我國周播劇的發(fā)展現(xiàn)狀及前景探析

王一斐 趙婷婷

1 周播劇概述

1.1 周播劇的含義

周播劇在電視業(yè)界的定義是一邊拍攝一邊播出，以一周為播出周期而播出的電視劇。這里所謂的周播劇并不是我國現(xiàn)在的周播劇，這個概念不僅僅是針對播出周期，而是強(qiáng)調(diào)從拍攝、制作、宣傳到播出周期一系列流程都與日播劇有所區(qū)別。我國的周播劇由于政策和環(huán)境等諸多因素的影響，只是在播出時(shí)間上做到了周播，并不是一邊拍攝一邊播出，而是一次性制作好劇集，經(jīng)審核通過后以一周兩集的形式播出，觀眾的評論意見無法左右劇情走向。

1.2 周播劇的優(yōu)勢

周播劇的發(fā)展有其獨(dú)特的優(yōu)勢。第一，適應(yīng)觀眾的生活節(jié)奏，能滿足觀眾的需求。每天一播的形式會讓觀眾習(xí)以為常，每天固定時(shí)間守在電視機(jī)前，不如每周兩集的期待感強(qiáng)烈。第二，能有效提高電視劇質(zhì)量，避免惡性的同質(zhì)化競爭和低俗迎合競爭。邊寫劇本邊拍攝，對藝術(shù)高度和制作水平要求都很高，這就要求隊(duì)伍的專業(yè)化，能大大提高電視質(zhì)量，真正做到對觀眾負(fù)責(zé)。第三，降低投資風(fēng)險(xiǎn)，有利于吸納廣告。日播劇都是全部拍攝完畢后一起播出，對于收視只能做粗略預(yù)期。而邊拍邊播，能根據(jù)觀眾反饋、科學(xué)的數(shù)據(jù)來調(diào)整劇本走向。萬一收到廣泛好評，還會引起廣告商的注意，在后續(xù)播出吸引大量廣告商的投資。

2 我國周播劇發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 發(fā)展歷程

2.1.1 從湖南衛(wèi)視看我國周播劇

芒果周播劇場（2011—2012）：在中國敢于“第一個吃螃蟹”的主要是湖南衛(wèi)視。在2011年底，湖南臺開辟了“芒果獨(dú)播劇場”，在每周日晚7：30的黃金時(shí)間段一周播出兩集電視劇。代表作是《被遺棄的秘密》，這也成為國內(nèi)第一部“周播劇”，但收視并不理想。

第 一 周 播 劇 場（2012—2013）：2012年，湖南臺成立“第一周播劇場”。該劇場主打“青春、快樂、新銳”，開啟了國內(nèi)電視劇的新風(fēng)潮，推出了由當(dāng)紅偶像胡歌、劉詩詩主演的網(wǎng)游改編電視劇《軒轅劍之天之痕》。這部劇終于不負(fù)眾望，平均收視率為1.623%，取得了開門紅。

青春星期天（2014—2015）：《青春星期天》是2014年湖南臺把《第一周播劇場》升級打造的欄目劇場，介于欄目和電視劇之間，在周日22：00播出，以單元劇情為核心模式，即每周的故事節(jié)奏緊湊獨(dú)立，充滿實(shí)效性和話題性，是中國周播劇的一次小飛躍?！稅鄣膵D產(chǎn)科》《美人制造》都取得了不錯的效果。

鉆石獨(dú)播劇場（2014—至今）：真正讓周播劇大熱的是2014年暑期在湖南衛(wèi)視鉆石獨(dú)播劇場播出的《古劍奇譚》，這部劇讓偶像明星李易峰再次大火，同時(shí)，大大提升了楊冪、馬天宇、陳偉霆的關(guān)注度。《鉆石獨(dú)播劇場》收視份額穩(wěn)居全國第一，堪稱“劇場之首”?！豆艅ζ孀T》的大熱讓我們看到了中國周播劇的一線希望，也給了電視臺和投資方一計(jì)強(qiáng)心劑。

青春進(jìn)行時(shí)（2015—至今）：由《青春星期天》發(fā)展而來，延續(xù)了邊拍邊播的理念，是湖南衛(wèi)視的王牌周播劇場。2015年01月04日正式開播，播出時(shí)間為周三至周四22:00，《只因單身在一起》和《相愛穿梭千年》在該劇場播出都取得較高關(guān)注度。

2.1.2 從網(wǎng)絡(luò)劇看我國周播劇

隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展和網(wǎng)民的迅速壯大，網(wǎng)絡(luò)周播劇成為我國電視界不可忽視的一部分。網(wǎng)絡(luò)周播劇雖沒有電視臺強(qiáng)有力的后盾支撐，但可以依靠各大網(wǎng)站平臺做到專業(yè)化和高質(zhì)量。例如，《盜墓筆記》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》等。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)劇和電視臺同步播出的現(xiàn)象越來越多，以如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的形勢，網(wǎng)絡(luò)劇批量生產(chǎn)，大有掩蓋電視劇風(fēng)頭的趨勢。網(wǎng)絡(luò)劇也從國產(chǎn)自制發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)平臺與外國合作，例如，搜狐和韓國金鐘學(xué)影視公司共同打造的《高品格單戀》成為我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的新起點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)平臺還依靠推廣網(wǎng)絡(luò)劇來推廣相關(guān)服務(wù)和產(chǎn)品，樂視靠《太子妃升職記》賺得盆滿缽滿，其推廣的樂視手機(jī)APP和樂視會員服務(wù)都獲得了巨大關(guān)注。

2.2 發(fā)展特點(diǎn)

第一，我國的周播劇其實(shí)是“偽周播劇”。電視界定義的周播劇是邊拍邊播，而湖南臺近年來熱播的周播劇都是事先拍好剪好后，把成片以每周兩集的形式分開播放。這種形式無法做到與觀眾互動，更難以改變劇本走向或在中途吸引廣告投資。

第二，我國周播劇一直在不斷摸索、曲折中改進(jìn)。從《芒果周播劇場》到《第一周播劇場》再到《青春星期天》和《青春進(jìn)行時(shí)》，我國周播劇發(fā)展雖歷經(jīng)坎坷，卻不斷向著國際化、專業(yè)化、自由化發(fā)展。

第三，我國周播劇不斷完善，向前發(fā)展，前景光明。受現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響，我國周播劇發(fā)展有自身特點(diǎn)。觀眾可以通過新浪微博的熱門話題、天涯發(fā)帖參與劇集討論，發(fā)表意見，這些意見都能對電視劇產(chǎn)生影響，演員也通過微訪談與觀眾交流，互動性越來越強(qiáng)。

2.3 我國和歐美韓國周播劇的比較

第一，歐美韓國的周播劇都是一邊拍攝一邊播出，強(qiáng)調(diào)與觀眾的互動，重視觀眾的評價(jià)，根據(jù)觀眾的意見選擇劇本的走向和風(fēng)格變化；我國的周播劇都是事先全部拍好的，再以每周兩集的形式播放給觀眾，觀眾只能選擇接受既成的情節(jié)設(shè)定。

第二，歐美韓國強(qiáng)調(diào)編劇為王，編劇的權(quán)力很大，同時(shí)編劇也是電視劇的主心骨，編劇優(yōu)秀與否直接關(guān)系道電視劇的質(zhì)量；我國的編劇話語權(quán)相對較弱，甚至要被迫接受大腕明星對劇本的修改，當(dāng)年宋丹丹擅改劇本掀起編劇抱怨狂潮的事件就是鮮明的例子。

第三，歐美韓國的周播劇都是日積月累，一步一個腳印發(fā)展而來的，因此，更顯專業(yè)化，更加追求完美；我國周播劇近幾年才崛起，處于起步階段，免不了追求數(shù)量、粗制濫造。

第四，國家政策不同。歐美韓國都是邊寫邊拍邊播，可以在中途根據(jù)觀眾意向隨意改變劇本；但我國的電視劇要立項(xiàng)審批后才能得到拍攝許可證，因此，中國的周播劇都要考慮政策因素。

3 我國周播劇發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)

我國周播劇的發(fā)展雖然取得了一定的成績，但還面臨著一定的問題。首先是政策和審查制度的影響。在我國，只拍攝了幾集的電視劇是無法過審的，廣電總局必須保證完整的成片是否都符合要求才能播放。其次是中國觀眾根深蒂固的收視習(xí)慣的影響。突然改變電視的播出方式，會讓習(xí)慣看日播劇的觀眾等的很不耐煩，影響收視體驗(yàn)。最后是周播劇播映環(huán)境不規(guī)范，版權(quán)保護(hù)力度不夠。尤其是盜版現(xiàn)象對于周播劇的打擊無疑是毀滅性的。這些都是周播劇發(fā)展中需要注意的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]李月媛.“中國式”周播劇現(xiàn)象透析[J].新聞界,2013(17).

[2]郭慶.周播劇呼之欲出的電視劇生產(chǎn)和傳播方式[J].視聽界,2008(1).