綜藝節(jié)目的創(chuàng)新
——《演員的誕生》第一季為例

周天涯

（作者單位：浙江廣播電視集團）

《演員的誕生》是浙江衛(wèi)視推出的演技競演類勵志綜藝節(jié)目，其自開播以來引發(fā)了社會廣泛的關注。具體分析《演員的誕生》，其和以往的綜藝節(jié)目具有顯著的不同，這種不同體現(xiàn)在展現(xiàn)視角、節(jié)目形式等多個方面。在當前雷同化綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢下，采用全新的視角打造具有創(chuàng)新性的綜藝節(jié)目，這對于豐富綜藝節(jié)目市場來講具有重要的意義。從綜藝節(jié)目的具體發(fā)展實踐來看，在信息化大背景下，綜藝節(jié)目要想獲得較強的競爭力，必須要做好創(chuàng)新，這樣才能夠吸引更多的關注。以《演員的誕生》為例，分析考慮綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展，可以為綜藝的進步提供借鑒。

1 綜藝節(jié)目發(fā)展存在的主要問題

觀看綜藝節(jié)目是人們獲取精神享受的重要方式，但是從近年來的具體綜藝節(jié)目發(fā)展來看，其出現(xiàn)了以下4個方面的顯著問題，這些問題影響了綜藝節(jié)目的具體發(fā)展。

1.1 節(jié)目雷同化

我國當前的綜藝，表現(xiàn)最為突出的問題是節(jié)目的雷同化。此問題嚴重引起了人們的審美疲勞，所以對于同類型的綜藝節(jié)目，無論具體內(nèi)容如何，觀眾都會產(chǎn)生一種本能的抗拒。舉個簡單的例子，浙江衛(wèi)視在2012年時候推出了《中國好聲音》這檔節(jié)目，此節(jié)目導師聽聲選人的設計和以往的歌唱類選秀明顯不同，此種創(chuàng)新讓人眼前一亮，所以節(jié)目迅速聚集了一大批的觀眾。在《中國好聲音》之后，也出現(xiàn)了類似的節(jié)目，但是在形式上卻都是走《中國好聲音》的路子，所以整體感覺節(jié)目的雷同化現(xiàn)象十分嚴重，綜藝失去了新意。

1.2 主題相似化

我國的綜藝節(jié)目發(fā)展，表現(xiàn)出的第二個突出問題是主題的相似化。此問題相比于第一個問題，影響更為嚴重。簡單來講，形式的雷同最起碼還存在著內(nèi)容等方面的差異，但是主題的相似性直接造成了內(nèi)容的一致，這使得同類型、同內(nèi)容的節(jié)目泛濫。舉個簡單的例子，目前的綜藝節(jié)目中，情感主題的、真人秀主題的節(jié)目可謂是數(shù)不勝數(shù)，這種局面使綜藝節(jié)目制作的資源流向統(tǒng)一的領域，對于綜藝節(jié)目的創(chuàng)新性開發(fā)十分不利。

1.3 模式固定化

我國綜藝節(jié)目的發(fā)展，存在的顯著問題是模式的固定化。模式的固定化具有兩方面的不良影響：第一是固定的模式會使觀眾的節(jié)目新奇感下降，觀眾在欣賞節(jié)目時具有求新性心理，當新奇感下降后，節(jié)目無法滿足其心理需要，觀眾自然會放棄節(jié)目，這樣，節(jié)目的收視率會有顯著的下降。第二是模式的固定會對工作人員的思維等造成影響，使其思維固化。當前的社會環(huán)境在不斷變化，人們的需求在不斷改變，綜藝節(jié)目制作人員的思維需要不斷調(diào)整，這樣才可以適應具體的變化，但是固定的模式養(yǎng)成了工作人員的固化思維，這對問題的實時解決十分不利。

1.4 定位模糊化

我國的綜藝節(jié)目發(fā)展存在著定位模糊化的問題。綜藝節(jié)目要想長遠地發(fā)展，需要對自身做清晰的定位，這更有利于其尋找目標群體。我國當前的綜藝節(jié)目制作，沒有明確的定位，跟風情況比較嚴重，所以節(jié)目的壽命周期一般都比較短。簡言之，定位清晰可以更好地發(fā)展，具體的發(fā)展動力也會更強勁，而模糊化的定位，目標不清楚會造成資源的浪費。

2 綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展

綜藝節(jié)目如何創(chuàng)新是電視媒體制作人一直思考的問題，解決了這個問題，綜藝發(fā)展現(xiàn)狀必然會產(chǎn)生明顯的改變?！堆輪T的誕生》作為一檔全新的綜藝節(jié)目，為綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展提供了思路，以下是具體的分析。

2.1 打破常規(guī)，敢于突破自我

綜藝節(jié)目要實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，要勇于打破常規(guī)。這一點，《演員的誕生》做了榜樣。具體分析《演員的誕生》可知，無論是整個節(jié)目的導師團隊，或者是受邀參加節(jié)目的表演嘉賓，其都是國內(nèi)影視圈內(nèi)具有一定知名度的演員。他們在之前的演藝生涯中已經(jīng)確定了自己的地位，重新回到話劇性質(zhì)的舞臺做表演等于他們需要被觀眾重新認可，這種綜藝性質(zhì)的節(jié)目在國內(nèi)還沒有出現(xiàn)過。單從這一點上來講，《演員的誕生》在形式上便有了創(chuàng)新性，其將原來綜藝節(jié)目中不曾展示的正劇性質(zhì)的表演作為綜藝表現(xiàn)形式，這是一種對綜藝定義的突破，對于導師和演員來講也是一種對自己的突破。正是因為有了這種突破，所以《演員的誕生》獲得了成功。

2.2 抓住熱點做節(jié)目主題選擇

綜藝節(jié)目要實現(xiàn)創(chuàng)新，選擇具有熱點性的選題也是非常必要的。就目前的具體分析來看，國內(nèi)電視熒屏上的“小鮮肉”、“小花”雖然粉絲眾多，但是其演技卻受到普遍詬病，就整個演藝圈來講，演技是當前最為熱門的話題。《演員的誕生》看到了當前演藝圈的這一現(xiàn)狀，將演技比拼作為了節(jié)目的核心看點，可謂是吸引了整個社會的眼球。從《演員的誕生》具體內(nèi)容分析來看，演員呈現(xiàn)的大都是影視作品中的經(jīng)典橋段，而且這種呈現(xiàn)更傾向于話劇表演。眾所周知，話劇是及其考驗舞臺表演功底的，在這樣的舞臺上，演員的演技如何一目了然。簡言之，《演員的誕生》抓住了社會關注的熱點，實現(xiàn)了綜藝節(jié)目內(nèi)容選材上的創(chuàng)新。

2.3 定位清晰化

綜藝節(jié)目的具體開展，定位一定要清晰。清晰定位，是要對具體的受眾群體進行確定，這樣，綜藝節(jié)目的制作會更加具有針對性?！堆輪T的誕生》對自己的定位十分清晰，其對于觀眾的把握也分析得十分到位，所以其能夠受到廣泛的關注。從具體分析來看，觀眾在觀賞電視節(jié)目時，會重視演員的形象，也會重視其演技，影視圈內(nèi)的人員對于自己的演技更是有著普遍性的追求，所以《演員的誕生》，定位是演技比拼，必然會吸引眾多關注演員演技的觀眾，也會吸引演藝圈同行對嘉賓演技的關注。簡言之，《演員的誕生》清楚的定位，將以電視娛樂為方式的所有消費者都囊括在內(nèi)。

2.4 模式靈活化

綜藝節(jié)目的持續(xù)性發(fā)展必須要對節(jié)目模式做不斷的發(fā)展和改變，這樣，節(jié)目才會具有新意，觀眾對其的審美疲勞周期才會加長，如果長期采用固定的模式，節(jié)目的收視率自然會不斷下降。具體分析《演員的誕生》，其在模式利用上具有相對的靈活性。從整個節(jié)目分析來看，其主體構(gòu)成是兩部分，即導師組和嘉賓組，但是在具體的節(jié)目觀看中可以發(fā)現(xiàn)，這種組織形式不是一成不變的，因為在后來還添加了其他的成分。比如飛行導師的加入，比如從始至終的推薦人這一位置設定，再比如指導老師的運用，這些元素都使得《演員的誕生》具有了模式上的靈活性。

3 結(jié)語

綜藝節(jié)目的發(fā)展需要實現(xiàn)創(chuàng)新，這樣才能夠挖掘自身的特色，從而在眾多綜藝節(jié)目中確定自己的價值和口碑?！堆輪T的誕生》作為一個成功的綜藝節(jié)目案例，為綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展和改變提升提供了思路，這對于綜藝節(jié)目制作進步幫助巨大。