從IP改編熱看國內(nèi)編劇生態(tài)

余 唯 王長城

隨著資本大量涌入影視行業(yè)，IP改編帶來巨大經(jīng)濟(jì)效益的同時，現(xiàn)狀卻不容樂觀。

1 IP改編的現(xiàn)狀

第一，急功近利。以前拍片子，作品被當(dāng)作藝術(shù)品般對待，從編劇到導(dǎo)演到演員通力合作，精雕細(xì)琢，十年磨一劍出精品。而商品經(jīng)濟(jì)大行其道的今天，作品拍出來僅僅是商品，利益驅(qū)使下，時間成本被壓縮到最低。十天半月出劇本，三個月到五個月就拍成劇，更有甚者拍攝時間不足一個月。IP改編熱潮之下，很多投資公司考慮到市場行情和時間成本，留給編劇創(chuàng)作的時間非常少?！靶矢摺钡木巹∽畛韵恪米疃痰臅r間出最多的作品?；〞r間潛心創(chuàng)作的編劇反而得不到重視和認(rèn)可，他們甚至養(yǎng)不活自己。在這種惡劣生態(tài)環(huán)境之下改編出來的劇本大部分談不上任何的廣度和深度，內(nèi)容空洞，觀眾自然也不會買賬。

第二，原創(chuàng)乏力。市場一味哄抬IP劇的價值，視其為票房“救命藥”，流行什么類型的IP改編劇，投資者會一窩蜂跟上去做同類影視劇。原創(chuàng)劇本對于投資者而言需要承擔(dān)更多未知的風(fēng)險，長此以往，“劣幣驅(qū)逐良幣”，IP發(fā)展陷入惡性循環(huán)，同質(zhì)化的IP劇本導(dǎo)致同質(zhì)化的改編。不僅觀眾對IP失去信心，也導(dǎo)致影視產(chǎn)業(yè)的不健康發(fā)展。IP喪失了它的價值，其潛在的那些價值更加不可能被挖掘出來。

第三，IP資源浪費(fèi)。迪士尼認(rèn)為，IP改編不應(yīng)只是一部電影或電視劇，真正的IP開發(fā)是讓其擁有一個完整的價值鏈。以《玩具總動員3》為例，不僅電影為迪士尼帶來了不俗的票房，游戲、圖書、DVD、版權(quán)和授權(quán)等領(lǐng)域更是為迪士尼帶來了高于票房好幾十倍的收入。完整的IP開發(fā)，是在已有的IP品牌基礎(chǔ)之上打造出一部或多部電影和電視劇實現(xiàn)第一輪盈利，再利用第一輪的成功進(jìn)行周邊產(chǎn)品的開發(fā)，完成第二輪盈利，打造一個健康的IP運(yùn)營生態(tài)圈。大火的“國民大劇”《花千骨》在這方面是一個典范，《花千骨》在播出之后衍生出了同款手機(jī)游戲，同名番外網(wǎng)劇、舞臺劇，這些衍生品都取得了不錯的成績。國內(nèi)如今的IP改編，使得很多擁有較高知名度的IP并沒有得到很好的開發(fā)利用，有的甚至是盲目開發(fā)，造成大量IP資源浪費(fèi)。

2 國內(nèi)編劇的生態(tài)

第一，編劇維權(quán)成本高。IP影視劇基于一定的“情感基礎(chǔ)”，不論小說、游戲還是動漫，都已經(jīng)擁有了規(guī)模不小的“群眾基礎(chǔ)”，有些IP影視劇在還未上映之前就已經(jīng)讓人翹首以盼。比如根據(jù)顧漫同名小說改編的《何以笙簫默》，電視劇和電影未上映之前都受到了非常大的關(guān)注，經(jīng)常成為微博熱搜話題。對于投資方來說，這些IP改編劇盈利大，風(fēng)險卻非常小。眾人爭相追逐IP資源，IP越抬越高，接踵而來的卻是抄襲泛濫，編劇維權(quán)艱辛。

第二，編劇權(quán)益的缺失。無權(quán)改編和過“度”改編是IP改編最常見的兩個問題，無權(quán)改編指未經(jīng)過原著作人同意，并且沒有相關(guān)法律界定的情況下，擅自使用和改編原作品的行為。過“度”改編指雖經(jīng)過了原著作人的同意，但改編超出一定的限度，侵犯了原著作人的權(quán)利的行為。但無權(quán)改編和過“度”改編放在實際事件當(dāng)中非常難以清晰界定。一些編劇利用著作權(quán)保護(hù)的漏洞，在IP影視劇劇本改編上玩起了“文字游戲”：替換了劇中人物姓名和時代卻使用相似的劇情脈絡(luò)，IP改編抄襲屢見不鮮。好的作品一旦出現(xiàn)，可能會影響幾代人甚至改變許多人的命運(yùn)，因此對于原創(chuàng)作者的辛勤勞動應(yīng)當(dāng)予以尊重。

第三，浮躁心態(tài)。眾所周知，編劇在一部電影或一部電視劇中，承擔(dān)著十分重要的作品表達(dá)任務(wù)。但在實際情況當(dāng)中，編劇的地位明顯低于制片人，導(dǎo)演，有時候甚至低于演員。當(dāng)前IP改編以商業(yè)電影、電視劇居多，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，國內(nèi)很多編劇面臨“言不由衷”“背離初心”的尷尬境地。原本以編劇為核心的劇本可以經(jīng)由制片人，導(dǎo)演和演員隨意改動，最后播出的反響卻由編劇一人買單。網(wǎng)絡(luò)小說成為影視IP劇改編的重要來源，同時也是造成國內(nèi)編劇質(zhì)量參差不齊地原因之一?！皩懚鴥?yōu)則編”的編劇很多，但并不意味著會寫作的人都適合做編劇。小說和劇本是完全不同的兩種題材，小說更多的是關(guān)于心理狀態(tài)的文字描述和陳述，劇本是場景、畫面、情節(jié)的綜合，很多IP改編劇難以還原原著的精神內(nèi)核，過于迎合市場而淪為“犧牲品”，反響慘淡。如IP改編成電影《三生三世十里桃花》登上熒屏，因內(nèi)容空洞華而不實引發(fā)全民吐槽；還有些IP并不適合改編成劇，如日本動漫《櫻桃小丸子》被改編成真人電視劇播出后帶來了不小的爭議。為了更快更多獲得利潤，原本最需要花費(fèi)時間精雕細(xì)琢的劇本草率完成，編劇的個人文學(xué)素養(yǎng)參差不齊，急需創(chuàng)建一個完整、專業(yè)的編劇培養(yǎng)體系。

3 IP改編熱下國內(nèi)編劇的發(fā)展策略

3.1 重視傳統(tǒng)編劇

美國第一部人工智能編劇的短片Sunpring播出后，傳統(tǒng)編劇與網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)的沖突就愈發(fā)的激烈。利用人工智能分析大數(shù)據(jù)而準(zhǔn)確定位觀眾的觀劇喜好而編纂出迎合大眾喜好的劇本，聽起來是最省時省力寫劇本的方式，因而很多人認(rèn)為似乎傳統(tǒng)意義上的編劇已經(jīng)變得可有可無，沒有存在的價值了。實際上，市場有好有壞，大數(shù)據(jù)預(yù)測必須建立在歷史數(shù)據(jù)之上，而歷史數(shù)據(jù)是“有跡可循”。如果一味滿足觀眾的喜好和需求，寫觀眾所想，拍出沒有創(chuàng)新的作品，時間久了觀眾看膩了，沒有了情理之中意料之外的期待，就算是人工智能大數(shù)據(jù)分析寫出來的劇本也會被淘汰。

3.2 鼓勵為藝術(shù)創(chuàng)作的編劇

影視制作鏈中，編劇的收入遠(yuǎn)低于導(dǎo)演和演員，在巨大利益的刺激之下，編劇創(chuàng)作心浮氣躁，編劇追求感官刺激，獵奇為樂，寫出的作品無廣度和深度，淪為“快餐式”消費(fèi)品。文字是有溫度的，一個好的作品需要編劇們靜下心來去感受生活，觀察生活，體驗生活，用心積淀打磨作品。盈利和拍出好片并不矛盾，一方面我們呼吁為編劇營造出一個好的創(chuàng)作環(huán)境，改變目前投資制作“圖快”行為，另一方面編劇本人也需要反思自身應(yīng)該堅持什么、提倡什么。到底是為了面包而寫作還是為了藝術(shù)而寫作，這個矛盾論題現(xiàn)在可以不用這樣尖銳，解決的方式有很多種，寫作也可以兼顧面包和藝術(shù)。編劇創(chuàng)作要堅持藝術(shù)創(chuàng)作的信仰和尊嚴(yán)，這樣才能得到觀眾的喜愛，才能得到利潤反饋。在這個快得離譜的經(jīng)濟(jì)社會中，以文字為生的編劇更應(yīng)該回歸平和心態(tài)，用真誠的文字抒寫作品。馬克思主義哲學(xué)認(rèn)為內(nèi)因是變化發(fā)展的根據(jù)，外因是變化的條件，國內(nèi)編劇要先從自身出發(fā)改變心態(tài)，用好的作品回饋觀眾，才能推動編劇生態(tài)良性發(fā)展，為中國影視產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展打下穩(wěn)固基礎(chǔ)。

4 結(jié)語

在IP改編盛行的今天，不論改編或翻拍劇都離不開編劇，但國內(nèi)編劇生態(tài)卻不容樂觀。十年磨一劍用心創(chuàng)作的編劇不被重視，相反的，為了利益十天半月出劇本的編劇卻大受重視。進(jìn)入影視劇行業(yè)的資本越來越多，觀眾的期待值也越來越大，IP改編劇作品質(zhì)量卻越來越低，“劣幣驅(qū)逐良幣”這個現(xiàn)象需要我們反思。作為“一劇之魂”的編劇應(yīng)該受到社會應(yīng)有的尊重，好的作品也值得等待。

參考文獻(xiàn)：

[1]倪駿,徐海燕．編劇生態(tài)面面觀：邊緣化與風(fēng)險機(jī)制[J]．藝術(shù)評論,2016(12)．

[2]何昕．從改編與原創(chuàng)文本效應(yīng)看小說作者與影視編劇的創(chuàng)作生態(tài)[J]．海南熱帶海洋學(xué)院學(xué)報,2017(3)．

[3]王梅．大數(shù)據(jù)視角下電影編劇的發(fā)展策略研究[J]．電影文學(xué),2017(5)．