中國(guó)懸疑電影敘事策略分析
——以《烈日灼心》為例

吳艷文

1 中國(guó)懸疑電影的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 懸疑電影的發(fā)展

懸疑電影又被叫做驚險(xiǎn)片或驚悚片。這是一種讓觀眾體驗(yàn)驚悚、懸疑情感的類型電影。懸疑電影以其錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事線設(shè)計(jì)，變化莫測(cè)的故事情節(jié)，險(xiǎn)象環(huán)生的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，強(qiáng)沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)和令人驚奇滿意的懸念設(shè)計(jì)長(zhǎng)期以來(lái)受到了廣大受眾歡迎。目前，懸疑類型的電影仍然受到來(lái)自世界各個(gè)國(guó)家導(dǎo)演的青睞和廣大觀眾的追捧。

1.2 中國(guó)懸疑電影和《烈日灼心》

中國(guó)懸疑電影的發(fā)展從20世紀(jì)30年代的國(guó)防電影拉開(kāi)序幕。費(fèi)牧的《夜半歌聲》《迷途的羔羊》《狼山喋血記》是中國(guó)最早的懸疑電影。它們多以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，表現(xiàn)了在民族危亡時(shí)國(guó)人的斗爭(zhēng)和反抗，情節(jié)曲折離奇，頗受當(dāng)時(shí)觀眾的歡迎。新中國(guó)成立以后，我國(guó)出現(xiàn)了一類以諜戰(zhàn)為題材的懸疑電影《羊城暗哨》《冰山上的來(lái)客》，等等。改革開(kāi)放以后，中國(guó)電影走向了市場(chǎng)化，懸疑電影受到了更多人喜歡也有了較快速的發(fā)展。

電影《烈日灼心》是由藍(lán)色星空影業(yè)、博納影業(yè)聯(lián)合出品的中國(guó)犯罪懸疑電影，由導(dǎo)演曹保平編劇并執(zhí)導(dǎo)，鄧超、段奕宏、郭濤、王珞丹主演。影片由須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》改編。影片于2015-2016年期間獲得了金馬獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生了很好的反響。

2 中國(guó)式敘事策略分析

2.1 中國(guó)懸疑電影的集體主義敘事倫理

中國(guó)懸疑電影有著非常鮮明的倫理命題。與美國(guó)懸疑中崇尚個(gè)人主義，英雄主義的特點(diǎn)相比，中國(guó)懸疑電影更推崇的是集體主義，為家、國(guó)榮譽(yù)的犧牲和奉獻(xiàn)精神。這種區(qū)別來(lái)源于中美兩國(guó)不同的歷史背景。

中國(guó)的歷史悠久程度超過(guò)美國(guó)，幾千年的封建社會(huì)中中國(guó)的核心價(jià)值觀一直都是以儒家思想為核心的忠、孝、仁、信等，我們崇尚仁愛(ài)和博愛(ài)為中心，大多都有犧牲奉獻(xiàn)的精神。中國(guó)電影事業(yè)是近代以來(lái)發(fā)展起來(lái)的新工業(yè)，近代的中國(guó)屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮。因此，中國(guó)電影從起初就沿襲著西方的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)方向，電影題材一般都來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)題材，拍攝的背景和人物都是現(xiàn)實(shí)生活中各個(gè)階層的真實(shí)人物，大多采用紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的拍攝技巧和手法，主題大多都是宣傳集體主義中的自我犧牲和奉獻(xiàn)精神。

2.2 客觀的敘事者設(shè)計(jì)

敘述作品種故事的講述者就是敘述者，敘述者也是作品的敘述聲音。在懸疑電影中敘述者一般有三種，一種就是第三人稱敘述者，也就是以客觀冷靜的最高角度的敘述人，他了解故事的全部。另一種是第一人稱的敘述者，這是一種自我敘述，帶有很強(qiáng)的主觀性和自我特征。第三種就是以主人，公身邊人身份的第二人稱敘述者。美國(guó)的經(jīng)典懸疑敘事中，由于受到了本國(guó)的個(gè)人主義和經(jīng)典好萊塢的英雄主義的影響，影片中的敘述者一般都會(huì)參與進(jìn)懸疑的事件之中成為事件的推助者和解決者。比如，在影片《后窗》和《福爾摩斯》中，敘述者就是以第一人稱的形式出現(xiàn)，參與到事件的發(fā)現(xiàn)、發(fā)展和解決中，充當(dāng)了事件中不可或缺的組成部分。他們一般都是受到了正義等人道主義主題的召喚，化身事件英雄幫助解決事件。

中國(guó)電影長(zhǎng)期受到歐洲現(xiàn)實(shí)主義的影響，對(duì)事件敘述一直強(qiáng)調(diào)客觀和真實(shí)，因而在敘事者的選擇上很少采用第一人稱。中國(guó)懸疑電影的敘事者設(shè)計(jì)也突出了這一特征。敘事者一般選擇第二、第三人稱，并且參與事件中的人物敘事者都帶有很強(qiáng)的中國(guó)式特征。

以電影《烈日灼心》為例，導(dǎo)演在影片開(kāi)頭設(shè)計(jì)了一個(gè)第三人稱的敘事者，以旁觀者的身份講述了一件驚天大案和涉案的三個(gè)主人公。第三人稱的敘述方式增強(qiáng)了事件的客觀性，也為故事埋下了伏筆。直至雨夜警長(zhǎng)伊谷春的出現(xiàn)，敘事者轉(zhuǎn)換為第二人稱敘事。出租屋主將他偷聽(tīng)到的房客信息傳達(dá)給警方成為三個(gè)人的定罪依據(jù)。最后，在主人公被正法后，敘述者再次以督辦前案件老警官為視角解謎整個(gè)案件，甚至小女孩身份的確定都是以第二人稱的視角。電影中的敘述者全篇都是被事件推著前進(jìn)，被卷入到事件中。

2.3 多元化的人物設(shè)計(jì)

人物是組成事件的核心，是事件得以發(fā)展的動(dòng)力，也是影片主題能夠彰顯的重要依托。美國(guó)的懸疑電影中主要塑造的人物都帶有一定的英雄主義的色彩，比如，電影《福爾摩斯》中的無(wú)所不知的神探，《機(jī)械師》中的超能殺手，《七宗罪》里干練的警員，等等。中國(guó)的懸疑電影中所塑造的人物相比美國(guó)更貼近普通人的生活，更加真實(shí)，且具有很強(qiáng)的中國(guó)色彩。

2.4 多層次的敘事結(jié)構(gòu)

敘事就是要講述一件故事，那么敘事結(jié)構(gòu)指的就是利用什么樣的順序，時(shí)間和方法講述這個(gè)故事。懸疑電影最能吸引人們的就是精巧的結(jié)構(gòu)所制造的跌宕起伏的懸念。懸念引導(dǎo)觀眾的興趣也支撐著作品主題。中國(guó)懸疑電影多采用多角度、多層次的敘事結(jié)構(gòu)，將故事的細(xì)節(jié)安排在不同情節(jié)中，讓觀眾從細(xì)節(jié)拼湊和猜測(cè)整個(gè)事件的發(fā)展。

2.4.1 情節(jié)設(shè)計(jì)

情節(jié)是組成故事的基礎(chǔ)，是串聯(lián)主人公變化的關(guān)鍵要素。情節(jié)也是煽動(dòng)觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾思考的源泉。在電影《烈日灼心》中，導(dǎo)演主要運(yùn)用的情節(jié)就是好人壞人的雙生情節(jié)。故事中的主人公就是好人與壞人的共同體，它們相互依存，相互猜疑，相互矛盾。所以，故事中的每個(gè)主人公都具有自我矛盾和自我掙扎的特征，都有好人和壞人兩條敘事線。除雙面人格的情節(jié)外，導(dǎo)演還在電影中套用了兄弟情義、救助孤寡、同性戀、生死抉擇等情節(jié)。在情節(jié)時(shí)間安排上，導(dǎo)演選擇了過(guò)去——現(xiàn)實(shí)——過(guò)去的敘事時(shí)間安排。首先是以第三人稱的口吻講述過(guò)去的一件血案，引起觀眾的興趣和疑問(wèn)。接著是現(xiàn)實(shí)時(shí)空，是三個(gè)人從精心掩飾到事件敗露從容赴死的過(guò)程。最后，在懸念的釋放階段再根據(jù)其他犯人的供述重新回到過(guò)去，向觀眾揭示謎底。電影整體故事框架由三層組成，第一層是過(guò)去的故事；第二層是主人公在現(xiàn)實(shí)中與警長(zhǎng)斗智斗勇的故事；第三層則是孤女的身世之謎。三層故事層層疊加，相互穿插，為觀眾不斷地制造謎團(tuán)。

2.4.2 懸念設(shè)計(jì)

懸念就是懸而未決的事件，是懸疑電影中最精彩的部分，也是牽動(dòng)觀眾觀影興趣的關(guān)鍵。另外，懸疑電影的懸念的釋放過(guò)程也是主題的升華過(guò)程，是影片的核心。美國(guó)懸疑電影的懸念得創(chuàng)造更加傾向于對(duì)事件的解決。比如，電影《七宗罪》中，隨著事件的不斷發(fā)展，觀眾開(kāi)始慢慢清楚罪犯的犯罪動(dòng)機(jī)和犯罪目的，事件不斷地清晰明了，最后留給觀眾的懸念就是罪犯是否被逮捕，他得犯罪目的是否能夠達(dá)成。中國(guó)的懸疑電影更加傾向于利用觀眾的思維，讓整個(gè)事件形成片段化，使觀眾不斷猜測(cè)，在猜測(cè)中拼湊故事，往往不到故事的結(jié)尾觀眾都不知道事件的全貌，使觀眾在猜測(cè)中體會(huì)劇中主人公的情感，對(duì)人性有更深入的思考。下面筆者就根據(jù)影片《烈日灼心》，從聚焦、懸念的延宕、懸念的釋放三方面分析影片的懸念設(shè)計(jì)。

2.4.2.1 不定式的內(nèi)聚焦

巴爾將聚焦定義為：“我將把所呈現(xiàn)出來(lái)的諸成分與視覺(jué)之間的關(guān)系稱為聚焦。這樣，聚焦就是視覺(jué)與要被看見(jiàn)被感知的東西之間的關(guān)系，”內(nèi)聚焦指的就是以劇中的人物作為聚焦者來(lái)講述故事。既然是站在人物的視點(diǎn)，人物就只能以自己有限的眼光來(lái)觀察周邊的世界，形成了一種不可靠的敘事。在電影《烈日灼心》中，除開(kāi)篇一段，導(dǎo)演基本選擇了不定式的內(nèi)聚焦，內(nèi)聚焦的不斷轉(zhuǎn)換，使事件撲朔迷離，也讓觀眾無(wú)法掌握整個(gè)事件，造成懸念。

2.4.2.2 懸念的延宕

懸念之所以誘人，是因?yàn)槭录冀K沒(méi)有得到解決。而如何拖延事件的解決就是懸念延宕的技巧。在電影《烈日灼心》中，導(dǎo)演利用了時(shí)間線的穿插來(lái)拖延懸念的解決。影片不斷利用時(shí)間穿梭來(lái)延緩懸念的釋放。懸念持續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，觀眾興趣也會(huì)越高。

2.4.2.3 懸念的層層釋放

懸念的解決又稱為懸念的釋放。在電影《烈日灼心》中，懸念不是一次性的釋放而是層層釋放引起觀眾反思。觀眾不但感受到事件的解決，同時(shí)影片提供給觀眾對(duì)好人與壞人，人性善與惡的思考，使影片再上一個(gè)高度。

3 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)懸疑電影的敘事策略主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：集體主義的敘事倫理、客觀的敘事者、多元化的人物、多層次的敘事結(jié)構(gòu)。中國(guó)懸疑電影經(jīng)歷了近百年的發(fā)展，從模仿到創(chuàng)新，已經(jīng)形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和敘事策略。在電影全球化的今天，具有中國(guó)民族風(fēng)格的電影能夠更好地傳播中國(guó)文化，讓世界更加了解中國(guó)。

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