蘭玉萍
出鏡記者,從定義來(lái)說(shuō),是指在新聞事件現(xiàn)場(chǎng),面對(duì)鏡頭以及報(bào)道新聞事件為目的,同時(shí)用有聲語(yǔ)言和形體語(yǔ)言傳播信息的記者或者新聞主持人等新聞工作者。新媒體時(shí)代,有人把出鏡記者比作“演播室外的節(jié)目主持人”,這是一個(gè)比較新穎的觀點(diǎn),也再次表明了出鏡記者對(duì)于新聞報(bào)道的重要性。記者出鏡,是記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的體現(xiàn),他所負(fù)擔(dān)的功能是“告知觀眾重要的現(xiàn)場(chǎng)信息”,但是這種“重要信息”不僅包括畫(huà)面之內(nèi)的,也包括記者在現(xiàn)場(chǎng)“感受”到的重要信息。因此現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中,出鏡記者不能只對(duì)著鏡頭說(shuō)什么地點(diǎn)、發(fā)生了什么事,也不能只把自己看到的描述一下草草了事?,F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中,出鏡記者不是機(jī)器,簡(jiǎn)單機(jī)械地看圖說(shuō)話,他們需要視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)多感觀器官的密切配合,感受新聞事件當(dāng)時(shí)的氣氛。出鏡記者要有駕馭整個(gè)局面的能力,一方面要配合攝像拍到重要畫(huà)面,一方面要把在現(xiàn)場(chǎng)的重要感受通過(guò)鏡頭告訴公眾。
在新聞報(bào)道中,出鏡記者肩負(fù)著“記者+主持人”的雙重身份,根據(jù)采訪內(nèi)容的不同,出鏡記者大致可分為三類(lèi):第一類(lèi)是在新聞報(bào)道的開(kāi)篇,出鏡記者直接面對(duì)鏡頭作報(bào)道。這種情況在新聞消息、新聞專題和新聞評(píng)論中比較常見(jiàn),有時(shí)這種記者出境也可能在新聞報(bào)道中間或者結(jié)尾部分,對(duì)新聞事件進(jìn)行補(bǔ)充和陳述;第二種是在同期聲的獲取中記者出境,多表現(xiàn)為記者和受訪者的交流溝通,主要起到引導(dǎo)的作用;第三種是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者直接串聯(lián)整個(gè)新聞消息,一般多發(fā)生在突發(fā)事件的報(bào)道中。
隨著新聞事業(yè)的發(fā)展,觀眾對(duì)新聞的真實(shí)性、新鮮性等方面的要求越來(lái)越高,記者必須不斷創(chuàng)新報(bào)道方式,才能滿足觀眾求真、求近和求新等方面的心理需求。新聞?dòng)浾叱鲧R不僅能夠增強(qiáng)新聞的真實(shí)性、可信性,也提高了新聞的傳播效果。
比如:曾獲中國(guó)新聞獎(jiǎng)的作品《來(lái)馬街逛書(shū)會(huì)》。消息的開(kāi)篇:紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花中,記者站在馬街書(shū)會(huì)主會(huì)場(chǎng)的麥田里向觀眾朋友介紹書(shū)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)情景,不同的唱腔、不同的格調(diào),記者一面詢問(wèn)“客”從哪里來(lái),一面跟著藝人吊吊嗓子,模仿幾句。全國(guó)各地的游客匯聚于此,參與這一盛會(huì),風(fēng)雨無(wú)阻。最后記者再次出鏡,對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行點(diǎn)評(píng),道出這一延續(xù)千年的書(shū)會(huì)長(zhǎng)盛不衰的原因。這條消息的長(zhǎng)度只有三分鐘,但記者在現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道有聲有色,形象生動(dòng),歷歷在目,將馬街書(shū)會(huì)這一盛況從不同側(cè)面展現(xiàn)在觀眾眼前。
在新聞現(xiàn)場(chǎng),記者邊觀察邊進(jìn)行報(bào)道,能夠瞬時(shí)把觀眾帶入新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)中,帶領(lǐng)觀眾了解事情的發(fā)生發(fā)展過(guò)程,使觀眾強(qiáng)烈地感受到自己就在新聞事件的事發(fā)現(xiàn)場(chǎng),從而拉近了新聞事件與觀眾之間的距離。
電視新聞報(bào)道相對(duì)于報(bào)紙和廣播的優(yōu)勢(shì)就在于電視畫(huà)面的直觀生動(dòng),聲畫(huà)合一,帶給人們視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重感受。比如:美國(guó)CNN記者在海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道,就帶給人一種撲面而來(lái)的緊張感和恐懼感。
新媒體時(shí)代,現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者應(yīng)當(dāng)具備的素養(yǎng)主要是兩大方面,首先是優(yōu)良的職業(yè)道德和職業(yè)操守,即不帶有主觀的推測(cè)和遐想,只將新聞事件真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾;其次,要有強(qiáng)大知識(shí)儲(chǔ)備和良好的溝通技能,從而能夠引導(dǎo)觀眾更為深刻地對(duì)當(dāng)前的新聞進(jìn)行全方位的了解。這兩大素養(yǎng)是相輔相成的,具體可以細(xì)化為一下幾個(gè)方面。
適應(yīng)是指要適應(yīng)不同的設(shè)備、不同的環(huán)境、不同的文化背景和不同的團(tuán)隊(duì)。觀眾看到的只是出鏡記者在熒屏前的風(fēng)采,其背后卻是一支新聞制作團(tuán)隊(duì)的共同努力,出鏡記者切不可因?yàn)樽陨韺?duì)現(xiàn)場(chǎng)事件把握的不準(zhǔn)確而毀掉整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力。
我們平時(shí)所看到的新聞信息是經(jīng)過(guò)剪輯壓縮過(guò)的信息的總結(jié),出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道給觀眾的是絕對(duì)的信任感,如果現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者有立場(chǎng)的傾斜,就容易影響觀眾的思維,致使觀眾作出不客觀的判斷,影響新聞的客觀性。比如:對(duì)于拆遷糾紛的新聞,如果現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出境記者使用“強(qiáng)拆”“賠償不公”等詞語(yǔ),就會(huì)把事件的矛頭指向拆遷人或者被拆遷人。
出鏡記者要有良好的心理承受能力,很好地把控自己的情緒。在報(bào)道一些令人憤怒或者悲傷的事件時(shí),出鏡記者要保持心態(tài)平衡,控制自己的情緒,出鏡記者的情緒對(duì)觀眾的情緒有很大的牽動(dòng)作用,如果出鏡記者情不能很好地控制自己的情緒,就無(wú)法把事件的真相呈現(xiàn)在觀眾面前。
現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者身臨現(xiàn)場(chǎng),要想掌握事件的真相,需要有好的溝通能力,能從受訪者口中探知重要的新聞信息,并把他轉(zhuǎn)化成新聞?wù)Z言播報(bào)出來(lái),向觀眾還原事件的真相和進(jìn)展。出了良好的溝通能力,機(jī)智的應(yīng)變能力也是必需的,現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道過(guò)程中,可能會(huì)有一些突發(fā)狀況干擾事件的進(jìn)展,出境記者如果沒(méi)有機(jī)智的應(yīng)變能力,有時(shí)不僅會(huì)錯(cuò)失更有價(jià)值的新聞線索,也有可能給自身和團(tuán)隊(duì)帶來(lái)不必要的麻煩,因此機(jī)智的應(yīng)變能力是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者必須具備的基本素養(yǎng)。
現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者的應(yīng)變能力是必備的,而應(yīng)變的前提是出鏡記者本身的知識(shí)功底,出鏡記者只有對(duì)多學(xué)科的知識(shí)理論有一定的了解,才能適應(yīng)多種環(huán)境下的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和突發(fā)事件,才能很好地適應(yīng)新媒體時(shí)代對(duì)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者的要求。很強(qiáng)的政治理論基礎(chǔ)才能使出鏡記者堅(jiān)定信念,擁有扎實(shí)的政治基礎(chǔ),現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者才能夠真正為政府分憂,為百姓服務(wù),不至于犯最基本的政治性錯(cuò)誤,把正確的價(jià)值觀傳遞給受眾。
新媒體時(shí)代,在電視新聞受多方?jīng)_擊的情況下,作為新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的核心人物,出鏡記者必須從多方面加強(qiáng)自身的職業(yè)素養(yǎng)和新聞素養(yǎng),提升自身的綜合素質(zhì),只有這樣,才能做一名合格的出鏡記者。