電視節(jié)目制作的環(huán)境變革分析

郭震宇

電視屬于一種聲畫藝術(shù)，所呈現(xiàn)出來的畫面和視頻直接決定其在電視藝術(shù)中的地位。但是，電視系統(tǒng)的實際應(yīng)用要有高超的技術(shù)作支撐。為制作出優(yōu)良的電視節(jié)目，保證藝術(shù)感的同時要具備高超的制作技術(shù)，經(jīng)過反復(fù)實踐后方可成為真正的藝術(shù)。進入21世紀后，電視節(jié)目制作環(huán)境的要求更為嚴格，環(huán)境也出現(xiàn)了較大改變，在這期間，以計算機為載體的數(shù)字技術(shù)得到快速發(fā)展，這也使電視節(jié)目制作模式得以改變，從多個方面推動了電視媒體行業(yè)發(fā)展。

1 電視節(jié)目制作環(huán)境

1.1 電視節(jié)目制作方法的變革

1.1.1 早期階段

我國的電視節(jié)目制作歷經(jīng)了3個階段，最早期是從20世紀30-60年代，這期間屬于電視節(jié)目制作萌芽階段[1]。在這一階段，所使用的攝像機是以電子管電路為主，有非常龐大的占地面積，需要花費較大成本且移動困難，畫面呈黑白色且像素低。因為完成電視節(jié)目的拍攝后，缺乏前期攝像技術(shù)以及剪輯技術(shù)，所以拍攝期間就要將所有拍攝場景制作完成。電視節(jié)目制作需要消耗非常多的成本，設(shè)備不齊全，對工作人員專業(yè)要求較高。在萌芽階段，工作人員必須有高超的制作技術(shù)，但當時負責(zé)制作的工作人員數(shù)量較少，無論是技術(shù)還是設(shè)備，都受到限制。

1.1.2 中期階段

到了1956年，我國電視制作行業(yè)進入中期階段，這時期的電視節(jié)目制作主要以電子攝像機和錄像機為主，且發(fā)明了電子錄像機，在這之后，我國錄像技術(shù)正式邁入新時期，為之后的電視節(jié)目制作奠定了基礎(chǔ)。隨后30年間，錄像機功能逐漸被完善，從最初的復(fù)合、分量到后期的模擬、數(shù)字等，無一不體現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用。在這一過程中，電視節(jié)目制作也歷經(jīng)了從晶體技術(shù)到集成電路技術(shù)的變革，將原本存在的成本高、占地面積大以及反應(yīng)慢等諸多問題予以解決[2]。到了20世紀后期，諸多技術(shù)和設(shè)備開始在電視節(jié)目制作中應(yīng)用，如微處理器、集成電路等，這就相應(yīng)提升了攝像機硬件設(shè)備水平，攝像機功能也更加靈活。電視節(jié)目不同，應(yīng)用的攝像機也有諸多種類，如新聞采訪與制作所使用的攝像機或是日常采訪方便攜帶的攝像機等，這些設(shè)備在電視節(jié)目制作領(lǐng)域得到了大幅推廣。

1.1.3 后期階段

進入21世紀，電視節(jié)目制作逐漸體現(xiàn)出數(shù)字化與個性化特點，且進入到以計算機技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推動整體行業(yè)發(fā)展的階段。不管是前期拍攝，還是后期剪輯，都需要有現(xiàn)代化技術(shù)的支持。同時，在該時期所制作的電視節(jié)目也更大程度上滿足了觀眾需求。

1.2 電視節(jié)目制作環(huán)境

1.2.1 模擬復(fù)合

以往為實現(xiàn)傳統(tǒng)彩色電視和黑白電視二者兼容，相關(guān)人員開始實踐傳送復(fù)合電視信號這一想法。因為復(fù)合信號能夠使三基信號中三線傳送進行簡化，進而成為單一信號的單線傳送，且可以有效兼容黑白電視，在原本黑白電視傳輸通道中進行信號的發(fā)送與處理[3]。所以，彩色電視剛剛開始發(fā)展時，市場中以復(fù)合信號為核心的電視節(jié)目制作設(shè)備非常多，具體包含切換臺、攝像機以及錄像機等，如果將這些單一功能的設(shè)備組合成為帶有固定功能的系統(tǒng)，便可形成模擬復(fù)合制作環(huán)境。

1.2.2 模擬分量

盡管模擬復(fù)合信號有非常多的優(yōu)勢，但在實際應(yīng)用中依然存在一些不足，如相位敏感性、色串亮以及亮串色等。電視技術(shù)水平不斷提升，這些不足也使模擬復(fù)合技術(shù)逐漸到了與其格式潛力相近的極限狀態(tài)。因為上述問題一般是將亮度信號、二個色差信號結(jié)合后，成為一個復(fù)合信號的過程中出現(xiàn)。所以，由于當前廣播體制的限制，需要最大程度降低電視節(jié)目制作過程中編碼與解碼的次數(shù)，全面提升電視節(jié)目質(zhì)量。

1.2.3 數(shù)字分量

模擬復(fù)合、模擬分量這兩個環(huán)境下所使用的信號處理方式均為模擬法，通過模擬信號與數(shù)字信號的對比發(fā)現(xiàn)，后者的穩(wěn)定性更好，且有失真小、信噪比高等優(yōu)勢。由此可見，電視節(jié)目制作環(huán)境向數(shù)字分量發(fā)展也是必然。其實，最早在80年代數(shù)字分量錄像機就已經(jīng)得到使用，到了后期數(shù)字攝像機、數(shù)字切換臺已經(jīng)十分普遍。90年代，計算機技術(shù)的出現(xiàn)，使全數(shù)字式非線性編輯系統(tǒng)得到應(yīng)用，這些都標志著我國數(shù)字分量節(jié)目制作環(huán)境的成熟化。

2 電視節(jié)目環(huán)境基本形式

2.1 純硬件環(huán)境

以前的數(shù)字化視頻制作，都是以純硬件制作環(huán)境為主，在使用設(shè)備上包含數(shù)字式攝像機、數(shù)字式錄像機等。其中，數(shù)字式攝像機更多在前期采集資源時使用，一般都是應(yīng)用專業(yè)級別的攝像機；但數(shù)字式錄像機則結(jié)合經(jīng)濟情況，使用一對一或二對一的后期數(shù)字式編輯系統(tǒng)。這種純硬件制作環(huán)境是將以往所使用的線性編輯系統(tǒng)為前提，將其加以優(yōu)化，在信號編輯以及記錄等相關(guān)環(huán)節(jié)運用先進的數(shù)字技術(shù)，信號傳輸環(huán)節(jié)則是應(yīng)用SDTI串行數(shù)字信號這種方式。

2.2 硬件+計算機系統(tǒng)環(huán)境

“硬件+計算機系統(tǒng)”這種制作環(huán)境是現(xiàn)如今電視臺比較常用的系統(tǒng)，其中包括編輯軟件、非線性編輯板卡、數(shù)字式攝像機、數(shù)字式錄像機、計算機圖形工作站等。該系統(tǒng)和純硬件系統(tǒng)相比，最大的區(qū)別在于后期節(jié)目制作，節(jié)目下載是在非線性編輯板卡中完成，而節(jié)目制作則是在純非線性編輯系統(tǒng)中完成。

3 電視節(jié)目制作環(huán)境發(fā)展趨勢

通過對當前電視節(jié)目制作格式的分析發(fā)現(xiàn)，今后電視節(jié)目制作的發(fā)展，將逐漸朝著高清晰度的方向演進。當前，社會對電視節(jié)目的要求越來越高，尤其是清晰度方面，只有保證高清晰度，才能給人以強烈的視覺沖擊，同時這也是電視臺發(fā)展的一個重要方向。例如，北京奧運會期間，中央電視臺就通過高清電視節(jié)目頻道向全國人民直播這一盛事?；跀?shù)字電視節(jié)目制作發(fā)展情況，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)如今我國數(shù)字電影主要有兩種標準，即分辨率為2048×1080的高端數(shù)字影院級標準和分辨率為1920×1080的低端電子影院級標準，低端電子影院級標準也被稱為數(shù)字電視節(jié)目電影，是目前國內(nèi)發(fā)展速度最快的一種形式[4]。電視節(jié)目朝著高清晰化方向發(fā)展，不僅象征著我國電視節(jié)目制作水平的提升，同時也滿足了物質(zhì)文化、技術(shù)水平發(fā)展要求，這在電視節(jié)目信號采集以及非線性編輯系統(tǒng)高清發(fā)展上有非常重要的意義。

4 結(jié)語

在數(shù)字化時代，電視節(jié)目制作技術(shù)與設(shè)備得到創(chuàng)新，引發(fā)了環(huán)境變革，為適應(yīng)時代發(fā)展趨勢，電視節(jié)目制作需要結(jié)合時代發(fā)展特點，積極研發(fā)新技術(shù)，引入新設(shè)備，滿足人們?nèi)找嬖鲩L需求的同時推動我國電視行業(yè)發(fā)展。

[1]馬中華.網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目傳播特點對傳統(tǒng)電視節(jié)目發(fā)展的啟示[J].新媒體研究,2017(3):126-127.

[2]劉志東.電視編輯在新媒體環(huán)境下的變革與走向[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(1):116,118.

[3]周雅.東方衛(wèi)視電視節(jié)目生產(chǎn)機制研究[J].青年記者,2016(5):74-75.

[4]王春玲,牛炳文.從幫忙類節(jié)目看電視民生新聞的轉(zhuǎn)型[J].新聞愛好者（上半月）,2016(4):44-45.