2017年中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作略論

郭燕飛

（作者單位：長(zhǎng)治學(xué)院）

2017年，我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展可謂類型豐富，佳作頻出。根據(jù)CDRC(中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)紀(jì)錄片研究中心)發(fā)布的數(shù)據(jù)，2017年我國(guó)電視紀(jì)錄片全年總產(chǎn)量約2萬(wàn)小時(shí)[1]。從題材上來(lái)看，既有《輝煌中國(guó)》《強(qiáng)軍》此類全面展示中國(guó)近年來(lái)所取得輝煌成就的大制作，也有《我們這五年》《我們的青春》這種關(guān)注普通人的生活，呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人憧憬美好未來(lái)的生活講述，還有《零零后》用10年時(shí)間持續(xù)關(guān)注“00后”孩子成長(zhǎng)的青春物語(yǔ)，也不乏《蘇東坡》《百年巨匠》這種將目光投向傳統(tǒng)文化的歷史講述，以及像《黃大年》《中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等講述個(gè)人故事的人物專訪紀(jì)錄片。

從播出情況看，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道等專業(yè)頻道依然是紀(jì)錄片傳播的主要渠道，除此之外，多家省級(jí)衛(wèi)視在晚間黃金檔都安排播出了部分電視紀(jì)錄片。如湖南衛(wèi)視在2017年11月20日至2018年1月25日晚間黃金檔播出的《百心百匠》，廣東衛(wèi)視在2017年1月7日到1月20日播出的《我們的青春》第三季，東方衛(wèi)視在2017年9月3日到10月8日黃金檔播出的《本草中華》等?！段覀兊那啻骸返谝患秾m之稻·稻之道·非常稻》上下兩集收視率分別為0.174%、0.124%，在全國(guó)衛(wèi)視實(shí)時(shí)播出數(shù)據(jù)排名第七[2]。

1 2017年中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新之處

社會(huì)的進(jìn)步與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，以及新思想新觀念的不斷涌現(xiàn)，都為我國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新提供了土壤，縱觀2017年中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出以下新變化。

1.1 制作理念更加豐富

1.1.1 多元互動(dòng)

傳統(tǒng)紀(jì)錄片大部分是由專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)采集素材，經(jīng)后期剪輯成片后播出。但2017年的紀(jì)錄片有了新的創(chuàng)作理念。比如，《輝煌中國(guó)》，制作團(tuán)隊(duì)采用“內(nèi)容眾籌”的制作方式，在項(xiàng)目開(kāi)啟之初便向全國(guó)發(fā)出召集令，征集老百姓身邊的中國(guó)故事，作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的素材。它打破了傳統(tǒng)封閉創(chuàng)作的模式，充分調(diào)動(dòng)了觀眾們的熱情，讓老百姓成為紀(jì)錄片創(chuàng)作鏈條上的一環(huán)。在第三集《協(xié)調(diào)發(fā)展》中講述的四川大涼山懸崖村脫貧的故事就是從征集線索中挑選出來(lái)的。2015年，攝影師趙明因?yàn)榕娜腋?lái)到這個(gè)村子，就被這里特殊的地理環(huán)境和純樸的民風(fēng)所吸引，此后共十三次來(lái)到這里拍攝。懸崖村，因位于海拔1 600米的懸崖頂上而得名，村民進(jìn)出大山只有一條路，就是17段藤條和木棍編織的藤梯。后來(lái)村民用36 000米鋼管盤山修建了一條鋼梯，成為村子脫貧致富的幸福路。這種愚公移山式開(kāi)拓精神的題材，通過(guò)紀(jì)錄片形式表現(xiàn)出來(lái)，深受觀眾好評(píng)。

1.1.2 更具娛樂(lè)性和故事性

傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片大都采用畫面加解說(shuō)的方式，按照時(shí)間順序平鋪直敘，長(zhǎng)此以往，觀眾難免出現(xiàn)審美疲勞。電視紀(jì)錄片盡管以“真”取勝，但這并不意味著排斥娛樂(lè)性和故事性。恰恰相反，適當(dāng)添加娛樂(lè)性與故事性，能更好地滿足觀眾的審美需求。

比如，在《零零后》第一集《愛(ài)的方程式》中，主人公錫坤是個(gè)“淘氣鬼”，會(huì)把其他小朋友的鞋、足球扔進(jìn)垃圾桶，有一次他往垃圾桶里放足球時(shí)被老師發(fā)現(xiàn)了，老師沒(méi)有制止他而是在一旁靜靜看著，但他小小的身體還沒(méi)有垃圾桶高，然后畫面再切到之前他往垃圾桶放鞋的畫面，讓觀眾自己聯(lián)想，讓觀眾覺(jué)得趣味十足。雖然是一個(gè)很普通的動(dòng)作畫面剪輯，但在本就娛樂(lè)性欠缺的電視紀(jì)錄片中出現(xiàn)，會(huì)讓觀眾忍俊不禁，豐富觀看體驗(yàn)。

故事性是電視紀(jì)錄片必不可少的因素，也是應(yīng)該大力挖掘的部分。比如，在《我們這五年》中，制作團(tuán)隊(duì)獨(dú)辟蹊徑，構(gòu)造了一條獨(dú)特的邏輯線索。全片分“再造家園”“心安之處”“在此守候”“青春無(wú)價(jià)”“擇高處立”“壯心不已”“生生不息”“文脈長(zhǎng)傳”“開(kāi)創(chuàng)未來(lái)”“世界腳步”等十個(gè)主題，主創(chuàng)主要按照線性敘事線索推進(jìn)紀(jì)錄片的主題闡述，在保證敘事順暢的同時(shí)，又多方面地呈現(xiàn)引人入勝的情節(jié)，為觀眾奉獻(xiàn)一部有溫度、接地氣的紀(jì)錄片。

1.2 表現(xiàn)手段多樣

1.2.1 采用高科技進(jìn)行拍攝

隨著科技的進(jìn)步和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，我國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作手段有了多樣化選擇。以高清攝錄和數(shù)字特效技術(shù)為代表的高科技手段正對(duì)我國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生著巨大影響。比如，《航拍中國(guó)》第一集《航拍中國(guó)·新疆》描繪了博格達(dá)峰巍峨壯闊、神圣悠遠(yuǎn)的畫面。制作團(tuán)隊(duì)全部采用無(wú)人機(jī)和載人機(jī)拍攝，使得整體畫面平穩(wěn)流暢，且采用了世界頂尖的拍攝器械，讓畫面的清晰度得到了顯著提升。這些技術(shù)的綜合運(yùn)用，使整部紀(jì)錄片的畫面生動(dòng)立體，讓人身臨其境。高科技技術(shù)的使用為廣大觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)美輪美奐的大美中國(guó)，最終得到了觀眾的一致贊賞。

1.2.2 敘事視角多變

敘事視角是故事講述者講述故事的角度和立足點(diǎn)?！皵⑹乱暯鞘且徊孔髌?，或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度。……它聯(lián)結(jié)著誰(shuí)在看，看到何人何事，看者與被看者的態(tài)度如何，要給讀者何種‘召喚視野’。”[3]在敘事過(guò)程中，為追求全面立體的敘事立場(chǎng)，呈現(xiàn)多方觀點(diǎn)，常常采用多重?cái)⑹乱暯恰?/p>

以《零零后》第四集《一一的世界》為例，全片讓故事人物的視角在孩子與成人的兩種視角之間流動(dòng)，同時(shí)輔之以旁白的全知視角，讓故事更加全面與深刻?！耙灰粍傔M(jìn)入幼兒園的時(shí)候，還不滿兩歲，在這所叫作芭學(xué)園的幼兒園里，孩子們相互吸引，自動(dòng)結(jié)成玩伴，唯獨(dú)一一總是一個(gè)人”，這里，上帝視角的敘述者在不干擾故事本身發(fā)展的前提下幫助觀眾補(bǔ)充關(guān)于人物的必要信息，從而使敘事更加完整。而“我覺(jué)得一個(gè)人玩挺好的”則通過(guò)孩子的視角更加全面立體的呈現(xiàn)人物的性格，從而讓受眾更加接近故事人物。然而，園長(zhǎng)大李老師則是這樣說(shuō)的：“人都是社會(huì)的動(dòng)物，要生存就必須要學(xué)會(huì)與別人交流，為了生存一一必須學(xué)會(huì)交朋友，否則未來(lái)根本無(wú)法在社會(huì)上生存?！边@樣一個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)，在片中通過(guò)三次不同的視角轉(zhuǎn)換來(lái)描述，可以讓觀眾分別從不同立場(chǎng)看待與思考同一個(gè)問(wèn)題，進(jìn)行思維碰撞，從而加深對(duì)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。

1.3 巧妙利用名人明星效應(yīng)

相對(duì)于其他電視節(jié)目類型，名人明星在紀(jì)錄片里的出現(xiàn)頻率盡管不高，但在合適的主題中，電視紀(jì)錄片可以邀請(qǐng)名人明星參與，并能起到正面作用。名人偶像的一些正能量行為或者善舉，總是比普通人更具影響力。比如，在《我們這五年》第四集《心安之處》中就展現(xiàn)了明星李亞鵬的公益行為，他帶著嫣然天使基金會(huì)回到家鄉(xiāng)新疆，資助患有唇腭裂的兒童，耐心地與他們交流，詳細(xì)地詢問(wèn)他們的病情，以方便針對(duì)不同的情況提出相應(yīng)解決辦法。公益活動(dòng)或公益項(xiàng)目本來(lái)就比較容易引起社會(huì)大眾關(guān)注，明星做公益更是會(huì)成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。嫣然天使基金是李亞鵬為愛(ài)女李嫣而設(shè)立的，以救助唇腭裂兒童為主要目的，也正因如此，它不僅是一個(gè)公益基金組織，更代表了一個(gè)父親對(duì)女兒深切的愛(ài)。親情天然在中國(guó)人的心中占有重要位置，觀眾看到此，不禁會(huì)聯(lián)想到自己身上。同時(shí)，通過(guò)電視紀(jì)錄片的熒屏放映，讓更多人了解到嫣然天使基金，以此啟發(fā)廣大觀眾的慈善覺(jué)悟，讓更多人加入到慈善行動(dòng)中。反之，通過(guò)大眾的口口相傳，會(huì)有更多人了解到《我們這五年》，這對(duì)其收視率的提高也大有好處。

2 2017年中國(guó)電視紀(jì)錄片存在的問(wèn)題

2.1 制作主體過(guò)于單一

紀(jì)錄片作為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，有國(guó)家和相關(guān)部門的支持固然重要，但如果一味地依賴于國(guó)家及有關(guān)部門，對(duì)于紀(jì)錄片的長(zhǎng)期發(fā)展未必有利。從2017年紀(jì)錄片發(fā)展情況來(lái)看，我國(guó)目前制作水平高的、口碑好的紀(jì)錄片大都是由政府或相關(guān)部門制作，比如，《強(qiáng)軍》《輝煌中國(guó)》這類代表中國(guó)國(guó)家形象的紀(jì)錄片。媒體機(jī)構(gòu)也呈現(xiàn)出央視一家獨(dú)大的現(xiàn)象，央視紀(jì)錄頻道的制作與播出能力都居于領(lǐng)頭羊位置。其他省級(jí)衛(wèi)視制作與傳播的優(yōu)秀紀(jì)錄片占比極為有限。

2.2 市場(chǎng)化程度低

從我國(guó)現(xiàn)有紀(jì)錄片播出體制來(lái)看，紀(jì)錄片的制作和播出主要依靠所屬電視臺(tái)。制播合一的體制帶來(lái)的是紀(jì)錄片的傳播渠道受限，收視受影響，從而資金投入會(huì)逐漸下降，制作水準(zhǔn)低和產(chǎn)品質(zhì)量降低，由此陷入一個(gè)惡性循環(huán)。此外，制播合一也限制了獨(dú)立紀(jì)錄片的傳播，高質(zhì)量的獨(dú)立紀(jì)錄片難以進(jìn)入電視臺(tái)這一受眾廣泛的傳播渠道。如果將電視紀(jì)錄片的制作和播出分開(kāi)，制作機(jī)構(gòu)和播出機(jī)構(gòu)建立合作關(guān)系，雙方各司其職，以質(zhì)量為第一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，不僅可以實(shí)現(xiàn)雙方的共贏，還可以為觀眾提供豐富的紀(jì)錄片作品，激發(fā)人們參與文化創(chuàng)造的熱情。

3 中國(guó)電視紀(jì)錄片未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

3.1 選題貼近現(xiàn)實(shí)，貼近生活

人民群眾是否喜歡是衡量一部電視紀(jì)錄片優(yōu)劣的關(guān)鍵，題材貼近觀眾生活是紀(jì)錄片創(chuàng)作成功的一個(gè)法寶。因此，從生活出發(fā)，并運(yùn)用恰當(dāng)合理的拍攝方法，紀(jì)錄片往往都能獲得廣大觀眾的認(rèn)可和接受。如黑龍江廣播電視臺(tái)拍攝的大型紀(jì)錄片《希望的田野：拉林河畔》。通過(guò)紀(jì)錄五常市杜家鎮(zhèn)4戶個(gè)性鮮明的農(nóng)民一年的農(nóng)耕生活，表現(xiàn)了真實(shí)的東北農(nóng)村生活和東北農(nóng)民為實(shí)現(xiàn)理想而努力奮斗的精神。在拍攝的半年時(shí)間里，攝制組深入農(nóng)村生活，詳細(xì)記錄農(nóng)民生活細(xì)節(jié)，每個(gè)鏡頭都緊緊圍繞黑土地，呈現(xiàn)出中國(guó)東北農(nóng)民最真實(shí)的生活景觀。這樣的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作態(tài)度下制作的紀(jì)錄片，沒(méi)有理由不得到觀眾肯定。

3.2 壓縮節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，符合受眾觀看習(xí)慣

在快節(jié)奏生活的今天，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)壓力不斷加劇，使得社會(huì)大眾很少能夠沉下心認(rèn)真觀看一部紀(jì)錄片。我國(guó)電視紀(jì)錄片大都是系列化的，集數(shù)大約在五到十集不等，每集時(shí)長(zhǎng)約在50分鐘左右，起初可能會(huì)引起觀眾的興趣，但紀(jì)錄片天然故事性弱、連貫性差的特點(diǎn)無(wú)法持續(xù)吸引受眾關(guān)注。所以即使是優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片，受眾長(zhǎng)時(shí)間觀看，也會(huì)疲勞，很少有觀眾能夠堅(jiān)持看到最后。因此，將紀(jì)錄片每集的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整，比較符合當(dāng)代大眾的觀看習(xí)慣。比如，紀(jì)錄片《我是藝考生》，每集時(shí)長(zhǎng)大約在20分鐘左右，對(duì)大眾來(lái)講，也就是一頓便飯的時(shí)間，符合現(xiàn)代社會(huì)大眾碎片化的觀看習(xí)慣。

3.3 更新傳播觀念，與國(guó)際接軌

現(xiàn)在是全球化的時(shí)代，世界各國(guó)之間的聯(lián)系日益緊密，競(jìng)爭(zhēng)與合作程度也在不斷加深。全球化傳播時(shí)代，電視紀(jì)錄片可以視作是一個(gè)國(guó)家的名片，國(guó)外優(yōu)秀的紀(jì)錄片制作方法、理念值得我們借鑒，但同時(shí)我國(guó)紀(jì)錄片也要走出國(guó)門，走向世界，用紀(jì)錄片語(yǔ)言講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)的國(guó)際正能量。在這方面，《輝煌中國(guó)》算是一個(gè)典范。外國(guó)人在看完《輝煌中國(guó)》以后，對(duì)中國(guó)的贊嘆聲不絕于耳，他們驚嘆于中國(guó)的發(fā)展速度，對(duì)正在蓬勃發(fā)展的中國(guó)有了更深的了解。國(guó)外的紀(jì)錄片如《帝企鵝日記》《微觀世界》《地球脈動(dòng)》等在中國(guó)的反響也比較熱烈。各國(guó)之間經(jīng)驗(yàn)互通，共同合作，不僅提高了本國(guó)紀(jì)錄片的制作水平，更是世界紀(jì)錄片整體水平的一個(gè)質(zhì)的飛躍。