淺析網(wǎng)絡(luò)自制劇《河神》

楊蒙瑩

1 網(wǎng)絡(luò)自制劇的概念、類(lèi)型及“IP”改編

網(wǎng)絡(luò)自制劇，即由視頻網(wǎng)站專(zhuān)門(mén)為互聯(lián)網(wǎng)制作，并通過(guò)視頻點(diǎn)播技術(shù)進(jìn)行播放的網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，由網(wǎng)站參與投資拍攝，以移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)為傳播渠道和播出平臺(tái)的影視作品。它與傳統(tǒng)影視作品不同，網(wǎng)絡(luò)自制劇篇幅短、情節(jié)緊湊、制作精良故事新、播放方式靈活、制作周期短、互動(dòng)性強(qiáng)、更加符合網(wǎng)民的收看習(xí)慣?，F(xiàn)在我們所說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)傳播不受時(shí)間、空間的限制，能夠在第一時(shí)間傳播信息，并直接面向數(shù)量龐大的網(wǎng)民群體。從2010年開(kāi)始，以搜狐、樂(lè)視、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊視頻等為主要代表的視頻網(wǎng)站，開(kāi)始進(jìn)行自制劇的探索，時(shí)至今日，大規(guī)模不間斷地生產(chǎn)著自制網(wǎng)絡(luò)劇，各家網(wǎng)站都創(chuàng)作出了具有代表性的自制劇作品，成為我國(guó)主要的網(wǎng)絡(luò)劇出品陣地，并且獨(dú)家播出的方式為各大視頻網(wǎng)站帶來(lái)了較高的經(jīng)濟(jì)效益。

目前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇的類(lèi)型筆者簡(jiǎn)要分為以下幾類(lèi)：第一是情感都市類(lèi)，如《泡芙小姐》等；第二情景喜劇類(lèi)，如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《愛(ài)情公寓》《屌絲男士》等；第三是青春懷舊類(lèi)，如《匆匆那年》《最好的我們》《春風(fēng)十里不如你》等；第四是懸疑、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、探案類(lèi)，如《心理罪》《他來(lái)了請(qǐng)閉眼》《鬼吹燈之精絕古城》《盜墓筆記》《老九門(mén)》《余罪》《無(wú)心法師》《法醫(yī)秦明》《河神》等；第五是古裝類(lèi)，如《太子妃升職記》《花間提壺方大廚》《雙世寵妃》等。當(dāng)然也涉及其他小眾題材，在這不一一列舉。

“IP”的概念，是在2015年提出的。IP，是Intellectual Property的縮寫(xiě)，翻譯成中文就是“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”的意思。在2015年上半年，IP成為影視圈的高頻詞匯，這一年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇《何以笙簫默》《瑯琊榜》獲得極大的成功，從此“IP”在影視圈成為熱門(mén)議題。《河神》原著的寫(xiě)作特征是以紀(jì)實(shí)的方式零散講述民間傳奇、怪事，主人公基本上是普通百姓。從這部作品來(lái)講，很多專(zhuān)業(yè)人士都認(rèn)為不適宜改編成網(wǎng)劇，是因?yàn)樵≌f(shuō)整體結(jié)構(gòu)松散、故事之間缺乏有機(jī)聯(lián)系，所以挑戰(zhàn)較大。但是《河神》通過(guò)其帶有全局觀的劇本設(shè)定有效規(guī)避了這一問(wèn)題，通過(guò)小案子導(dǎo)向大案子的結(jié)構(gòu)方式以及預(yù)埋線索供觀眾發(fā)現(xiàn)，在處理故事獨(dú)立性和全片綜合性之間的關(guān)系上做到了平衡，呈現(xiàn)的效果不僅做到了維持原著的魂，更做到了形的升級(jí)。

2 劇情分析

懸疑探案網(wǎng)絡(luò)劇《河神》改編自天下霸唱的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《河神：鬼水怪談》，由愛(ài)奇藝、工夫影業(yè)聯(lián)合出品，此劇由田里執(zhí)導(dǎo)，李現(xiàn)、張銘恩、王紫璇、陳芋米擔(dān)任主演，故事梗概為：民國(guó)年間的天津衛(wèi)水患頻發(fā)，河中怪力亂神之事不絕，郭得友（李現(xiàn)飾）與丁卯（張銘恩飾）、顧影（王紫璇飾）及肖蘭蘭（陳芋米飾）為阻止神秘組織（魔古道）的復(fù)辟，卷入一樁樁離奇案件之中一同探案的故事。該劇目前豆瓣評(píng)分達(dá)到了8.4，可以說(shuō)在同類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)自制劇中是評(píng)分比較高的。

《河神》以怪談、傳奇的故事展開(kāi)，全片主要由以下幾個(gè)故事構(gòu)成：拜河大典老少沉尸案、薛媛媛被害案、百具浮尸案、王掌柜監(jiān)獄被害案、馮二馬碼頭遇害案、慈善醫(yī)院大戰(zhàn)活死人、黃門(mén)兄弟爭(zhēng)斗案、監(jiān)獄傳經(jīng)人之謎，以及最后的火油場(chǎng)大戰(zhàn)魔古道。每一集都有獨(dú)特的吸引眼球的懸念點(diǎn)，總體觀看下來(lái)，集與集之間鏈條式的懸念設(shè)置，一環(huán)接著一環(huán)，單個(gè)案件獨(dú)立而又聯(lián)系，相互影響，且最后都指向魔古道?！逗由瘛返臄⑹率冀K圍繞青年四人小組和魔古道的抗?fàn)幷归_(kāi)，第一集是以拜河大典為引子，引出沉尸命案，接著由孩子的尸體牽出母親徐媛媛被害案，在追尋中發(fā)現(xiàn)百具浮尸，在探究浮尸中情節(jié)設(shè)定一步一步揭開(kāi)暗藏在天津衛(wèi)五河水下的驚天大案，全片呈現(xiàn)出獨(dú)立故事集和主線遞進(jìn)式的綜合特征。

3 人物的設(shè)置

《河神》中人物角色各具鮮明豐滿(mǎn)的個(gè)性，是此劇一大看點(diǎn)?！逗由瘛分械乃奈恢鹘悄挲g相仿，但性格、職業(yè)等方面又決定了他們的不同，在中西文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、江湖與科學(xué)中相愛(ài)相殺，追求正義、真相，關(guān)心著天津百姓。

從新穎的簡(jiǎn)單自我介紹式的片頭中，我們可以得知郭得友相信江湖，水性好，水下?lián)剖?，岸上斷案，被人們稱(chēng)為“小河神”。但同時(shí)身子虛弱，不吸煙不喝酒，超乎常人，有“點(diǎn)煙辨冤”的絕技，作為本地人，地面熟、人脈廣，三教九流都認(rèn)識(shí)，善于推理、正義善良、玩世不恭、一身痞氣、愛(ài)財(cái)、好吃、熟悉天津城各種江湖門(mén)道；丁卯相信科學(xué)，反對(duì)封建迷信，留學(xué)歸來(lái)，融法醫(yī)、特別警探、漕運(yùn)商會(huì)大少爺?shù)壬矸萦谝簧?，有錢(qián)有勢(shì)卻不在乎，一心追查殺父一案，善于解剖，認(rèn)為證據(jù)最具有說(shuō)服力，為人處事一根筋，不懂得變通。顧影一言不合就拳腳功夫，活潑可愛(ài)，武藝高強(qiáng)，嗅覺(jué)靈敏，作為神婆，對(duì)占卜、測(cè)相、看風(fēng)水卻只是略懂皮毛，眼里容不得沙子，為人不嬌氣，與郭得有青梅竹馬；肖蘭蘭相信真相，作為記者一心追求大新聞，崇尚女性獨(dú)立，頭腦靈活處變不驚，常常能掌握案件的第一手資料，作為千金小姐，通情達(dá)理，儀表端莊，善解人意；付來(lái)勇作為警察局隊(duì)長(zhǎng)是個(gè)頗為搞笑逗樂(lè)的中立人物，隊(duì)長(zhǎng)和兩個(gè)小跟班這三個(gè)人承擔(dān)了這部劇的笑點(diǎn)，尤其是隊(duì)長(zhǎng)，他作為資深的“津門(mén)神探”，善于明哲保身，遇事不盡責(zé)，本質(zhì)也不壞，一嘴標(biāo)準(zhǔn)的天津話(huà)，特別搞笑，讓觀眾歡樂(lè)不斷；連化青，魔古道的代表，貫穿全劇，典型的反面神秘人物，他的目是尋找圣童來(lái)達(dá)到自己的進(jìn)化、成圣，極其扭曲病態(tài)。

劇中人物造型設(shè)計(jì)新奇又與人物性格極其匹配，乍一看，故事的背景是民國(guó)時(shí)期的天津衛(wèi)，劇中主角造型設(shè)計(jì)與時(shí)代背景有些不協(xié)調(diào)，但與新奇的衣著與別樣的發(fā)型等與人物家世、性格等相聯(lián)系就無(wú)可非議了。比如郭得友，扎一個(gè)辮子，整天穿著吊兒郎當(dāng)?shù)囊路?，與他玩世不恭的性格很匹配，所以在他穿丁卯西裝的時(shí)候，觀眾會(huì)有一絲不適應(yīng)；丁卯西裝，卷頭發(fā)，這種造型符合他從德意志留學(xué)歸來(lái)的經(jīng)歷；顧影的衣服以彩色為主，發(fā)型也別具特色（樹(shù)枝）恰恰突顯出了她的機(jī)靈可愛(ài)、隨意自由和作為神婆女兒小神婆的神神叨叨；肖蘭蘭，作為千金小姐，衣服中規(guī)中矩，色彩相對(duì)單一，顯示出她性格沉穩(wěn)不張揚(yáng)。其他人物如肖三爺?shù)拿夹?，魔古道中的連化青說(shuō)話(huà)的聲音，可以說(shuō)劇中每個(gè)人物都有自己的特色。

4 制作精良、新穎

《河神》這部網(wǎng)絡(luò)劇，無(wú)論是前期拍攝、人物造型設(shè)計(jì)還是后期剪輯等，處處精致，都體現(xiàn)出制作的精良。片頭部分打破了傳統(tǒng)的歌曲片頭的劇作模式，以一個(gè)全新的視覺(jué)呈現(xiàn)，評(píng)書(shū)式的敘事形式，以前情提要巧妙地植入了每一集的開(kāi)篇，以“上回書(shū)說(shuō)道”起頭，以把詞概括下集，一敲驚堂木結(jié)尾，這種方式是巨大的創(chuàng)新，新穎有吸引力；在每集正式開(kāi)始前交叉剪輯了一段自我介紹式的片頭快閃，介紹了四大主演的性格、特點(diǎn)、職業(yè)、家世背景及故事發(fā)生的背景地點(diǎn)等內(nèi)容，清晰又新穎，讓觀眾眼前一亮；片尾不經(jīng)意的小花絮，也是消遣中暗藏隱線。

劇中涉及大量的水下拍攝，大量航拍，比起在正常空間的拍攝，水下拍攝更難。其中在第一集與第二十集中運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法，真實(shí)全面地將碼頭上的狀況、水下場(chǎng)景和打斗的現(xiàn)場(chǎng)完整呈現(xiàn)，顯示出鏡頭的運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景中人物的協(xié)調(diào)，將環(huán)境、事件、人物關(guān)系交代清楚，增加了觀眾的可信性和現(xiàn)場(chǎng)感，更是展現(xiàn)拍攝過(guò)程的精益求精。再者，構(gòu)圖精美，比如在第一集拜河大典開(kāi)頭渲染的儀式中，神婆領(lǐng)著戴面具的眾人共舞，低角度的拍攝眾人的腳、仰角度拍攝顧影等，畫(huà)面所呈現(xiàn)的效果十分講究，烘托出神秘的氛圍。同樣，剪輯在這部劇中水平很高，片頭將各自介紹碎片化之后交叉剪輯，最后四人共同說(shuō)出《河神》，在原有劇情中懸念的同時(shí)，去掉冗余復(fù)雜的情節(jié)，使整部劇的節(jié)奏更加緊湊、明快。

5 開(kāi)放式結(jié)局及不足之處

《河神》最后人物的命運(yùn)，并沒(méi)有明確的結(jié)果，郭得友和顧影到底是死了還是又出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)？在結(jié)尾處觀眾無(wú)從得知。影片黑幕與炸彈拆線這個(gè)場(chǎng)景，既留下了懸疑，也很好地引起觀眾的思考，觀眾紛紛猜測(cè)可能是為接下來(lái)的《河神2》做準(zhǔn)備?！逗由瘛分泄适碌谋尘笆窍鄬?duì)比較迷信的時(shí)代，劇中涉及跳大繩、泥娃娃大哥、“點(diǎn)煙辯冤”、喪尸、幻術(shù)、陰兵借道、鬼市等元素，它們?cè)谝欢ǔ潭壬蠋в忻黠@的迷信、神力鬼怪色彩，雖然在劇中民俗傳說(shuō)被極盡全力用科學(xué)來(lái)解釋?zhuān)廊粠в袧庵氐拿孕懦煞帧?/p>

影評(píng)人韓浩月說(shuō)《河神》“無(wú)論故事講述、人物設(shè)定還是服化道等技術(shù)層面，《河神》都保持了穩(wěn)定的高水準(zhǔn)，沒(méi)有出現(xiàn)以往網(wǎng)劇‘發(fā)揮不穩(wěn)定’的情況”。制作精良、故事新、篇幅短、情節(jié)緊湊、互動(dòng)性強(qiáng)，這更加符合年輕人的收看習(xí)慣，是網(wǎng)劇發(fā)展的方向。《河神》從制作、編劇、拍攝、演員以及表演風(fēng)格等各個(gè)方面與傳統(tǒng)電視劇有著極大的不同，之所以能夠取得成功，一方面得益于團(tuán)隊(duì)演員、制作層面的精雕細(xì)琢，同時(shí)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的生態(tài)特征密不可分，雖有瑕疵，也是值得去看的影視作品。

[1]苗曉霞.特定文化和時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物——關(guān)于網(wǎng)劇IP狂歡現(xiàn)象的思考[J].美與時(shí)代,2017(4).

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[3]鳳凰網(wǎng).從“鬼水怪談”到“靈奇探案” 《河神》改編獲好評(píng)[EB/OL].(2017-07-28)[2017-12-05].http://ent.ifeng.com/a/20170728/42960080_0.shtml.

[4]以電影標(biāo)準(zhǔn)打造超級(jí)網(wǎng)劇 愛(ài)奇藝《河神》成暑期檔最大驚喜[N].法制晚報(bào),2017-08-21.

[5]鳳凰音樂(lè).愛(ài)奇藝、工夫、天下霸唱打造頂級(jí)網(wǎng)劇配置 超級(jí)網(wǎng)劇《河神》展現(xiàn)電影級(jí)品質(zhì)[EB/OL].(2017-07-21)[2017-12-05].http://yue.ifeng.com/a/20170721/39824490_0.shtml.