關(guān)于電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧的探討

張 晨

對于傳統(tǒng)電視節(jié)目來說，受后期制作技術(shù)的限制，十分重視攝像畫面構(gòu)圖，有利于直觀展現(xiàn)畫面內(nèi)容，提升畫面美感。但隨著后期制作技術(shù)的發(fā)展，逐漸忽略了攝像畫面構(gòu)圖的重要性，使畫面價值受到影響，這就需要電視臺攝像人員不斷增強自身專業(yè)知識，掌握構(gòu)圖技巧，以提升畫面造型效果，從而為受眾提供高質(zhì)量的畫面服務(wù)。

1 電視臺攝像畫面構(gòu)圖的意義與特點

對于電視臺來說，保障攝像畫面構(gòu)圖質(zhì)量，有利于直觀將畫面信息展現(xiàn)給受眾，便于受眾理解與接受，提高畫面信息的傳達率。同時，有利于受眾掌握畫面中的情感，實現(xiàn)情感共鳴。另外，電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧的應(yīng)用，有利于對現(xiàn)場畫面進行再創(chuàng)作，提高畫面造型能力，從而為受眾提供良好的視覺效果，增強電視畫面的感染力和藝術(shù)性，以及電視媒體的市場競爭力。具體來說，其具備以下幾個特點。

首先，當(dāng)攝像師拍攝畫面時，單一進行靜態(tài)畫面、動態(tài)畫面的拍攝，會使得整體結(jié)構(gòu)過于死板，影響畫面效果。因此，需要畫面具備動靜結(jié)合的特點，有利于從不同角度展現(xiàn)畫面內(nèi)容，保障構(gòu)圖效果。

其次，在整個拍攝階段，畫面場景是不斷轉(zhuǎn)換的，通過進行局部與整體的結(jié)合，既可以交代現(xiàn)場畫面信息，也可以突出畫面細節(jié)，從而烘托畫面氛圍，提升畫面質(zhì)量[1]。

最后，當(dāng)攝像師對既定現(xiàn)場進行拍攝時，應(yīng)明確畫面主體，并進行相應(yīng)創(chuàng)作，展現(xiàn)主體與畫面之間的關(guān)系。同時，為更好地解釋說明，往往需要通過造型、多角度拍攝等方式，體現(xiàn)畫面承接效果，便于受眾理解。

2 電視臺攝像畫面的構(gòu)圖技巧

2.1 掌握畫面動靜結(jié)構(gòu)

動靜構(gòu)圖是比較常用的方式，單一進行靜態(tài)構(gòu)圖或動態(tài)構(gòu)圖會影響畫面效果，但將其結(jié)合起來，有利于形成“1+1＞2”的效果，提升畫面美感。通常情況下，動態(tài)構(gòu)圖就是畫面元素與畫面結(jié)構(gòu)之間發(fā)生了變化，主要體現(xiàn)在攝像機與拍攝對象分別產(chǎn)生了運動狀態(tài)。當(dāng)對拍攝對象從行走到坐下這一個過程進行拍攝時，攝像機也會發(fā)生一定變化，如行走（起幅）、坐下（落幅）。在整個過程中，畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變。而靜態(tài)構(gòu)圖就是攝像機與拍攝對象均是靜止?fàn)顟B(tài)，即利用固定鏡頭來拍攝靜止的畫面，如拍攝建筑、桌椅等。

電視臺攝像人員在進行畫面構(gòu)圖時，應(yīng)做到動靜結(jié)合，二者互為滲透，有利于強化畫面效果。例如，當(dāng)對某場火災(zāi)事故進行拍攝時，可用靜態(tài)畫面拍攝火災(zāi)現(xiàn)場，以表達火災(zāi)的實際情況，并利用動態(tài)畫面展現(xiàn)人員逃生、火災(zāi)救援等場景。通過這種方式有利于受眾直觀感受現(xiàn)場的緊張氛圍，從而不自覺帶入到畫面中，更好地引導(dǎo)受眾情緒，提高畫面質(zhì)量。

2.2 保障畫面均衡

無論是在美術(shù)構(gòu)圖上、還是電視畫面構(gòu)圖上，都比較注重畫面的均衡性。對于電視畫面構(gòu)圖來說，主要分為結(jié)構(gòu)均衡、色彩均衡兩方面。例如，當(dāng)采用結(jié)構(gòu)均衡技巧時，主要是通過視覺畫面的展現(xiàn)，達到受眾心理、情感上的均衡。留白是攝影、攝像構(gòu)圖中常用的技巧之一，可以使畫面更規(guī)范、簡明，而留白畫面的運用往往能吸引受眾注意力，起到突出主體的作用。例如，可以在畫面背景上將天空、草原、霧氣等作為留白，若拍攝現(xiàn)場比較復(fù)雜時，可以虛化背景，避免分散受眾注意力。同時，當(dāng)攝像師具備一定的專業(yè)水準(zhǔn)時，可采用“黃金分割法”，合理設(shè)置視覺中心點，同樣可以達到突出主體、吸引受眾眼球的目的，以突出畫面的均衡性。而在采用色彩均衡技巧時，應(yīng)合理控制畫面上的色彩面積，若色彩面積相等，雖然可以實現(xiàn)一定的平衡，但無法突出主體，反而存在“失衡”問題。當(dāng)色彩過于雜亂時，會帶動受眾心理、情緒，產(chǎn)生煩躁之感。因此，在拍攝時，應(yīng)根據(jù)拍攝主體色彩進行實際分析，合理選用背景。若拍攝現(xiàn)場色彩比較復(fù)雜，可采用虛化背景或改變主體色彩等方式，突出畫面主體，不斷提高電視臺攝像人員的畫面構(gòu)圖水平[2]。

2.3 展現(xiàn)線條的構(gòu)圖價值

線條是畫面構(gòu)圖的基本元素之一，通過對線條進行組接與運用，有利于形成不同的畫面效果。因此，電視臺攝像人員應(yīng)針對拍攝對象、背景、人物結(jié)構(gòu)、運動關(guān)系等進行分析，從中進行提煉，有利于明確畫面構(gòu)圖骨架，提高構(gòu)圖效果。但在實際拍攝中，線條位置會隨著攝像機、拍攝對象的移動而發(fā)生改變，給線條構(gòu)圖工作增加了難度。對此，攝像人員應(yīng)根據(jù)線條的位置、形式進行分類，有利于進行整體把握，降低構(gòu)圖難度。根據(jù)線條位置可劃分成內(nèi)部線條和外部線條兩部分，其中，內(nèi)部線條主要指拍攝對象的輪廓線條，包括木材紋理、衣服褶皺、建筑線條等。而外部線條指畫面的輪廓線，以展現(xiàn)畫面中最有特點的線條。

根據(jù)線條的形式可歸納為曲線、直線兩部分，曲線主要指的是兩個點之間的物體在運動后所形成的軌跡。通過曲線的應(yīng)用，可形成一種獨特的節(jié)奏感，使畫面更加活潑，如蜿蜒的小路、曲折的河流等。直線是畫面構(gòu)圖中應(yīng)用最多的，往往會使人產(chǎn)生一種堅硬、挺拔、正直的感受。例如，當(dāng)拍攝閱兵畫面時，可對軍人方隊等進行拍攝，并利用直線塑造軍人挺拔、紀(jì)律、條理、干練的形象，有利于增強畫面情感內(nèi)涵。

2.4 畫面對比的應(yīng)用

電視臺攝像人員在進行畫面構(gòu)圖時，經(jīng)常會采用對比的方式，有利于強調(diào)畫面主體，確保構(gòu)圖效果。通常情況下，可采用大小對比、虛實對比、明暗對比等方式。大小對比是一個比較寬泛的概念，除體積的對比外，還包括長短對比、遠近對比、高低對比等。當(dāng)進行新聞節(jié)目拍攝時，可對兩種材料的密度、長短等進行對比，明確材料質(zhì)量存在的差異性，從而確定假冒偽劣產(chǎn)品，便于受眾進行理解，從而維護自身的合法權(quán)益。虛實對比也是比較常用的方法之一，有利于提高空間的層次感，使主體形象更加突出，還可以營造某種氛圍。明暗對比也可以起到突出主體的作用，當(dāng)畫面中暗調(diào)面積較多時，明調(diào)畫面更加突出，能保障構(gòu)圖效果[3]。

2.5 增加畫面的層次感

通常情況下，電視畫面中的元素較多，包括主體元素、陪體元素、環(huán)境元素、背景元素等，通過利用畫面構(gòu)圖技巧，有利于對這些元素進行有機整合，展現(xiàn)畫面的層次感，以突出畫面主體。例如，當(dāng)拍攝主體處于某一環(huán)境中時，需要攝像師根據(jù)拍攝需求合理控制景別，如遠景、中景、近景、特寫等，直接向觀眾展現(xiàn)主體畫面。而配體元素主要起到輔助說明、渲染氣氛的作用，如采訪交警時，可在畫面中展現(xiàn)汽車等信息。同時，攝像師還可在畫面中展現(xiàn)環(huán)境、背景因素，有利于展現(xiàn)畫面所處的時空環(huán)境，增加畫面的層次感。

3 結(jié)語

做好電視臺攝像畫面構(gòu)圖工作具有十分重要的意義，有利于突出畫面整體，完整將各個元素展現(xiàn)出來，從而為觀眾提供高質(zhì)量的畫面。同時，有利于降低后期制作的工作量，提高電視節(jié)目制作水平。因此，電視臺攝像人員要不斷提升自身專業(yè)能力，根據(jù)實際拍攝需求使用相應(yīng)的畫面構(gòu)圖技巧，有效提高畫面表達能力，從而推動電視行業(yè)快速發(fā)展。

[1]于桂鳳.電視攝像構(gòu)圖中前景與后景布局方法研究[J].科技傳播,2016(17):17,22.

[2]鄧舒文.淺析電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征和技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(10):155.