《心花路放》視聽(tīng)語(yǔ)言：道具運(yùn)用分析

郝海鵬 王中偉

（塔里木大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 阿拉爾 843300）

電影道具作為視聽(tīng)語(yǔ)言中配合主題、情節(jié)發(fā)展以及機(jī)位場(chǎng)景調(diào)度的表現(xiàn)手段，保證了電影整體敘事的完整性和合理性。用來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)的道具，對(duì)推動(dòng)影片故事情節(jié)、表達(dá)人物內(nèi)心情緒都發(fā)揮了不可替代的作用。《心花路放》中巧妙地運(yùn)用道具，不但使影片的故事線索更加清晰，也成為營(yíng)造整部影片“荒誕、諷刺”氣氛的點(diǎn)睛之筆。因此，影片巧妙運(yùn)用道具，起到了提示影片故事線索、刻畫(huà)人物性格關(guān)系的作用，對(duì)此進(jìn)行研究具有一定的價(jià)值與意義。

一、彰顯導(dǎo)演獨(dú)特性的標(biāo)志

電影道具是傳統(tǒng)的視聽(tīng)語(yǔ)言之外的一種實(shí)物補(bǔ)充，貫穿于影片的整體結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演在劇情轉(zhuǎn)換的細(xì)節(jié)處理上，設(shè)置了大量的具有獨(dú)特性的道具來(lái)實(shí)現(xiàn)情感傳遞。［1］“打火機(jī)”和“石頭”是寧浩在其導(dǎo)演的多部影片中都出現(xiàn)過(guò)的道具，道具的運(yùn)用在推動(dòng)故事主線發(fā)展的同時(shí)，也在細(xì)節(jié)上隱含了人物的性格。某種意義上，這兩個(gè)道具已經(jīng)深深打上了寧浩的烙印，注入了“寧氏電影”的血液。

（一）“打火機(jī)”刻畫(huà)人物性格

影片開(kāi)頭，耿浩由于康小雨出軌而被迫離婚，于是想報(bào)復(fù)一下小三，當(dāng)他拎著錘子想要往背對(duì)自己的小三身上砸時(shí)，小三卻突然轉(zhuǎn)身向耿浩借打火機(jī)點(diǎn)煙，此時(shí)耿浩急忙藏起錘子掏出打火機(jī)給那個(gè)小三，但是連打了三次都沒(méi)打著。恨之入骨的人找他借打火機(jī)，毫不猶豫地?cái)R置脾氣借給他，并且還幫“仇人”點(diǎn)煙，突出了耿浩在準(zhǔn)備做壞事時(shí)生怕被發(fā)現(xiàn)的心虛、緊張與怯弱，給觀眾在情感上一種主人公的遭遇和他的性格密切相關(guān)的共鳴。而后耿浩給小三點(diǎn)火時(shí)連打三次才打著，前兩次沒(méi)有成功表現(xiàn)的尷尬使主人公就像這個(gè)不能隨時(shí)打著火的打火機(jī)，突顯其優(yōu)柔寡斷的性格，使觀眾領(lǐng)悟到影片通過(guò)道具塑造耿浩的性格來(lái)說(shuō)明他在感情上是個(gè)徹底的“l(fā)oser”。

（二）“石頭”的象征性作用

耿浩在天門(mén)山稀里糊涂拍到的“石頭”，并沒(méi)有因?yàn)橐馔赓I(mǎi)到的是廢品而將石頭丟棄。在去大理的路上，車(chē)?yán)锖蛙?chē)外都出現(xiàn)“石頭”的特寫(xiě)鏡頭。道具石頭是重而無(wú)用的象征體，石頭如同他和康小雨的感情，意外、毫無(wú)征兆地走進(jìn)了他的生活，即使上天賜予的是對(duì)他來(lái)說(shuō)毫無(wú)用處的石頭，他也依然不會(huì)輕易將其丟棄，他無(wú)法坦然面對(duì)問(wèn)題，過(guò)度想象造成的心理壓力如同石頭壓在心底喘不過(guò)氣。

最后，這塊石頭被丟在離開(kāi)大理的路邊，畫(huà)面中石頭作為前景，后景則是主人公耿浩開(kāi)往遠(yuǎn)方的汽車(chē)。這時(shí)的石頭就象征著耿浩對(duì)康小雨的感情不再是“包袱”，而是釋?xiě)阎髮?duì)過(guò)去經(jīng)歷的一種告別，放棄了無(wú)用且沉重的石頭，身心輕松向遠(yuǎn)方尋找新的幸福。

二、貫穿道具作為影片的線索

電影道具的功能之一就是作為貫穿整部影片的線索，鏡頭通過(guò)對(duì)道具的特寫(xiě)拍攝，不同節(jié)點(diǎn)順序出現(xiàn)從而推動(dòng)劇情發(fā)展，特寫(xiě)拍攝突顯細(xì)節(jié)，可以引起觀眾的注意和思考，進(jìn)而與影片傳遞的情感產(chǎn)生共鳴。

（一）橘子：皮和橘瓣

影片中，康小雨修完噴水的管子，一身疲憊地坐在凳子上，把剝下的橘子皮泡在水里，并且深深地吸了一口橘子的香氣，剩下的橘瓣則被丟到垃圾桶，這是“橘子”第一次出現(xiàn)。在天門(mén)山大排檔的場(chǎng)景中又一次出現(xiàn)“橘子”，與康小雨不同的是，耿浩將橘瓣泡入啤酒中，他這種喝啤酒的方式完全是因?yàn)榭敌∮?。這下意識(shí)的泡橘子的方式也說(shuō)明了耿浩為什么一直無(wú)法釋?xiě)阎暗母星椤２唤?jīng)意間出現(xiàn)的“橘子”，寓意著看似兩個(gè)人不同的敘事線索，實(shí)際暗處通過(guò)“橘子”這個(gè)道具將其串聯(lián)在一起，細(xì)節(jié)處展現(xiàn)的道具成為貫通影片線索的節(jié)點(diǎn)。

這兩個(gè)道具分別引領(lǐng)著耿浩和康小雨兩條故事線索，使劇情發(fā)展合乎邏輯?？敌∮旰凸⒑凭拖耖僮拥拈倨ず烷侔?，前者被泡在白開(kāi)水中香氣四溢，象征著康小雨喜歡的那種理想化的生活；后者被泡在啤酒中，即使作為價(jià)值體現(xiàn)也完全被淹沒(méi)在酒里，這和耿浩結(jié)婚后放棄歌手理想，為了生活開(kāi)二手音響店淹沒(méi)在世俗里不謀而合。

（二）小狗“果汁”

小狗“果汁”，這只被康小雨撿到的流浪狗，不但見(jiàn)證了兩人初次相遇的美好，也在耿浩走出陰影的旅途中帶給他一些安慰。而結(jié)尾兩個(gè)人初次見(jiàn)面的場(chǎng)景，讓觀眾知道這個(gè)小狗一開(kāi)始的名字是“對(duì)不起”，留言墻上的“耿浩 對(duì)不起 康小雨”其實(shí)是他們?nèi)齻€(gè)的名字，小狗的名字“對(duì)不起”放在中間，使小狗成為推動(dòng)劇情的關(guān)鍵道具，也給兩人的感情線索增添了幾分戲劇性，盡顯諷刺與戲謔。

道具的設(shè)計(jì)十分巧妙，貫通兩人各自旅行的線索，不僅推動(dòng)劇情發(fā)展，而且賦予其不同的特殊意義。小狗對(duì)于兩人的意義也不同，對(duì)于康小雨意味著生命、靈性，而對(duì)于耿浩就是婚姻、責(zé)任，這就預(yù)示著兩人終將分開(kāi)的命運(yùn)。

三、多角度運(yùn)用道具，挖掘寓意

在影片夜巴黎理發(fā)廳這個(gè)場(chǎng)景中，出現(xiàn)最頻繁的道具就是“鏡子”。運(yùn)用鏡子的畫(huà)面調(diào)度使空間拓展，鏡子反復(fù)、多角度出現(xiàn)且寓意不同，從而向觀眾傳遞人物情感關(guān)系多重變化的同時(shí)，也使劇情節(jié)奏變得更加緊張。

（一）隱喻多重身份

“殺馬特”女孩為前景，耿浩為后景，耿浩和“殺馬特”女孩通過(guò)鏡子對(duì)話。耿浩回答時(shí)左側(cè)梳妝臺(tái)為前景，耿浩為后景，并處于畫(huà)面中心，右側(cè)鏡子反射出耿浩的背影，一張“殺馬特”女孩的照片夾在鏡子上，從道具鏡子反射出的畫(huà)面就是耿浩背上有“殺馬特”女孩的半身照，這個(gè)畫(huà)面在持續(xù)的對(duì)話中出現(xiàn)了三次，并且鏡頭往前輕推，通過(guò)鏡子，使畫(huà)面中同時(shí)出現(xiàn)多個(gè)耿浩的身影，從而暗示了耿浩身份的雙重性。鏡子中耿浩的畫(huà)面是虛假的，這也隱含了他此次前來(lái)具有欺騙性。

（二）壓縮空間

“殺馬特”女孩讓耿浩和她一起坐在沙發(fā)上，并且要耿浩坐近點(diǎn)兒。鏡頭對(duì)著鏡子拍攝，呈現(xiàn)的畫(huà)面就是在一面鏡子里反射出來(lái)的。由于鏡子橫向空間十分有限，因此兩人必須緊挨著才能避免出畫(huà)，然而此時(shí)兩人之間心懷芥蒂，尤其是耿浩對(duì)女孩的年齡心存疑惑，同時(shí)對(duì)剛見(jiàn)面就這樣親密接觸有些反感。鏡子反射的畫(huà)面，空間故意壓縮，從而表現(xiàn)出人物之間關(guān)系的微妙，進(jìn)而營(yíng)造尷尬、緊張的氣氛，為后面女孩將身份證摔給耿浩看的情緒爆發(fā)作情感關(guān)系的鋪墊。

（三）象征虛擬與現(xiàn)實(shí)

由于耿浩對(duì)“殺馬特”女孩的年齡表示懷疑，女孩去拿身份證證明自己，這段鏡頭拍攝軌跡是從鏡子中的女孩無(wú)剪輯地直接搖到現(xiàn)實(shí)畫(huà)面，此時(shí)借鏡子的畫(huà)面反射就象征著“殺馬特”女孩從互聯(lián)網(wǎng)的虛擬世界走回現(xiàn)實(shí)世界。

“殺馬特”女孩用身份證證明了自己已經(jīng)成年之后坐在沙發(fā)上生氣，耿浩則趕緊解釋。這個(gè)場(chǎng)面產(chǎn)生了一個(gè)奇特的構(gòu)圖：耿浩站在中間，左邊是現(xiàn)實(shí)中的“殺馬特”女孩（周麗娟），右邊是鏡子反射出來(lái)的象征虛幻網(wǎng)絡(luò)中的“殺馬特”女孩（克里斯蒂娜），兩個(gè)不同空間的女孩形象通過(guò)鏡子將耿浩夾在中間。仿佛是女孩由于耿浩不信任她而對(duì)其進(jìn)行審判，配合后景現(xiàn)實(shí)中的理發(fā)室混亂的布局與環(huán)境，更加烘托出人物關(guān)系劍拔弩張的緊張氣氛。

同一個(gè)“鏡子”，多角度的運(yùn)用產(chǎn)生了不同的效果。如此在同一場(chǎng)景里反復(fù)出現(xiàn)，使鏡子這個(gè)道具被賦予多重功能而巧妙地融入影片，從而道具就有了生命力，其所具備的象征性和話語(yǔ)性也就不言而喻。道具的多角度反復(fù)運(yùn)用給人物情感關(guān)系變化發(fā)展的視聽(tīng)語(yǔ)言處理提供了更多可能性。

四、結(jié)語(yǔ)

道具的設(shè)計(jì)和運(yùn)用為電影主題思想的表達(dá)服務(wù)，電影需要刻畫(huà)什么樣的人物性格、營(yíng)造什么樣的氛圍或是布置特殊的場(chǎng)景來(lái)推進(jìn)劇情，這些都離不開(kāi)道具與之匹配的巧妙設(shè)計(jì)。［2］《心花路放》在視聽(tīng)語(yǔ)言上巧妙地運(yùn)用了多種道具，多角度反復(fù)設(shè)計(jì)挖掘出道具運(yùn)用的深層寓意，這為電影塑造現(xiàn)實(shí)“小人物”、表現(xiàn)人物情感關(guān)系發(fā)展的道具設(shè)計(jì)和運(yùn)用提供了很好的借鑒。

［1］ 許南明，崔君衍.電影藝術(shù)詞典［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2005：340.

［2］ 韓笑.影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)［M］.海洋出版社，2005：2-15.