電視新聞專題節(jié)目故事化敘述語態(tài)的思考

姚忠呈

1 界定

普利策新聞獎得主之一的美國記者富蘭克林認(rèn)為“新聞學(xué)的本質(zhì)是故事”，他將“新聞故事化”定義為“采用對話、描寫、場景設(shè)置等手法，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，從而突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！蔽覈^早對“新聞故事化”進行文本研究的是李世成，他在《電視新聞故事化芻議》中作出如下定義：“它采用紀(jì)實的手法來反映某個新聞事件。故事介入電視新聞報道可以分為兩類，一類像中央電視臺《生活空間》欄目的‘講述老百姓自己的故事’，節(jié)目多以新聞專題的形式出現(xiàn)，節(jié)目主題再現(xiàn)一個個新聞人物或事件，每個節(jié)目長度都在5分鐘以上；另一類是在新聞消息中被運用，這類新聞消息在廣播電視評獎中又分為短消息（1.5分鐘以內(nèi)）和長消息（4分鐘以內(nèi)）。新聞故事的內(nèi)容，不僅關(guān)注事件的結(jié)果，更要重視新聞事件的過程，注重展現(xiàn)新聞故事情節(jié)，挖掘人物的內(nèi)心情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，拓展電視新聞的報道空間?！鄙踔翗I(yè)界人士更為直白地將其形象化表述新聞故事化具體表現(xiàn)為“新聞故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細節(jié)化，細節(jié)人物化”,從中我們可以清晰地明白故事化敘述語態(tài)的所指。任何語言符號是由能指和所指構(gòu)成，能指是指語言的聲音形象，所指是指語言所反映的實物概念。

敘述語態(tài)，即話語方式，也就是孫玉勝提到的“敘述的態(tài)度應(yīng)該是真誠和平和的；敘述的內(nèi)容應(yīng)該是觀眾關(guān)心和真實的；敘述的技巧應(yīng)該是有過程和懸念的；敘述的效果應(yīng)該是具有真實感和吸引力的……”綜上，本文的研究對象為電視新聞新采用流行的故事化話語方式，研究范圍為電視新聞專題節(jié)目，如此界定方可展開接下來的論述。

2 運用及優(yōu)勢：大眾樂于接受、收視率提高

《東方時空》實踐了一種新的電視理念，開了電視改革先河，更重要的是它采用了人性化的編排結(jié)構(gòu)和敘述方式，使受眾不再覺得主播高大嚴(yán)肅，而是發(fā)現(xiàn)他們是在真誠地和觀眾交流，親切意識的轉(zhuǎn)變帶來的是收視熱潮，伴隨著這一理論的運用愈加嫻熟，更多專題節(jié)目浮出水面，如《看見》《面對面》《實話實話》等，對比下來專題節(jié)目的故事化敘述優(yōu)勢更加顯而易見。

2.1 于傳者而言，投市場所需，提高節(jié)目收視率

對大眾傳播效果研究，由傳者中心向受眾轉(zhuǎn)移?！捌は伦⑸湔摗薄澳椪摗钡暮诵挠^點認(rèn)為傳播媒介擁有不可抵抗的強大力量，它們所傳遞的信息在受傳者身上就像子彈擊中軀體，藥劑注入皮膚一樣，可以引起直接速效的反應(yīng)；它們能夠左右人們的態(tài)度和意見，甚至直接支配他們的行為?！笆褂门c滿足理論”（Uses and Gratifications Theory）的中心是受眾，它主張效果的衡量和確立應(yīng)圍繞受傳者。這種由以往受眾被動接受到現(xiàn)在以受眾為中心理論的演變，顛覆了以往的錯誤認(rèn)知，對新聞的產(chǎn)業(yè)屬性認(rèn)識也更進一步。這意味著，新聞媒介要更加注重照顧受眾需求，甚至開始發(fā)揚商品經(jīng)濟中類似“顧客至上”的原則，千方百計留住受眾的眼球。

當(dāng)下，如何最大限度獲得受眾青睞，提高收視率，同時達到應(yīng)有的傳播效果，實現(xiàn)傳播目的也是需要認(rèn)真考慮的問題。

2.2 于受眾而言，符合心理接受特點，引人入勝

電視是視聽語言，它的受眾群水平相對于報紙和網(wǎng)絡(luò)偏低，新聞故事化操作使觀眾易于接受。專題節(jié)目因其節(jié)目長度、節(jié)目話題的可讀性原則，進行故事化敘述勢必相對簡單。目前，成功運用故事化進行表述的多以“軟新聞”為題材。

以央視專題新聞節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》為例，其節(jié)目模式參照了美國哥倫比亞廣播公司（CBS）制作播出的《60分鐘》（《60 minutes》），但進行了本土化改造，如節(jié)目時長改為40分鐘，一期節(jié)目只講述一個調(diào)查故事，同時包括主持人配置在內(nèi)，都有不同地方。但有一點是相似的，即遵循了唐休伊特的辦臺理念，以講故事的方式進行節(jié)目制作。孫玉勝在談到《新聞?wù){(diào)查》欄目最初構(gòu)想時提到“對調(diào)查性欄目的醞釀拖了很長時間，最早接觸這樣欄目，是別人從國外帶回來的幾篇中文介紹《60分鐘》的，把新聞當(dāng)故事講一句話印象深刻。當(dāng)時，選題標(biāo)準(zhǔn)就是確定的三性，調(diào)查性是排在第一位的，就是把一個值得調(diào)查的事件當(dāng)故事講?！?/p>

通過大量觀察總結(jié)出《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目模式特點：每期節(jié)目開始前，都有一段內(nèi)容提要，以倒敘、懸念方式對本期節(jié)目內(nèi)容進行簡要概括，往往通過事件中當(dāng)事人或目擊者的同期聲段落總結(jié)式簡述，引起觀眾強烈的好奇與探究，自然地往下跟著看。此模塊其他專題類節(jié)目都有借鑒利用，如改版后的《焦點訪談》除采用現(xiàn)代化的新媒體設(shè)備，主持人勞春燕像自己在家看電視一樣用小小的指揮棒操控著大屏幕中箭頭變化，把一個新聞事件娓娓道來，并將觀點暗暗蘊藏其中。如在2016年02月23日播出的一期《別讓老爸老媽中了招》，這樣的節(jié)目播出后反響很好，將社會新聞題材剖析放大，教育引導(dǎo)觀眾的同時也贏得較高的收視率。

3 風(fēng)險探討：失真和淺薄

故事化敘述語態(tài)早在提出之時便有業(yè)內(nèi)人士對其可能帶來的弊端做出種種預(yù)測，余瑞珊《電視新聞故事化存在的問題及對策》、紀(jì)巍《電視新聞故事化問題研究》、方園《電視新聞故事化發(fā)展的社會動因及存在的問題》，筆者將其歸為兩類：失真和淺薄。

(3)投影分帶方法。UTM投影和高斯投影一樣為了減少投影變形進行分帶處理。UTM投影將北緯84°至南緯80°之間按經(jīng)度分為60個帶，每帶6°，從西經(jīng)180°自西向東分帶，兩條標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)線距中央經(jīng)線為180 km左右。高斯投影從0°經(jīng)線開始，采用經(jīng)差6°(或3°)自西向東分帶。高斯投影的第1帶是UTM投影的第31帶。

3.1 過分趣味性，真實性遭挑戰(zhàn)

電視新聞故事化無疑在新聞價值“趣味性”上做足了文章，但同時對新聞?wù)鎸嵭蕴岢隽颂魬?zhàn)。學(xué)界和業(yè)界一直強調(diào)新聞客觀性、真實性的神圣不可侵犯，人們看電視的最終目的在于獲取信息，真實是新聞的生命。而電視新聞故事化演繹則可能忽略重要信息的傳播，為迎合受眾喜好刻意雕琢產(chǎn)生噱頭性的故事情節(jié)，甚至濫用搬演、情景再現(xiàn)等紀(jì)實手段，超越新聞報道真實性底線，最終流向膚淺，嘩眾取寵，向新聞娛樂化的深淵越走越遠。在操作中一些省市地方電視臺為增加新聞事件的可看性，故意將原本十分簡單的事情編造得神乎其神，當(dāng)結(jié)果揭曉時，觀眾大有被愚弄之感。例如，“某臺的一個節(jié)目中講述了一戶村莊的一戶村民被雷電擊死的事故，該節(jié)目制造了一系列恐怖的猜想，配以陰森恐怖的音樂，讓人感到自己走入了一個魔鬼纏身的世界，片子一直不停地制造各種假設(shè)，直到節(jié)目播放到最后，才明白原來是因為房子后面有一棵大樟樹，雷電通過樟樹可以將電流導(dǎo)入房間，從而將人擊死。同時，在不少節(jié)目中出現(xiàn)采訪不到位，靠網(wǎng)上的資料拼湊，新聞報道簡單化的現(xiàn)象?！鄙踔羵€別知名欄目常常出現(xiàn)為拖延節(jié)目時間而制造一些不必要的曲折過程，其實結(jié)果很簡單。這也反映出記者選題時沒有把握好題材，采訪過程中沒有分析好事件的切入點，事后編輯時陷入模式循環(huán)中而未遵循正常的認(rèn)識邏輯事理，長此以往，必將流失觀眾群。

“故事化是手段，是為了讓你的報道更精彩而采取的一種方法，先有新聞，先有思想，再有故事，不要為了故事而故事?！卑盐詹缓谩肮适禄钡亩染秃苋菀谆颉皧蕵坊钡倪吘?，因此，我們強調(diào)故事化敘述語態(tài)體現(xiàn)在新聞表達手段和表現(xiàn)方式的靈活性上，前提是尊重新聞事件本身6要素。因此，對故事化的應(yīng)用需要把握好度。

3.2 增加受眾獵奇心理，降低觀眾審美情趣

胡智鋒教授認(rèn)為，中國電視節(jié)目創(chuàng)新經(jīng)歷了從以“宣傳品”為主導(dǎo)到以“作品”為主導(dǎo)，再到以“產(chǎn)品”為主導(dǎo)的三個階段。市場化競爭激烈的今天，以產(chǎn)品為導(dǎo)向的確影響了各家電視臺使出渾身解數(shù)搶奪受眾眼球的局面，但這不意味著專題類節(jié)目就要為了迎合大眾而放低身段，為求得一紙收視數(shù)字而“賣身求榮”。目前，電視行業(yè)評估體系還不完善，僅憑收視率判斷節(jié)目優(yōu)劣已經(jīng)為業(yè)界和學(xué)界所強烈反對，但在未形成新的評估系統(tǒng)之前，電視人必須通過自身定位和貢獻智慧來主動提升節(jié)目品味。

“如果因為害怕冒犯讀者而改變自己的表達方式，去迎合一屋子的人，而不是某個具體的人，再多的寫作技巧和策略都沒有用！”《華爾街日報》內(nèi)部培訓(xùn)教材廣受歡迎，其中對風(fēng)格的定義是“讀者從作品中清晰感受到的作者本人的個人魅力與性格特征”，用在電視上也無可厚非，媒介融合本就包含了各媒介間相互取長補短的意味。電視人為迎合受眾而常常拍些很無聊的鏡頭，受眾窺視般好奇地緊盯著屏幕上跟主題并不相關(guān)的獵奇鏡頭，從而只去關(guān)注情節(jié)、細節(jié)，忽略了主題意義的表達，長此以往也必定會降低大眾的審美情趣。電視新聞?chuàng)?fù)著輿論引導(dǎo)的重任，即使在目前受眾接受水平不那么高的現(xiàn)狀下無法創(chuàng)建非常高層次又收視極高的專題節(jié)目，但也必須朝這個方向努力。何況至今已在不斷構(gòu)思誕生出水準(zhǔn)高且傳播廣的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，這一趨勢必將延續(xù)下去。

4 前景展望：微觀和宏觀兩相結(jié)合

如何巧妙將故事化敘述方式運用在電視新聞專題節(jié)目中，電視新聞業(yè)界人士對此已進行了一番努力探索。電視走向成熟的標(biāo)志是深度報道，《焦點訪談》以輿論監(jiān)督欄目深得百姓喜歡，同時和《新聞聯(lián)播》相補充，二者構(gòu)成了央視綜合頻道一道固定的風(fēng)景線，一些社會上難以解決的疑難雜癥通過曝光后迅速解決，因此，得了“百姓公堂”的好評，甚至成為群眾上訪的首選。朱镕基曾經(jīng)贈予該欄目16個字：“輿論監(jiān)督，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵?！钡S著受眾對欄目需求不斷提升，2013年元旦《焦點訪談》進行大規(guī)模改革，試播一期后群眾反映良好，從中也可以思索出專題類新聞欄目的成功模式。

4.1 從微觀上節(jié)目播出形式來看

聯(lián)系前期選題策劃、采訪手段、攝影技巧乃至后期節(jié)目整體編排，對其故事化包裝效果進行分析。武漢教育電視臺節(jié)目制作部副主任董晴曾撰文《如何用故事化手法講述電視新聞》，全篇從開頭、人物、細節(jié)、懸念、真實性五方面對這一方式進行了理論性概括介紹，本文經(jīng)過長期觀察試探性得出以下經(jīng)驗性結(jié)論，也是目前運用比較成功的、廣為接受的一種整體節(jié)目模式。

從選題和采訪上看，故事化敘述語態(tài)宜選擇社會性軟新聞題材，孫玉勝曾說過類似的話，政治性新聞就是要告訴你這個事件，沒什么深度可報道的。因此，《新聞?wù){(diào)查》才會在“三性”上做出說明，新聞事件本身離奇曲折，才能在采訪中、后期編輯中形成跌宕起伏又不失真的故事性效果。故事都是離不開人的，講好故事從某種程度上說即是刻畫好典型人物。專題類電視新聞往往選取事件中的典型人物做故事線索，利用個案牽出主題。演播室和現(xiàn)場采訪相結(jié)合，現(xiàn)場采訪報道最能體現(xiàn)電視自身特色，人物對白、背景錄像都充分展現(xiàn)了電視的畫面敘述功能，也發(fā)揚了電視視聽結(jié)合的優(yōu)點，主持人或記者起到了引導(dǎo)、串聯(lián)、總結(jié)等作用。這也將電視和廣播區(qū)別開來，把電視“看”的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，其中自然需要電視新聞攝像記者捕捉特色畫面，也需要后期編輯二次加工，最終才能形成故事化的鏈條線性播出。

接著對后期編輯進行分析。在欄目前奏音樂結(jié)束后，緊接著就是對本期節(jié)目新聞事件進行小窗口片段式介紹，但注重大方向勾勒，只提供整個新聞事件的“冰山一角”，由此拋出一枚橄欖枝，設(shè)置懸念。過去主持人一絲不茍地端坐在主播臺后，以慣有的新聞主播報道某一熱點事件，觀眾不自然地產(chǎn)生距離感，氣氛也變得壓抑，如今改為立體式LED大屏幕畫面展示，動畫演示等配合解說到位，重要數(shù)字等信息特別標(biāo)出，動用多媒體設(shè)備，融入現(xiàn)代化元素，不僅在聽覺上，還在視覺上增加了觀眾審美情趣。當(dāng)然，這也符合現(xiàn)代傳媒多樣化特色，追求新潮，主持人或記者自然地走出或直接參與到事件調(diào)查過程中，營造出一種輕松的談話氛圍，給觀眾新聞不再那么呆板的印象。

值得一提的是，揭露性報道常常要暗訪，隱形采訪就無法保證畫面質(zhì)量，但是經(jīng)驗告訴我們，即使畫面質(zhì)量受損，故事性強的新聞事件依然吸引了觀眾不自覺地看下去。只要事件本身具有新聞價值，解析不乏深度，觀眾一定會心領(lǐng)神會，慷慨買賬。

4.2 從宏觀上新聞理念探索

新聞從業(yè)者時刻懷著民本意識，深入群眾，這樣采寫的新聞才能體現(xiàn)出人文關(guān)懷。孫玉勝在談到他的著作《十年——從改變電視的語態(tài)開始》時提到關(guān)于副題“語態(tài)”二字的由來時說道：“主流文化不同于精英文化和大眾文化，沒有自己的表達體系，但是如果是面向大眾的，就必須使用大眾的語言，用大眾能聽得懂、能接受的方式?！倍@種表達方式正是我們所需要的?！稏|方時空》之后，我國電視新聞專題節(jié)目一直缺少平民化視角和人文關(guān)懷，所以，當(dāng)把注意力和思維方式轉(zhuǎn)到這個方面時可能節(jié)目做得很粗糙，卻有很好的反響。人文關(guān)懷體現(xiàn)的是新聞人格化魅力，這是一條維系政府和百姓間溝通交流的橋梁?！叭罕娛切侣劰ぷ鞯母?、價值所在，也是檢驗新聞工作的一面鏡子。只有走進群眾才會知道群眾所想所感所需，這是新聞的源頭；只有走進群眾才能宣傳群眾、動員群眾、服務(wù)群眾，保障群眾的知情權(quán)、參與權(quán)、表達權(quán)、監(jiān)督權(quán)，這是新聞的功能；只有走進群眾，新聞工作才能更好地被他們接受，新聞工作才能不斷進步，不斷提高。制作怎樣的新聞及如何傳播新聞是一個問題的兩個方面，歸根結(jié)底，就是一個傳媒語態(tài)的問題，即采取真實、真情、平實的新聞?wù)Z態(tài)，制作傳播群眾更接受的新聞?！?/p>

5 結(jié)語

模式可以無限制復(fù)制，但只有本質(zhì)的才是真實的，在抓本質(zhì)的基礎(chǔ)上進行獨到的創(chuàng)新才能保持旺盛的生命力?！靶侣勈羌o(jì)錄明天的歷史”，讓歷史為人牢記還需要一定技巧性表達。講故事不難，講好一個故事卻非易事，關(guān)鍵的是在講故事的同時要遵循新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，體現(xiàn)出人文關(guān)懷。故事化敘述語態(tài)既有其巨大優(yōu)勢也存在潛在風(fēng)險，當(dāng)前，對新聞的故事化研究依然處于理論和實踐的初級階段，研究成果也存在一定局限，這就需要廣大新聞工作者尤其是電視新聞工作者對此進行逐步完善和發(fā)展。

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