和王菲的相約九八，并取代了王菲變成了在春晚中和那英合作的對象。之后逐漸成為歌壇大哥，并憑借自己的記憶力，創(chuàng)辦了和中國好聲音一樣模式的電視節(jié)目。在這個過程中，夏洛賺得盆滿缽滿，享受了原先根本想象不到的奢靡生活。時間逐漸到了夏洛將要穿越回現(xiàn)在的時候，夏洛日益焦慮，擔(dān)心之后無法再進(jìn)行創(chuàng)作。在節(jié)目上，夏洛看到周杰倫參賽并改編了自己“創(chuàng)作”的《星晴》，使夏洛的焦慮全面爆發(fā)，辱罵了周杰倫并和他產(chǎn)生了肢體沖突。而后夏洛在一次粉絲見面會中，拿同學(xué)的打火機(jī)燒了自己的海報，與剛剛穿越回去的時候燒班上的窗簾形成了對比。燒窗簾是為了找回自己的尊嚴(yán)，而這次拿同一個人的打火機(jī)燒海報則是顯示了他對自己能力的不信任。
雖然夏洛的人生得到了另一次機(jī)會，但是這次機(jī)會沒能改變他的命運(yùn)，在新的一段人生中，夏洛并不是想通過努力改變自己，提升能力，改變觀念。就算他通過不道德卻不會被發(fā)現(xiàn)的抄襲創(chuàng)作獲得了經(jīng)濟(jì)、名氣、人脈上的優(yōu)勢，卻也沒有想過通過這些優(yōu)勢真正學(xué)習(xí)創(chuàng)作。這種不勞而獲的想法和不愿奮斗的做法導(dǎo)致夏洛將永遠(yuǎn)是一個不成功的屌絲和失敗者?；氐搅爽F(xiàn)實社會，號稱找到了真愛的意義和幸福的真諦的夏洛像一個巨嬰一樣趴在馬冬梅身上。這一段穿越?jīng)]有改變夏洛，他還是沒有真正走到社會中，認(rèn)真地找工作，找回他想要的話語權(quán)和經(jīng)濟(jì)能力。重新過了一次人生的夏洛還是沒有感受到，認(rèn)同是基于他的自信和自己的能力，而不是簡單被他人賦予的，尊嚴(yán)也是自己爭取的，喪失尊嚴(yán)也不是因為他人。
[1]楊暢.現(xiàn)代社會中自我認(rèn)同的危機(jī)與重建[D].西安:陜西師范大學(xué),2007.
[2]張淑華,李?，?劉芳.身份認(rèn)同研究綜述[J].心理研究,2012,5(1):21-27.
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夏洛在穿越后，希望通過改變與女性的關(guān)系找到缺失的身份。影片開始就將夏洛的失敗和不被社會認(rèn)可歸咎到了女性也就是他妻子馬冬梅身上。夏洛認(rèn)為馬冬梅在老師、同學(xué)和女神面前踐踏了他的自尊，撕毀了他最后一點面子。馬冬梅最開始在影片中的兇悍、穿著廉價的世俗女性形象，進(jìn)入到婚禮現(xiàn)場和穿著正式的其他同學(xué)格格不入。在要求喝醉的夏洛回家不成后，馬冬梅爆發(fā)出了自己的不滿，對夏洛的生活狀態(tài)和個人能力的失望。夏洛并沒有把這一切歸咎到他自己身上，而是自白說老婆剝奪了他最后一點尊嚴(yán)：“我得謝謝我媳婦，讓我成為了一個教科書式的大傻叉?！毕穆鍥]有看到自己的能力缺失才使得他自己得不到他人的認(rèn)同。穿越到過去之后，夏洛一心追隨女神秋雅，數(shù)次傷害馬冬梅，馬冬梅不離不棄一直默默地守護(hù)著夏洛。夏洛為了擺脫馬冬梅的追求，竟然慫恿同班的傻子大春追求馬冬梅。在夏洛逐漸快到穿越回到現(xiàn)實的那一年的時候，夏洛越來越多回憶到了馬冬梅的好，知道了當(dāng)年馬冬梅為了保護(hù)他被黑社會欺負(fù)的過去。夏洛到了他們結(jié)婚后住的小房子找馬冬梅，意外發(fā)現(xiàn)馬冬梅和大春在一起，夏洛竟然向大春提出了要他將馬冬梅還給自己的無理要求。片中的馬冬梅一直是深愛夏洛、守護(hù)他的形象，默默為他付出。夏洛的無理取鬧、為所欲為在和馬冬梅之間的關(guān)系中體現(xiàn)得淋漓盡致。最后，夏洛回到現(xiàn)實，認(rèn)為自己找到了他所謂的生活中最重要的東西，看似回到馬冬梅身邊死心塌地，實則沒有任何改進(jìn)。
對于秋雅，夏洛體現(xiàn)出了很多男性對初戀的美好追求和對得不到的美好的向往。在秋雅的婚禮上，夏洛想給秋雅留下自己能做的最好的印象。但事實上，他只是想找回自己的面子，他做的一切都是為了讓別人認(rèn)為他很成功。夏洛把自己包裝得很美好并不是因為對秋雅的愛，而是想要得到秋雅的認(rèn)可。夏洛將女性們對他的看法，特別是秋雅對他的看法變成了他自我認(rèn)同的評判標(biāo)準(zhǔn)，追求秋雅并不完全是情感的抒發(fā)。穿越到過去后，夏洛成功追求到了秋雅，并和她成為夫妻。影片快到結(jié)尾的時候，袁華來到夏洛的別墅，夏洛發(fā)現(xiàn)了秋雅和袁華的奸情，他沒有直接揭發(fā)，而是希望去馬冬梅處尋求安慰。知道夏洛受傷之后，秋雅關(guān)心的是夏洛還能不能寫歌，能不能給她帶來富足的生活。在對秋雅角色的設(shè)定中，能看出來男性將自己的初戀女神符號化了，使她們成為拜金的女性形象?，F(xiàn)實中，秋雅就是跟一個大腹便便的老男人結(jié)婚，在夏洛穿越到過去的世界里，又變成了不關(guān)注愛情只注重金錢和享受生活的形象。在一切真相大白，證實穿越只是一場夢之后，從秋雅的形象回看片中的男性形象，充滿了吃不到葡萄說葡萄酸的失敗者的味道，他們物化女性形象，不承認(rèn)女神的真切情感。
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