韓國電影發(fā)展史探微

趙慶偉

新千年以來，韓國電影一直呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢。2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》，以超過1 800萬的觀影人次將《阿凡達(dá)》保持五年之久的1 330萬觀影人次記錄遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。2011年，以真實(shí)案件改編的電影《熔爐》的熱映促成韓國國會特別通過“熔爐法”，加強(qiáng)了對殘障人士的重視和性侵未成年人的罪犯的懲罰力度[1]。這些都表明韓國本土電影的巨大發(fā)展勢頭和韓國電影創(chuàng)作自由度的提升以及影響力的增強(qiáng)。

1 早期韓國電影的發(fā)展（1903—1969）

1903年，電影第一次進(jìn)入韓國（當(dāng)時的朝鮮半島），隨后韓國就被日本占領(lǐng)。在此期間，韓國的電影一面追求民族獨(dú)立，一面受到殖民者的嚴(yán)格監(jiān)管和意識形態(tài)控制。

1.1 從電影誕生到民族獨(dú)立（1903—1953）

1903年，從法國進(jìn)口的紀(jì)錄片《電影放映機(jī)》在韓國放映，電影正式進(jìn)入韓國。1910年，朝鮮被日本占領(lǐng)。1919年10月27日，金陶山和民族資本家樸勝弼合拍的《義理的復(fù)仇上映，標(biāo)志著韓國電影的誕生。1926年，羅云奎執(zhí)導(dǎo)的《阿里郎》上映。這是部富有韓國民族特色的里程碑式的作品，開啟了韓國的默片時代[2]。在該片的帶動下，從1926年到1930年，韓國拍攝了許多隱晦表達(dá)抗日情緒的默片電影（約70部）。從1930年起，日本人對韓國影片再度加大審查力度，韓國電影創(chuàng)作量從每年10多部銳減到2～3部。1935年，韓國電影史上第一部有聲片《春香傳》上映。然而很快便進(jìn)入了漫長的朝鮮抗日戰(zhàn)爭和朝鮮戰(zhàn)爭時期，韓國電影便一直處于停頓狀態(tài)。

1.2 戰(zhàn)后電影的復(fù)蘇與發(fā)展（1954-1969）

朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束后，韓國局勢趨向穩(wěn)定，政府開始制定政策刺激電影產(chǎn)業(yè)。1954年，李承晚政府頒布“國產(chǎn)電影入場稅免稅措施”，對影院放映國產(chǎn)電影免收營業(yè)稅。從1960年起，政府對進(jìn)口電影開始直接施行管制，“國產(chǎn)電影入場稅免稅措施”被取消。1962年，韓國頒布第一部《電影法》，并對其進(jìn)行了3次修訂，目的是加強(qiáng)政府對電影的管制，這促使韓國電影產(chǎn)業(yè)鏈的重組和新的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的形成，并刺激了韓國國產(chǎn)影片制作量的快速增加，但是影片質(zhì)量沒有明顯提升。 由于看電影依然是民眾主要的娛樂活動。從1961年到1969年，銀幕數(shù)從302塊增長到659塊，人均觀影次數(shù)從2.3次增長到5.6次，平均票價則從0.58美元增長到1.04美元?？傊?，盡管現(xiàn)實(shí)困難重重，韓國電影還是全面復(fù)蘇。

2 政策管制和電視沖擊（1970—1981）

韓國電影在復(fù)蘇和發(fā)展的過程中，第一次受到國內(nèi)電影政策的壓制，并受到電視普及帶來的沖擊。1975年，韓國電視的普及率達(dá)到50%。KBS、HLKZ等電視臺每天都會播出9部電視劇。此外，1973年，樸正熙軍人政權(quán)統(tǒng)治下的政府進(jìn)行《電影法》的第4次修訂。①進(jìn)一步加強(qiáng)了“雙審制”的力度，電影創(chuàng)作自由更加受限；②將電影公司的準(zhǔn)入制度由“注冊制”改為“許可制”，只有被許可的特定的20家公司能夠進(jìn)行電影制作和進(jìn)口外國片；③繼1962年后再次對電影公司實(shí)施重組，政府完全控制了電影公司，導(dǎo)演完全失去創(chuàng)作自主權(quán)。

3 環(huán)境改善與電影振興（1981—）

20世紀(jì)80年代之后，韓國國內(nèi)的政治環(huán)境和電影政策同時出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，在韓國影人的努力下，韓國電影最終在當(dāng)前的國際電影市場上和本土電影票房上都顯現(xiàn)出傲人的成績。

3.1 “ 電 影 振 興 法 ”（1981—1998）

1984年，《電影法》實(shí)施第5次修訂，電影市場徹底開放，獨(dú)立制片和小制片公司獲得發(fā)展機(jī)會。1986年，《電影法》實(shí)施第6次修訂。電影“審查制”被廢除，改為“公演倫理委員會”電影“審議制”。但在自由貿(mào)易大勢和美國通商壓力之下，韓國政府決定對外國徹底開放電影市場，電影進(jìn)口完全自由化，并且允許外國電影公司在韓國直接發(fā)行電影，同時取消“國產(chǎn)電影制作獎勵補(bǔ)償措施”。不過，針對院線和影院的“一年至少放映國產(chǎn)片146天”的“銀幕配額制”仍保留。

1987年到1991年，韓國電影制作量從每年87部增長為121部，同時外國片進(jìn)口量從1985年的30部飆升到90年代中期的每年300部以上。雖然擁有了創(chuàng)作自由，但70年代軍人獨(dú)裁政府的全面控制所造成的影響是長久的，缺乏實(shí)力和經(jīng)驗(yàn)積累的韓國電影面臨突然涌入的國外片毫無還手之力，市場份額從1984年的38.5%銳減到1991年的20%。由于影院很少執(zhí)行，“銀幕配額制”也形同于無。1993年，韓國國產(chǎn)片份額下滑至15.9%，達(dá)到歷史最低[3]。面對困境，韓國電影人自發(fā)組織起“銀幕配額監(jiān)視團(tuán)”，監(jiān)督影院完成配額任務(wù)。

1993年，文人總統(tǒng)金泳三上臺。1996年，經(jīng)過漫長的8年審理，憲法裁判所對《來！夢想的國度》一案作出裁定：①電影作為思想和觀點(diǎn)的表達(dá)手段，依據(jù)憲法中的表達(dá)自由而得到保障；②審查機(jī)構(gòu)“公演倫理委員會”屬于憲法禁止的審查機(jī)構(gòu)。此次判決裁定引起巨大轟動。同年，釜山國際電影節(jié)啟動。1997年，金大中成為新任總統(tǒng)，朝鮮半島緊張局勢得到緩和，國內(nèi)局勢日漸穩(wěn)定，這為日后韓國電影人的自由創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)騰飛鋪平了道路。

3.2 強(qiáng)勢崛起與千萬級觀影人次的本土電影的誕生（1999—）

1999年，更名為《電影振興法》的電影法第二次修訂，主要內(nèi)容為：①堅(jiān)持每年至少放映國產(chǎn)片146天的“熒幕配額制”；②徹底廢除“審查制”，轉(zhuǎn)為“分級制”；③成立民間電影管理協(xié)會“韓國電影振興委員會”，以市場為主導(dǎo)，尊重電影產(chǎn)業(yè)自律權(quán)；④電影被選為政府的重點(diǎn)扶持對象，允許風(fēng)投進(jìn)入，并可以享受減稅優(yōu)惠。這一年，韓國國產(chǎn)片市場份額回升到35.8%，韓國電影正式迎來全面復(fù)興。姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的《生死諜變》以620萬觀影人次打破1998年《泰坦尼克號》創(chuàng)造的450萬人次觀影記錄，成為韓國電影史上最賣座電影。

2000年，樸權(quán)澤重拍的《春香傳》成為韓國電影史上第一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的作品。2001年，韓國國產(chǎn)片市場份額超過50%，郭在容執(zhí)導(dǎo)的《我的野蠻女友》在亞洲地區(qū)刮起“韓流”風(fēng)潮，全智賢成為風(fēng)靡亞洲的電影明星。2003年，康佑碩執(zhí)導(dǎo)的《實(shí)尾島》在全國400多塊銀幕上同時放映，占當(dāng)時全國總銀幕數(shù)1/3，最終觀影人次突破1 000萬（1 108萬），開啟韓國電影千萬級觀影人次大片時代。2004年，韓國電影熒幕數(shù)增加到1 567塊，全年票房從1999年的3.11億美元猛增到7.8億美元。姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的《太極旗飄揚(yáng)》以1 174萬觀影人次創(chuàng)造新記錄。同年，樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的《老男孩》斬獲第57屆戛納電影節(jié)評委會大獎，金基德執(zhí)導(dǎo)的《撒瑪利亞女孩》和《空房間》分別斬獲柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

2005年，韓國電影出口額猛增到7 600萬美元的歷史高峰。2010年，李滄東執(zhí)導(dǎo)的《詩》斬獲戛納電影節(jié)最佳編劇銀熊獎。2011年，韓國電影公司增加到4 947家。2014年，金漢珉執(zhí)導(dǎo)的《鳴梁海戰(zhàn)》以1 800萬觀影人次打破塵封5年之久、由《阿凡達(dá)》創(chuàng)造的1 330萬觀影人次記錄。

1999年至今，是韓國電影強(qiáng)勢崛起的快速發(fā)展時期，是經(jīng)歷了近百年的內(nèi)外限制終于有了制作自由的時期，電影發(fā)展的成果也有目共睹。中國電影目前也處于快速發(fā)展時期，觀影人數(shù)和票房數(shù)量都大幅度增長，但是那些高口碑和貼近現(xiàn)實(shí)題材的電影在市場上往往得不到更多的關(guān)注，一些低俗的電影內(nèi)容頻頻出現(xiàn)，這些都是我國電影發(fā)展過程中，不健康的一面。筆者介紹和參考韓國電影的發(fā)展歷程，可以對我國的電影發(fā)展帶來有益的啟示。

[1]尹鴻.2013世界電影發(fā)展報告[M].北京:中國電影出版社,2014年6月

[2]周健蔚,徐鳶.韓國電影史[M].上海:上海譯文出版社,2010.

[3]李嵐嵐.探究韓片為何陷低谷（一）：韓國電影五年興衰史[N].南國早報,2008-03-17.