淺談播音主持創(chuàng)作中的個(gè)性

馮嵩航

藝術(shù)，這是形容播音主持最好的詞匯，這是因?yàn)椴ヒ糁鞒衷诰邆淞讼到y(tǒng)而又相對獨(dú)立的性質(zhì)的同時(shí)，還涉及諸多學(xué)科和領(lǐng)域，如美學(xué)、語言學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)等。播音主持的內(nèi)容十分豐富，兼?zhèn)錁O其獨(dú)特的規(guī)律，和其他藝術(shù)相比，創(chuàng)造性和獨(dú)特性是它的特點(diǎn)。播音主持所具有的個(gè)性體現(xiàn)在不斷的創(chuàng)作中，本文主要針對播音主持的與眾不同之處來進(jìn)行解讀，研究其中的個(gè)性和特征。

1 播音主持創(chuàng)作中個(gè)性的重要性

廣播電視囊括的種類繁多，有各式各樣的行業(yè)，而播音主持可以說是這一方面的核心，尤其是觀眾較多的電視節(jié)目，如《新聞聯(lián)播》對主持人的要求就很高，有絲毫差錯(cuò)都會對節(jié)目效果產(chǎn)生影響。主持人在臺上的談吐，直接影響觀眾對于節(jié)目的接受程度，間接對收視率造成影響。

隨著電視的普及，電視節(jié)目的多樣化，人們對節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高。在這個(gè)人人家里都有電視機(jī)的時(shí)代，電視節(jié)目層出不窮，好的電視節(jié)目會吸引人們的眼球。專業(yè)素質(zhì)過硬已經(jīng)成為一個(gè)播音員、主持人能否駕馭節(jié)目本身的必要因素之一，同時(shí)在節(jié)目創(chuàng)作中展現(xiàn)個(gè)性，這樣，觀眾才會愿意看，收視率才會增高。

2 播音主持個(gè)性創(chuàng)作的原則

第一，個(gè)性創(chuàng)作離不開共性，個(gè)性創(chuàng)作與共性要互相融合。播音員主持在進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，必須要堅(jiān)守其行業(yè)的基本原則，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行播音主持。首先，字正腔圓，說話時(shí)提打挺松一氣呵成，要有高度的語言組織能力和語言表達(dá)能力。還要有精氣神，舉手投足之間不失風(fēng)采。要有情感，又不能做作，袒露真誠和質(zhì)樸?？柯曇魝鬟f情感，拉近與受眾的距離，使其融入其中。其次，應(yīng)變能力和組織能力尤其重要。在和嘉賓互動時(shí)，要充分調(diào)動觀眾參與互動。調(diào)整節(jié)奏。通過語言激發(fā)觀眾和嘉賓的積極性。在錄制節(jié)目時(shí)，經(jīng)常會有一些突發(fā)情況，這對主持人就是一個(gè)考驗(yàn)，一名優(yōu)秀的主持人總是能在各種突發(fā)情況面前控住場。最后，作為一名主持人，要有深厚的底蘊(yùn)、淵博的學(xué)識。主持人只有知識廣博，才能讓自己的語言富有哲理性，從而提升節(jié)目的內(nèi)涵和檔次。以上三點(diǎn)是播音主持的共性要求，滿足了共性要求，才能在此基礎(chǔ)上突顯個(gè)性。

第二，主持要有正面的引導(dǎo)作用。廣播電視作為大眾傳媒，它擁有巨大的收視群體，它不僅豐富了人們的文化生活，還引導(dǎo)著社會的輿論風(fēng)氣，對社會主流價(jià)值觀具有引導(dǎo)作用。一檔好的電視節(jié)目，從構(gòu)思到拍攝再到后期，需要動用大量的人力、物力。廣播節(jié)目的主持人在節(jié)目中和演員在電視劇中的作用有異曲同工之處，不同的是廣播節(jié)目中主持人始終是主演，觀眾會更直觀地感受到主持人所傳遞的語義以及營造的相應(yīng)氛圍。主持人的語氣和語態(tài)往往決定了節(jié)目的價(jià)值觀走向。雖然稿件的基調(diào)有很多種，有生動活潑的、激動不安的、熱烈奔放的、溫柔和諧的，但任何一種基調(diào)都需要達(dá)到一種積極向上的狀態(tài)，大體是和諧、質(zhì)樸、規(guī)范的。對于語調(diào)的把握不能矯揉造作，盡量保持自然、流暢，使人感到親切，舉手投足之間男士要沉穩(wěn)中帶些紳士風(fēng)度、女士要大方不失莊重，為迎合觀眾而嘩眾取寵是要不得的。試想，一位主持人矯揉造作、惡俗不堪，將會對青少年的價(jià)值觀造成非常大的影響。因此，成為一名優(yōu)秀的主持人首先要樹立正確的價(jià)值觀，明確自己的職責(zé)，為青少年做好榜樣。

第三，不受某一類型的稿件所束縛，不同的稿件有不同的處理方法。在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)稿件種類大體分為敘述類、評論類及抒情類三種，不同類型的稿件需要不同的情緒、聲音去演繹，這樣才能將作品完整地展現(xiàn)出來。如果是抒情類稿件，就需要主持人去營造一種氛圍，關(guān)鍵在于能否通過語言表達(dá)，將稿件中的意象串聯(lián)組織起來，營造出符合稿件內(nèi)容的意境，并將觀眾帶到意境中去，使其能夠沉浸在這一氛圍中。央視著名主持人朱軍，對于抒情類稿件的演繹堪稱一絕。他的現(xiàn)場演繹能力極強(qiáng)，能將觀眾完全帶入情景當(dāng)中。主持人在演繹一部作品之前，一定要充分理解作品的內(nèi)容，這樣在現(xiàn)場演繹的時(shí)候才能把自己代入作品中，同時(shí)對情緒的把控也要恰到好處，調(diào)整自己的每一次呼吸，每一次神情的變化，從而使觀眾零距離了解和感受。演繹任何類型的稿件，都需要對有聲語言有著精準(zhǔn)的把控，這是進(jìn)行創(chuàng)作的前提，也是必要條件。總而言之，不是所有的作品都千篇一律，因此在對作品進(jìn)行演繹時(shí)，需要注意作品的獨(dú)特之處，用合適的方式進(jìn)行演繹，一來可以形成自己獨(dú)具個(gè)性和風(fēng)格的臺風(fēng)，二來也使節(jié)目更加精彩，激發(fā)觀眾興趣。

3 個(gè)性美，優(yōu)秀主持人必備的品質(zhì)

對于作品而言，其內(nèi)容的表達(dá)必須要通過形式來實(shí)現(xiàn)，因此作品需要在形式與內(nèi)容上達(dá)到高度契合，進(jìn)一步說，便是作品的思想高度和藝術(shù)表現(xiàn)需要有一定程度的同一。就播音主持的作品來說，它的美的基礎(chǔ)是建立在有內(nèi)容的前提上，播音主持的作品具備美感的要求包括三個(gè)方面，即思想積極、觀點(diǎn)正確、能夠反映現(xiàn)實(shí)。而播音主持美的體現(xiàn)就需要通過播音員或是主持人來表達(dá)，因此，播音員主持人需要具備良好的對作品進(jìn)行演繹的能力，播音員主持人對于他們演播的作品中所展露出的個(gè)人風(fēng)格，可以說在日后的創(chuàng)作中這種風(fēng)格會一直影響著主持人，它是隨著主持人表達(dá)不斷變化的。

4 個(gè)性與心理特征的關(guān)系就像魚與水

個(gè)性所展示的方式不同，就決定了播音員、主持人對作品的理解不同，在創(chuàng)作中就會有獨(dú)特的體驗(yàn)、獨(dú)特的審美感受。在對作品不斷展現(xiàn)的過程中，播音員主持人會漸漸形成有自己特色和風(fēng)格的個(gè)性。因此，每個(gè)人對作品演繹的方式都會不同，即便是同一篇作品，也會存在較大的差異。那些優(yōu)秀的藝術(shù)家在演繹同一篇作品時(shí)，每一次演繹都帶有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和特色。優(yōu)秀的演繹得益于豐富的閱歷和自身獨(dú)特的生理機(jī)制。然而，并非每一位播音員主持人的心理特征都和創(chuàng)作有關(guān)。有些主持人把個(gè)人的一些庸俗的習(xí)慣當(dāng)作自己的個(gè)性展示在舞臺上，這是陋習(xí)，絕不是個(gè)性。播音員、主持人的自我表現(xiàn)并非都是創(chuàng)作個(gè)性的體現(xiàn)，如果對于這一點(diǎn)認(rèn)識不清楚，就會將陋習(xí)看作是播音員、主持人創(chuàng)作的個(gè)性。藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性形成后并非是一成不變的，而是自覺或不自覺地處在變化中，需要在實(shí)踐中一次又一次地感受，在每一次發(fā)聲的間隔中、呼吸間感受它的存在，這也是藝術(shù)家區(qū)別于平庸演繹者的根本所在。這樣，播音主持人的創(chuàng)作個(gè)性才可能在他的藝術(shù)生涯中成為他個(gè)人的標(biāo)志。主持任何一類節(jié)目，主持人都應(yīng)該明白這檔節(jié)目需要什么樣的氛圍，語言應(yīng)該是什么樣的，怎么去引導(dǎo)觀眾，與觀眾形成互動。然而，有許多節(jié)目憑借大咖主持，節(jié)目一開始就很受歡迎，第一季、第二季很火，但到了第三季收視率便逐步下降，直到最后欄目便面臨生死存亡。究其原因，沒有什么是一成不變的，能夠長時(shí)間吸引受眾的只有不斷變化的主持方式。主持人一成不變的主持方式，會導(dǎo)致受眾對節(jié)目失去興趣。聽眾是挑剔的，喜新厭舊的心理是普遍存在的。一檔節(jié)目做得好，其體現(xiàn)是觀眾持續(xù)關(guān)注；反之，做得差的節(jié)目難以吸引受眾的關(guān)注。受眾的心理是變化的，作為主持人，應(yīng)當(dāng)隨時(shí)注意這種變化，主持人必須要做的就是讓節(jié)目常新常變。變，要有原則，它建立在原有的好的結(jié)構(gòu)模式基礎(chǔ)上，但一味吃老本，比如某音樂節(jié)目請巨星主持，最終也會走入背離聽眾心理的誤區(qū)，造成不堪的后果。變也要有度，如欄目設(shè)置的變化，要盡可能地滿足受眾的需求。

5 播音主持創(chuàng)作體現(xiàn)個(gè)性特征的建議與措施

第一，在每一次創(chuàng)作中不斷地超越自我，以此來形成創(chuàng)作中的個(gè)性特征。在播音主持領(lǐng)域，很多播音員和主持人都是在不斷超越之中形成自己創(chuàng)作個(gè)性的。對于最初的作品，他們并不滿意，在其后的演繹中去嘗試自己未曾接觸的領(lǐng)域，久而久之，很多稿件都能輕松駕馭，幾乎任何類型的節(jié)目都能主持，主持人中有名的就是趙忠祥，他在不斷努力實(shí)踐和探索的過程中，由一個(gè)初出茅廬的播音員，變成了駕馭節(jié)目游刃有余的主持人。不難看出，只要愿意嘗試，付出努力，就可以讓自己獲得成長，能夠駕馭各種類型的節(jié)目。播音主持人員要不斷地突破自己，實(shí)現(xiàn)自己的全面提高，這種個(gè)性其實(shí)就是主持人對自我的超越，是一種境界。一般來說，人有表現(xiàn)主體和內(nèi)觀主體兩種主體，其中表現(xiàn)主體含義為無意識或潛意識的自我，內(nèi)觀主體則是有主觀性的有、意識的，是具有自覺的特點(diǎn)的。從表現(xiàn)主體來說，播音員主持人的創(chuàng)作表現(xiàn)是超越，即超越固有的思維定式，在思想上有所突破，使自己的演繹具有創(chuàng)作性和個(gè)性，但又融合了創(chuàng)作的一貫性。播音員主持人的創(chuàng)作要有個(gè)性，就要求其必須有不斷探索的精神，追求超越自我和突破自我。其創(chuàng)作個(gè)性不能一味靜止，在形成創(chuàng)作個(gè)性之后，還要保持一定的生機(jī)，處于動態(tài)變化之中，在這一過程中不斷地強(qiáng)化自己的能力，進(jìn)一步完善自己。由此，才能在各種節(jié)目中都有隨機(jī)應(yīng)變的能力，同時(shí)也能讓觀眾有新鮮感，不覺得厭煩。反之，則會讓自己的創(chuàng)作趨于平淡、乏味，沒有新鮮血液的注入，最后變得枯燥而無味。關(guān)于這一點(diǎn)，播音員徐俐就給我們一個(gè)很好的示范。單單看她前期的主持風(fēng)格，個(gè)性并不明顯，后來她在觀看某新聞時(shí)，從中得到啟發(fā)，進(jìn)而改變了以往的主持風(fēng)格，開始有了力量和感情，尤其是在主持新聞時(shí)，強(qiáng)勢體現(xiàn)了我國的國家形象，由此得到了好評。經(jīng)過不斷地實(shí)踐，徐俐開始具有了自己的特色。例如，在對伊拉克戰(zhàn)爭的報(bào)道過程中，她十分了解受眾的喜好，主持風(fēng)格趨于成熟，變得沉穩(wěn)而從容。到現(xiàn)在，觀眾所看到的徐俐已經(jīng)十分出色，不僅是風(fēng)格、態(tài)度還是對節(jié)奏的把控，都具有鮮明的個(gè)性。實(shí)際上，在不斷的實(shí)踐中，部分主持人會出現(xiàn)盲目追崇自己、過度自我欣賞的現(xiàn)象，刻意展現(xiàn)自己的特色，在這一過程中，主持人不僅不會對自己的錯(cuò)誤進(jìn)行改正，反而會產(chǎn)生惰性心理，不再對創(chuàng)作個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新。

第二，現(xiàn)實(shí)是播音主持創(chuàng)作個(gè)性的基石，必須在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破。眾所周知，播音員和主持人的創(chuàng)作特色各有不同，這是由于其主觀因素不同。因此，在創(chuàng)作上是難以看到完全一樣的風(fēng)格的。實(shí)際上，主觀因素產(chǎn)生于客觀現(xiàn)實(shí)，播音員主持人創(chuàng)作風(fēng)格的形成必然會與其生活實(shí)際有所關(guān)聯(lián)，而不是取決于播音員主持人的主觀因素。播音員主持人創(chuàng)作個(gè)性是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，包括其生活的環(huán)境、經(jīng)歷及其時(shí)代特征等。也就是說，現(xiàn)實(shí)才是決定播音員主持人創(chuàng)作個(gè)性最直接的因素。主持人林如就是一個(gè)非常典型的例子，林如在校園生活時(shí)就形成了含蓄內(nèi)斂的性格特征，而后這一特征延續(xù)到播音主持上，因此她的播音主持創(chuàng)作風(fēng)格與她的性格特征十分相似。她對人生、社會的認(rèn)識有了轉(zhuǎn)變，因此她的播音主持風(fēng)格隨著這一現(xiàn)實(shí)變得深沉而堅(jiān)毅，相比之前的含蓄顯得更有力量。這一事例表明，播音員主持人的現(xiàn)實(shí)生活，尤其是人生經(jīng)歷，會對其創(chuàng)作個(gè)性產(chǎn)生極大的影響。因此，播音員和主持人在表現(xiàn)自我創(chuàng)作風(fēng)格的過程中，不要刻意為之，而要順心而行，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的性格，才能對其創(chuàng)作個(gè)性的形成有所幫助。從目前看，已出現(xiàn)了部分主持人盲目迎合市場需求，脫離現(xiàn)實(shí)生活，模仿他人而形成了較為乏味的創(chuàng)作個(gè)性，導(dǎo)致觀眾對節(jié)目失去興趣?，F(xiàn)實(shí)是決定播音員主持人創(chuàng)作個(gè)性的因素，只有在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的性格特征，而后不斷加以實(shí)踐和鍛煉，才能形成獨(dú)具特色的創(chuàng)作個(gè)性。當(dāng)然，在形成之后不能一成不變，現(xiàn)實(shí)是不斷發(fā)展的，時(shí)代和科技也在不斷進(jìn)步，播音員主持人要讓自己的創(chuàng)作個(gè)性跟得上時(shí)代的腳步，就要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行突破創(chuàng)新，對創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展和完善。這就要求播音員主持人不能以自我的主觀因素為中心，過度追求自我個(gè)性，過度放飛自我，脫離現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和市場需求，這樣反而不利于創(chuàng)造個(gè)性的形成，顯得刻意而缺乏生命力。播音主持是需要靈魂的藝術(shù)，一旦過分重復(fù)自我，就會將自己局限在主觀的世界中，從而失去觀眾的喜愛。

6 結(jié)語

播音員主持人作為電視臺的中堅(jiān)力量，擁有獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性會幫助自己在創(chuàng)作中更好地演繹作品，在業(yè)內(nèi)獲得更多的受眾和市場。做一名具備個(gè)性特征的主持人，引導(dǎo)受眾形成良好的價(jià)值觀，清楚自己的職責(zé)，為自己說出的話負(fù)責(zé)，為青少年樹立良好的榜樣。要形成自己創(chuàng)作的個(gè)性，就要做到主持基調(diào)積極向上，對不同類型的稿件進(jìn)行相應(yīng)處理，情感真切、不矯揉造作。在每一次創(chuàng)作中，不斷地超越自我，以客觀事實(shí)為立足點(diǎn)，方能形成自我的創(chuàng)作個(gè)性。

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