20世紀(jì)90年代美國獨(dú)立電影探微

董 焓

20世紀(jì)90年代，美國獨(dú)立電影不僅得到了迅速發(fā)展，而且大部分電影都是以小成本獲得了巨大的票房利潤，使全球的電影產(chǎn)業(yè)掀起了滔天巨浪，并且逐漸成為21世紀(jì)初的一個(gè)奇跡。由此可見，獨(dú)立電影也能夠獲得巨大的成功，并且也是被影迷們喜愛的類型片。通過對(duì)于獨(dú)立電影的研究，能夠更加深入地了解美國當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境，從而更加有效地研究美國電影在90年代的發(fā)展情況。

1 90年代美國獨(dú)立電影的陣營特點(diǎn)

由于美國政府大力支持以及大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，好萊塢不斷地開發(fā)在全世界范圍內(nèi)的電影控制權(quán)和發(fā)行權(quán)，從而實(shí)現(xiàn)自身巨大的經(jīng)濟(jì)效益，并且逐漸取得了電影發(fā)行的霸權(quán)地位。由此，好萊塢也逐漸成為大制作、高質(zhì)量、大成本“大片”的代名詞[1]。從這一點(diǎn)能夠看出，好萊塢一直將生產(chǎn)大片作為主要的經(jīng)營策略，并且在當(dāng)時(shí)，也就是20世紀(jì)90年代，好萊塢的大片鮮有對(duì)手。在這種情況下，好萊塢大片始終處于一種趨于保守的固定拍攝模式，即為了避免大投資造成的成本回收風(fēng)險(xiǎn)，只單純地將大片換一個(gè)異國情調(diào)的外衣，從而實(shí)現(xiàn)好萊塢經(jīng)典模式的公式化電影。這樣一來，電影制作人不必費(fèi)盡心思思考電影故事情節(jié)，只需要更換電影名字和背景即可。正是因?yàn)檫@樣，美國獨(dú)立電影以其較低的投資成本、較多的受眾范圍突出重圍，在90年代的電影市場大獲成功。在90年代，由于電影科技快速發(fā)展，各種高質(zhì)量、價(jià)格低廉的電影膠片以及輕便有聲的電影攝像機(jī)開始逐漸普及和運(yùn)用，并且誕生了大批的人才，電影已經(jīng)成為人人可以參與的產(chǎn)業(yè)。而且，在當(dāng)時(shí)電影可以通過電視、有線電視、錄像機(jī)等設(shè)備進(jìn)行播放，不用到電影院支付昂貴的票價(jià)，可以隨時(shí)隨地滿足人們的觀影需求。正是由于電影和電視行業(yè)的快速合作，才能夠有效促進(jìn)獨(dú)立電影的宣傳與推廣。錄像機(jī)的出現(xiàn)更是滿足了人們的好奇心，通過錄像機(jī)，人們利用很少的租金就能夠觀看任意一部電影，這也促進(jìn)了獨(dú)立電影的發(fā)展。錄像機(jī)的發(fā)展，不僅給好萊塢電影產(chǎn)業(yè)帶來了非常嚴(yán)重的影響，也給獨(dú)立電影的快速發(fā)展提供了較多的機(jī)會(huì)。因?yàn)楠?dú)立電影在拍攝完成之后，直接被錄制成為錄像帶，并且大量出售。此后，DVD的出現(xiàn)更是代替了錄像帶，打破傳統(tǒng)高投入、高收益的模式，轉(zhuǎn)變?yōu)榈统杀?、高收入的較低風(fēng)險(xiǎn)的收益模式。而且，基于DVD傳播的獨(dú)立電影使得各種有才華卻不出名的電影導(dǎo)演制作人能夠輕易獲得拍攝資金。例如，約翰·賽爾斯，由于被好萊塢拒絕了自己拍攝的影片Return of the Secaucus Seven[2]。這部電影由于投資較低，所以影片的拍攝既沒有大牌明星的光環(huán)，也沒有大量炫技的特效，只能夠通過豐富故事情節(jié)、設(shè)立飽滿的人物形象，從而更加深入地挖掘好萊塢電影模式中不存在的內(nèi)容，如對(duì)于性的描寫、對(duì)于暴力的描寫以及對(duì)于各種奇聞趣事的描寫，這些內(nèi)容不僅吸引觀眾的興趣，而且通過翻轉(zhuǎn)的劇情或者出乎意料的安排，能夠更加打動(dòng)影迷，從而獲得成功，這也是獨(dú)立電影在發(fā)展過程中源源不斷的動(dòng)力，也是獨(dú)立電影大放異彩的關(guān)鍵所在。

2 獨(dú)立電影規(guī)劃委員會(huì)和圣丹斯電影協(xié)會(huì)

獨(dú)立電影缺乏可靠的營銷渠道，所以大部分的獨(dú)立電影開始選擇參與電影節(jié)或者選擇影院提前觀影的方式進(jìn)行宣傳與推廣。在這一過程中，形成了促進(jìn)獨(dú)立電影發(fā)展的兩個(gè)重要組織，即組織獨(dú)立影片規(guī)劃委員會(huì)以及圣丹斯電影協(xié)會(huì)。這兩個(gè)電影組織能夠?yàn)楠?dú)立電影的發(fā)展、宣傳、發(fā)行提供良好的宣傳渠道，從而更加有效地促進(jìn)獨(dú)立電影轉(zhuǎn)變成為人們喜愛的電影藝術(shù)。

獨(dú)立影片規(guī)劃委員會(huì)屬于非營利性會(huì)員組織，當(dāng)時(shí)由美國西海岸的電影制作人共同成立這一電影協(xié)會(huì)，并且成員規(guī)模達(dá)到了4500多人，能夠?yàn)槊绹骱０丢?dú)立電影的制作、發(fā)行、宣傳、推廣、創(chuàng)新提供良好的渠道，并且為獨(dú)立電影發(fā)掘新人制訂了優(yōu)秀的教育計(jì)劃。通過獨(dú)立影片規(guī)劃委員會(huì)，還能夠更好地發(fā)行宣傳獨(dú)立電影的雜志、報(bào)刊，并且?guī)椭?dú)立電影制作人改進(jìn)影片，幫助獲獎(jiǎng)電影尋求發(fā)行商，從而有效設(shè)立一年一度的獨(dú)立精神獎(jiǎng)，以強(qiáng)化公眾對(duì)于獨(dú)立電影的認(rèn)識(shí)和了解?？梢哉f，獨(dú)立影片規(guī)劃委員會(huì)的成立為獨(dú)立影片的繁榮發(fā)展提供了非常重要的平臺(tái)，并且能夠增進(jìn)行業(yè)之間的交流與合作，進(jìn)一步促進(jìn)各種獨(dú)立電影的誕生，提高人們的欣賞水平。

除了非功利性組織之外，美國猶他州圣丹斯電影協(xié)會(huì)成功轉(zhuǎn)變成為獨(dú)立電影評(píng)選的高質(zhì)量獎(jiǎng)項(xiàng)。1981年，美國著名的電影人羅伯特·雷德福號(hào)召并和朋友建立了致力于促進(jìn)編劇和導(dǎo)演想象力的包括故事片和紀(jì)錄片在內(nèi)的獨(dú)立電影節(jié)，并且?guī)椭?00名電影制作人從圣丹斯每年舉辦的節(jié)目之中收益，吸引了成千上萬的影迷關(guān)注圣丹斯電影節(jié)，并且被奧斯卡獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)以及其他的國際電影節(jié)大獎(jiǎng)給予支持與推廣?！蔼?dú)立精神獎(jiǎng)”以及圣丹斯電影節(jié)設(shè)置的各種獎(jiǎng)項(xiàng)都能夠給獨(dú)立電影的導(dǎo)演提供非常有效的幫助，除了為受邀請(qǐng)的新人提供指導(dǎo)、傳授經(jīng)驗(yàn)與建議之外，還能夠更好地為獨(dú)立導(dǎo)演創(chuàng)作提供幫助，如昆汀·塔蘭蒂諾拍攝的《落水狗》就是得到了他們指導(dǎo)而完成的。

通過這兩個(gè)協(xié)會(huì)的扶持，很多獨(dú)立電影的導(dǎo)演逐漸成為90年代美國獨(dú)立電影發(fā)展的中堅(jiān)力量，為美國電影的繁榮和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。美國獨(dú)立電影與好萊塢式電影的區(qū)別在于，獨(dú)立電影的題材視點(diǎn)獨(dú)特，而且與日常生活或者現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接相關(guān)的制片廠體系保持獨(dú)立，通過不同的手工業(yè)制作方式來完成電影的拍攝，邀請(qǐng)不出名的演員進(jìn)行表演，拍攝成本低廉。正是由于這種小成本的投入和拍攝，讓獨(dú)立電影與其他的電影產(chǎn)生了區(qū)別，但是由于大量的獨(dú)立電影制作人開始出現(xiàn)，低廉的制作成本造成了影片質(zhì)量低劣情況出現(xiàn)。這樣一來，獨(dú)立電影的發(fā)展又面臨一定的困境。盡管如此，大多數(shù)的獨(dú)立電影還是叫好又叫座，例《性、謊言和錄像帶》《我心狂野》《巴頓·芬克》，這些獨(dú)立電影的巨大成功吸引了好萊塢大公司的注意。好萊塢大公司開始關(guān)注獨(dú)立電影的制作領(lǐng)域，尤其是《低俗小說》大獲成功，好萊塢電影公司開始投資或者創(chuàng)立獨(dú)立制作公司，從而獲得利潤[3]。好萊塢電影公司的加盟無疑為獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了強(qiáng)心劑，其不僅獲得了大量的資金保證，還擴(kuò)大了獨(dú)立電影的宣傳領(lǐng)域，為獨(dú)立電影的發(fā)展解決了后顧之憂，獨(dú)立電影導(dǎo)演、制作人可以更加投入的研究如何拍攝電影。

3 結(jié)語

通過對(duì)于20世紀(jì)90年代美國獨(dú)立電影的探索與分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，始終堅(jiān)持獨(dú)立觀點(diǎn)以及行動(dòng)自由，并且能夠得到多機(jī)構(gòu)、公司的支持和投資，是美國獨(dú)立電影能夠不斷發(fā)展的重要因素。

[1]張歡.“獨(dú)立”與“主流”之間的美國電影文化[J].電影文學(xué),2017(18):45-47.

[2]彭侃.當(dāng)代美國獨(dú)立電影的產(chǎn)業(yè)機(jī)制[J].電影藝術(shù),2017(1):23-28.

[3]李榮榮.以電影為切入點(diǎn)的民族志研究進(jìn)路——謝里·奧特納《非好萊塢：美國夢日暮西山之際的獨(dú)立電影》評(píng)介[J].民間文化論壇,2016(4):29-34.