我國電視情景喜劇發(fā)展的困境分析

何 淼

（作者單位：遼寧工業(yè)大學(xué)文化傳媒學(xué)院）

電視情景喜劇也叫處境喜劇，是一種喜劇演出形式，最開始出現(xiàn)在廣播中，后來被搬上了電視屏幕。情景喜劇一般設(shè)有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進(jìn)行，如家庭、職場、校園等。因此，情景喜劇具有語言的幽默性、場景的固定性、敘事的簡明性以及線索的單一性等特點(diǎn)。我國首次電視情景喜劇的嘗試，同時也是全面走進(jìn)大眾視野的《我愛我家》，這部情景喜劇創(chuàng)造了多個收視神話，被譽(yù)為“中國電視喜劇的里程碑”。而后創(chuàng)作的一些優(yōu)秀的情景喜劇作品，如《東北一家人》《武林外傳》《愛情公寓》《閑人馬大姐》以及《地下交通站》等，均好評如潮，每次重播，收視率依舊居高不下。這種單一場景下，類話劇式的喜劇呈現(xiàn)方式引起了廣大觀眾的關(guān)注。演員的生活化的表演和題材的生活化類型無限拉近了與觀眾的距離，這也是情景喜劇在當(dāng)時成功的關(guān)鍵。

然而，近些年隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，在媒介融合的普遍背景下，人們對于電視媒介的使用頻率逐漸下降，對于其中的電視情景喜劇這種電視劇形式的追捧大不如前，該類電視劇的影響和號召力已大大減弱，甚至已基本在現(xiàn)有的頻道劇集中完全消失。電視情景喜劇如何突破已有的瓶頸，找到創(chuàng)新之路，再創(chuàng)往年的輝煌，是當(dāng)下該類電視劇創(chuàng)作者需要思考的問題。從特點(diǎn)出發(fā)，可總結(jié)出當(dāng)下電視情景喜劇遇到的一些問題。

1 創(chuàng)作人員及題材的匱乏

《我愛我家》開創(chuàng)了我國情景喜劇的先河，其成功離不開優(yōu)秀的創(chuàng)作者英達(dá)和粱左。直至25年后的今天，提起情景喜劇創(chuàng)作，依舊離不開“英氏家族”，《閑人馬大姐》《東北一家人》《地下交通站》等優(yōu)秀作品始終可以發(fā)現(xiàn)其“英式家族”的姓名。雖然后期有部分現(xiàn)象級的劇集，如《武林外傳》《愛情公寓》等作品出現(xiàn)，但數(shù)量遠(yuǎn)不如前期的英式喜劇作品。英達(dá)作品的定位始終放在平民老百姓的生活中，從貼近觀眾視角出發(fā)，主要探討老百姓的生活狀態(tài)和感悟，以及整個時代的特點(diǎn)和變遷。但這類喜劇總體框架設(shè)定及風(fēng)格趨于一致，導(dǎo)致觀眾對其作品有些許的審美疲勞。而我國當(dāng)下的情景喜劇又缺少如此的創(chuàng)作人才，因此，提到經(jīng)典，依舊局限于十年前、二十年前的英式作品?！稅矍楣ⅰ返某霈F(xiàn)雖然給情景喜劇帶來了新定義，但抄襲丑聞不絕于耳，無法保證我國本土題材的原創(chuàng)和喜劇效果的統(tǒng)一。

而情景喜劇的選題題材就更是匱乏，具有局限性。情景喜劇面對的是廣大觀眾，希望大部分觀眾在觀看的同時易于理解，能從生活中得到感觸，更能產(chǎn)生共鳴?！段覑畚壹摇贰都矣袃号贰堕e人馬大姐》《東北一家人》《巴哥正傳》等，均以日常生活為題材，圍繞家庭成員和街坊鄰居的生活瑣事進(jìn)行創(chuàng)作，親切感及帶入性很強(qiáng)。隨著觀眾口味的變多，后來又出現(xiàn)了很多職業(yè)類型的情景喜劇，如《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊的故事》《候車室的故事》《售樓處的故事》《都市男女》等，打開了創(chuàng)作題材的新領(lǐng)域。后來，又加入了很多年代元素，如《武林外傳》《龍門鏢局》《地下交通站》等。題材已在原有創(chuàng)作基礎(chǔ)上逐漸放大，但這種放大都是宏觀上的放大，普通人的細(xì)節(jié)題材沒有被表現(xiàn)和發(fā)掘。情景喜劇發(fā)展這二十年，其基本題材已經(jīng)被羅列詳盡，沒有創(chuàng)新，無法滿足觀眾日益更新的收視需求。而美國情景喜劇卻在逐漸發(fā)掘微觀上的新題材，如《破產(chǎn)姐妹》，以兩個努力賺錢的女孩為主要表現(xiàn)對象，通過其性格、身份、觀點(diǎn)態(tài)度的對比和沖突引發(fā)笑料，表現(xiàn)出平凡人民對于不平凡夢想的追求；《生活大爆炸》聚焦在一群高智商邊緣人物的日常生活，觀眾除能從中獲得輕松幽默外，也能收獲一些日常生活不易獲取的知識信息；《老爸老媽的浪漫史》已倒敘講述的第三視角，講述美國年輕男女的愛情、友情、工作和生活，角度新穎別致，旁白的加入也為喜劇劇情起到良好的輔助和渲染作用。因此，同美國情景喜劇的創(chuàng)作相比，我國情景喜劇已進(jìn)入到一定的瓶頸期無法突破，其深度和廣度都無法再度擴(kuò)張，不管是題材范圍，還是對現(xiàn)實(shí)生活挖掘的深度，我們確實(shí)面臨著一定的困境。

2 喜劇元素的陳舊

情景喜劇的元素可以歸為如下幾類，分別是系列劇的表現(xiàn)方式、幽默的語言、特定的喜劇情境、喜劇人物以及罐頭笑聲。

系列劇的表現(xiàn)方式是情景喜劇最大的特點(diǎn)，圍繞一定的群體或家庭展開，每集沒有太多聯(lián)系，獨(dú)立成章，觀眾可以選擇其中幾集觀看也可以連續(xù)觀看，如《健康快車》《紅男綠女》《炊事班的故事》等，即使跳著看，對整體的劇情理解也不會相差太多。情景喜劇多以這種方式設(shè)置，既可以方便觀眾觀看和了解，也可以滿足觀眾通過收看達(dá)到娛樂輕松的目的。而此種形式似乎也成為情景喜劇的一種標(biāo)配，這就會引起人們的一種誤解——沒有辦法對情景喜劇像欣賞藝術(shù)作品一樣欣賞，該類作品只是人們茶余飯后打發(fā)時間的一種娛樂形式，只能用“收看”，無法用“觀賞”。人們甚至把它當(dāng)成一種電視小品來對待，沒有一定的思維邏輯，沒有一條故事線索貫穿其中。因此，人們常說的優(yōu)秀電視劇，鮮少有情景喜劇類的作品。后期的《龍門鏢局》可謂打破了這樣的模式，把系列劇和連續(xù)劇的形式結(jié)合一起，達(dá)到了不一樣的效果。

語言的幽默特點(diǎn)著重體現(xiàn)在創(chuàng)作者賦予人物的語言基調(diào)和內(nèi)容上。如《武林外傳》中有一集，白展堂以另一個身份黃豆豆登場時，突然由北方口音轉(zhuǎn)換成南方口音，產(chǎn)生了一定的喜劇效果。再如，《東北一家人》的火爆原因，一大部分在于東北話的大量展現(xiàn)，不自覺就把觀眾帶到一定的幽默情境中。當(dāng)然，語言的幽默更多的還是內(nèi)容設(shè)置層面，如《地下交通站》中，對于劇中日本侵略者和漢奸的描述不僅相當(dāng)具有諷刺感，且笑料十足。如憲兵：“一看見石青山，我說了一句‘弟兄們，抄家伙’我那幫兄弟一點(diǎn)都不含糊，唰一下，就把槍全舉起來了。”大頭：“還不錯。”憲兵：“就是有些舉過了，都舉過頭頂了?！贝箢^：“合著都他媽繳槍了！”憲兵：“其實(shí)我們不想繳，可架不住石青山那句話說得有道理??！”大頭：“什么話？”憲兵：“繳槍不殺！”演員對于笑料的表演和方言的展現(xiàn)基本沒有問題，重點(diǎn)和難點(diǎn)在于創(chuàng)作者對臺詞的把握。當(dāng)下，喜劇最大的弊端就是創(chuàng)作者一味地從網(wǎng)上摘取一些段子直接用到作品里，讓我們覺得作品不倫不類，無法貼近作品本身。

情景喜劇中特定的喜劇情境也是與其他類電視劇的不同之處。我們在創(chuàng)作一部影視作品時，場景通常是來回變化且多元的，用來豐富影視劇的劇情，以更好地描繪人物性格和命運(yùn)。而情景喜劇中的“情景”一詞其實(shí)就把場景限定了，像舞臺劇一樣，不僅指拍攝場景有所限制，同時也限定了整條線索的套路。同時，情景喜劇多以室內(nèi)搭景為主，更加限定了展示空間?！稅矍楣ⅰ贰洱堥T鏢局》的場景選擇相較而言比較廣闊，室內(nèi)室外結(jié)合，不再那么死板。

喜劇人物是情景喜劇中的靈魂，可以說，正是有這些人物存在，才有整部劇作的意義。喜劇人物在劇中通常有兩大類，分別是主要人物、輔助人物。主要人物會在每一集都出現(xiàn)，會在整條線索里起到關(guān)鍵作用。通常，情景喜劇中主要人物命運(yùn)的設(shè)置通常不會有太大變化，也不會有結(jié)局感，如《愛情公寓》中曾小賢和胡一菲是一對歡喜冤家，從第一季吵到了第四季，彼此有情，但是劇中始終沒有交代其結(jié)局。而輔助人物通常指其中的一些配角，用來輔助劇情和主要人物線索的發(fā)展，不會每集都出現(xiàn)，如《愛情公寓》中酒吧的一些酒保；同時，輔助人物也包括客串的演員，有的是明星大腕，有的是流量演員，如《愛情公寓》中出現(xiàn)過的何炅、胡歌，當(dāng)然也包括一些普通演員的客串，如其中的關(guān)谷大師兄等。當(dāng)下電視情景喜劇中的人物創(chuàng)作和人物互相間的摩擦都太具有形式化，缺少一種創(chuàng)新，正如喜劇電影中永遠(yuǎn)都是“不高興+沒頭腦”的搭配，觀眾對其沒有更多探求欲望，也就不會有良好的收視率。

罐頭笑聲基本是情景喜劇的標(biāo)配，有笑聲渲染，更能促使劇情起到幽默效果。不過依舊有一些作品沒有用到罐頭笑聲，如《武林外傳》《龍門鏢局》等。但這種形式的作品較少，如何用更好的方式烘托氣氛，引發(fā)觀眾歡笑，是制作者需要思考的問題。

3 表現(xiàn)形式單一

情景喜劇大多由人們的日常生活為表現(xiàn)對象，通過描寫普通人的狀態(tài)來引發(fā)觀眾共鳴。情景喜劇可以把當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)俗、社會現(xiàn)象、時下流行的熱點(diǎn)、新聞等都融入到選材中，能夠使觀眾心理產(chǎn)生貼近性。從早期的“舶來品”到“刻意模仿”，再由“嘗試改造”到“自主創(chuàng)作”，我國觀眾見證了這個過程的艱難。但不管是哪個階段，創(chuàng)作似乎停留在對家庭模式或集體模式的討論，如《家有兒女》《候車廳的故事》《愛情公寓》等，而忽略了其他種類或類型的表現(xiàn)。情景喜劇過于強(qiáng)調(diào)角色臉譜化，使劇情缺乏創(chuàng)新性，而家庭和集體模式更是驗(yàn)證了這種創(chuàng)作方法下的弊端——人物太過于獨(dú)立成章，雖有一定交集，卻缺少普通電視劇中的過程感和邏輯感。因此，對于現(xiàn)有的情景喜劇，我們通?？磦€開頭，便能大致了解劇情和其表現(xiàn)方式是怎樣的。后來，出現(xiàn)了《武林外傳》這一新穎題材的情景喜劇，但也僅僅是在時代背景上的一種創(chuàng)新，“換湯不換藥”，劇中人物的設(shè)定在現(xiàn)代社會也基本能夠通用。像《地下交通站》這種時代感、人物設(shè)定、角色分配、故事過程、延續(xù)邏輯思維等多個優(yōu)點(diǎn)的作品，整體來看不太常見。

我國電視情景喜劇曾經(jīng)有過一段輝煌的時期，這跟其本身的優(yōu)秀是分不開的。而面對如今電視節(jié)目形式繽紛多樣的挑戰(zhàn)，應(yīng)找到自己的問題并加以改善，爭取制作出更加優(yōu)秀的喜劇作品。