淺析國產(chǎn)慢綜藝的發(fā)展與利弊

宋嘉珊

（作者單位：河北師范大學(xué)）

1 慢綜藝的開端與發(fā)展

1.1 國產(chǎn)“快綜藝”的高潮與現(xiàn)狀

隨著《奔跑吧》的播出，國內(nèi)掀起綜藝真人秀的熱潮，無論是《極限挑戰(zhàn)》《了不起的挑戰(zhàn)》這類戶外競技綜藝，還是像《中國好聲音》《我是歌手》《夢想的聲音》這樣的音樂競技綜藝，又或者《我們相愛吧》《如果愛》這樣的戀愛體裁的綜藝，成為各大電視臺播出的優(yōu)先選擇，作為收視保障的“現(xiàn)象級”娛樂節(jié)目們都有一個共同的特點——快，被稱之為“快綜藝”。

在觀眾的理解中，“快綜藝”是一種類似于快餐式的綜藝節(jié)目，節(jié)目節(jié)奏快，剪輯干凈利索，后期笑點密集，“快綜藝”的一期節(jié)目看下來主線清晰，往往呈跳躍式發(fā)展，嘉賓之間可能會有思維上的碰撞和激烈的對抗，節(jié)目組會刻意放大矛盾點，以博人眼球。

在這樣一個快節(jié)奏的社會中，作為人們娛樂消遣方式之一的綜藝節(jié)目也不例外，“快綜藝”滿足了大眾的喜好，較好地迎合了觀眾的消費(fèi)觀念。

但是，隨著傳媒行業(yè)的快速發(fā)展、政策的規(guī)范、觀眾審美的日漸提升以及版權(quán)的限制，綜藝市場的同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，常常一個節(jié)目成功之后就一窩蜂地跟風(fēng)，創(chuàng)意極度匱乏，這樣缺乏創(chuàng)新的“快綜藝”可看度不高，收視率也十分低。

1.2 國產(chǎn)“慢綜藝”的崛起

在國產(chǎn)“快綜藝”收視率下降的時候，“慢綜藝”悄悄出現(xiàn)在熒屏上。2017年許多“慢綜藝”在電視上播出，如央視的《見字如面》、湖南衛(wèi)視的《向往的生活》《中餐廳》《親愛的客棧》以及浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》等。

這類節(jié)目形式簡單，不做游戲，也不搞競技比賽，更多的是以體驗生活為主?！奥C藝”在鏡頭剪輯和后期加工上沒有增加過多的修飾，節(jié)目也沒有過多的“劇本”干預(yù)，不設(shè)定嘉賓人物的角色性格，而是將適合節(jié)目定位的明星放置在相對寬松的環(huán)境下，讓其呈現(xiàn)出最真實、最自然的狀態(tài)，以達(dá)到一種“天然去雕飾”的效果。如“快綜藝”矛盾叢生、緊張刺激都是直接作用于觀眾心理的，熱熱鬧鬧的游戲模式，使其從中獲得最原始的樂趣。所以，快綜藝好看，更符合年輕人追求流量明星、輕松的口味。但畫風(fēng)清新、節(jié)奏舒緩、明星不撕的慢綜藝更有小清新的味道，宛如一股清流，讓嘈雜而又紛繁的綜藝市場凈下來、慢下來。

1.3 國內(nèi)外“慢綜藝”優(yōu)秀作品的產(chǎn)生

其實對于國外的綜藝市場來說，慢綜藝早已不是一個新鮮的話題了，他們擁有不少優(yōu)秀的慢綜藝節(jié)目，如英國的《見信如晤》，法國的《相約未知地帶》等。再如韓版的《兩天一夜》，在藝人選擇上很有套路，選擇了人氣MC姜虎東作為團(tuán)隊的主心骨，有著多年主持經(jīng)驗的姜虎東對流程的把控十分到位，同時節(jié)目的經(jīng)常反轉(zhuǎn)也是吸引觀眾的重要因素。在2017年之前，國內(nèi)的綜藝制作也在這方面有所嘗試，做了中國版的《兩天一夜》，但是并沒抓住慢綜藝的精髓，明星效應(yīng)低，觀眾討論度不高，以及節(jié)目流程略顯混亂，種種因素導(dǎo)致收視率不高，觀眾反響不大?！奥C藝”并不是沒有矛盾片段，不只是坐下聊聊天互相灌雞湯，而是明星們放下身段用最真實的自己面對大家，展示生活氣息的“慢”才能讓觀眾享受。對于國產(chǎn)“慢綜藝”讓人印象深刻的如《見字如面》，它的出現(xiàn)改變了國內(nèi)慢綜藝不溫不火的現(xiàn)狀。無論是《朗讀者》、《非凡匠心》，還是《向往的生活》、《中餐廳》，這些慢綜藝都嘗試在當(dāng)今快節(jié)奏的生活中放慢大家的腳步，爭取另一種綜藝形式的一片天地。

2 慢綜藝個例分析：《漂亮的房子》

2.1 《漂亮的房子》創(chuàng)作背景

《漂亮的房子》是由浙江衛(wèi)視播出的一檔明星戶外建筑創(chuàng)意挑戰(zhàn)真人秀。常駐嘉賓是吳彥祖、馮德倫、唐藝昕等，學(xué)建筑出身的吳彥祖帶領(lǐng)一支由6位明星組成的“明星建筑師天團(tuán)”，成團(tuán)后空投至浙江、安徽、福建、河北4省的古鎮(zhèn)完成4個房屋的爆改任務(wù)。期間6位明星嘉賓將體驗合宿生活，洗衣做飯、搬磚等。每個改造地還會有2位飛行嘉賓空降體驗改造后的漂亮房子。

2.2 不足及整改建議

2.2.1 嘉賓選擇

節(jié)目中的一些嘉賓正體上來說討論度和綜藝性都稍弱，存在感被降低，而節(jié)目最大的亮點是綜藝首秀吳彥祖，但總體來說有些反響平平，馮德倫成為了節(jié)目中貢獻(xiàn)笑點的人。節(jié)目組嘉賓選擇上，如果請來綜藝性更強(qiáng)的女星，也許會碰撞出不一樣的火花，能夠使節(jié)目內(nèi)容更加飽滿、生動，人物形象也會更立體。

2.2.2 欄目流程

除了吳彥祖以外的嘉賓都與建筑設(shè)計缺乏關(guān)聯(lián)性，然而欄目定位是專業(yè)的建筑改造類欄目，有設(shè)計師、施工隊等，嘉賓多是聽從專業(yè)人員的安排，降低了嘉賓的參與度和節(jié)目的娛樂性。節(jié)目內(nèi)核是建造房子，所以“建筑”應(yīng)該是節(jié)目至關(guān)重要的部分，但嘉賓只做了一些外圍工作，使得這個環(huán)節(jié)的作用被削弱。欄目的核心價值觀無法傳遞給觀眾，僅靠嘉賓簡單日常是不會打動觀眾的。如果能在建筑部分由嘉賓提議增加一些游戲，深度挖掘每位嘉賓的亮點，塑造不同“人設(shè)”，會更吸引觀眾。

2.2.3 溝通方面

嘉賓一期節(jié)目中衣服更換頻繁，節(jié)目組未在節(jié)目中標(biāo)出具體時間線，使得后期即使做了調(diào)整但仍給人剪輯混亂的感覺。節(jié)目組與嘉賓和設(shè)計師缺少溝通，嘉賓對流程不熟悉，節(jié)目中出現(xiàn)設(shè)計師拿出準(zhǔn)備好的效果圖后嘉賓迷茫的情況。由于節(jié)目組安排欠妥，節(jié)目制作周期短，和嘉賓接觸較少，該挖掘的亮點出不來，使觀眾無法深入了解節(jié)目。

3 國產(chǎn)慢綜藝的未來發(fā)展

“慢綜藝”節(jié)目模式比較固定。這種細(xì)水長流的慢綜藝，節(jié)目模式從始至終都不會有太多改變，以極簡主義緩解社會的文化焦慮。這些節(jié)目如果只是單純地挖掘文化深度，而不“寓教于樂”融入一定的娛樂表達(dá)，觀眾看到前幾期，會感覺眼前一亮，但再往后就會出現(xiàn)審美疲勞。這一點上，筆者更欣賞收視率較高的《向往的生活》，每期都會邀請不同的嘉賓到蘑菇屋做客，不僅有唱《心火燒》唱到觀眾被“洗腦”的宋丹丹，也有超會干農(nóng)活、自封銀角大王的趙麗穎，還有懟人不倦的女排姑娘，雖然內(nèi)容瑣碎，但也增加了節(jié)目的可看性。其次，慢綜藝不會刻意制造沖突來博眼球，只會通過節(jié)目的文化內(nèi)涵或者人情味吸引觀眾，因此這類節(jié)目會有一個通病，即“雞湯味”太濃。一味的“雞湯”只會讓觀眾厭煩、抵制。慢綜藝切忌讓“慢”淪為一個標(biāo)簽，無論是妙趣橫生，還是文化深度，只有讓觀眾享受節(jié)目中的“慢”，有代入感，慢綜藝才不會曇花一現(xiàn)之后便迅速淹沒在快綜藝的大潮中。