國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀
——以《爸爸去哪兒》為例

修芳芳

（作者單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院）

1 綜藝節(jié)目概述

電視誕生于20世紀(jì)40年代，從生產(chǎn)之初到現(xiàn)在，發(fā)展十分迅速。1958年5月1日17時(shí)，中國(guó)首個(gè)電視臺(tái)（北京電視臺(tái)）試播，標(biāo)志著我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的誕生。同年9月2日，北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)前身）正式播出電視節(jié)目，自此電視節(jié)目出現(xiàn)?！按汗?jié)聯(lián)歡晚會(huì)正式開始”的播出標(biāo)志著我國(guó)第一檔電視綜藝節(jié)目就此誕生，從此開創(chuàng)了內(nèi)地電視綜藝節(jié)目的先河，引發(fā)中國(guó)電視傳媒表達(dá)內(nèi)容及表達(dá)方式上的重大改革。第一屆春晚主要由歌舞、小品、相聲和曲藝等幾部分構(gòu)成，當(dāng)時(shí)綜藝節(jié)目出現(xiàn)的目的不僅僅是為了娛樂人們的業(yè)余生活，更多的是作為弘揚(yáng)社會(huì)主義制度的手段，歌頌祖國(guó)、贊美社會(huì)主流價(jià)值觀，就此引領(lǐng)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的流行風(fēng)潮。而隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的生活水平不斷提高，娛樂生活不再同當(dāng)年那樣匱乏，更多的人不滿足與當(dāng)下的娛樂形式，想要追求更高的精神需要，因此綜藝節(jié)目也逐步減少了政治目的，“集體”“理想”逐漸被“個(gè)人”“娛樂”取代，創(chuàng)作目標(biāo)也更多地轉(zhuǎn)向娛樂而非政治宣傳。在這個(gè)過程中，中國(guó)電視綜藝節(jié)目出現(xiàn)了“晚會(huì)節(jié)目時(shí)期”“純娛樂節(jié)目時(shí)期”“益智競(jìng)猜節(jié)目時(shí)期”和“電視真人秀時(shí)期”四個(gè)不同的階段。

2 綜藝節(jié)目創(chuàng)作來源

綜藝節(jié)目發(fā)展初期，我國(guó)節(jié)目創(chuàng)作模式比較單一，基本延續(xù)的是第一年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的形式，各大衛(wèi)視也將綜藝節(jié)目辦成類似于晚會(huì)的存在。從節(jié)目的策劃到制作播出，都灌輸了“大一統(tǒng)”的理念。晚會(huì)模式的綜藝節(jié)目一直延續(xù)到現(xiàn)在，但已經(jīng)不再像當(dāng)初那樣火爆。隨著1997年《快樂大本營(yíng)》的推出，中國(guó)綜藝來到了一個(gè)新的時(shí)代。

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的不斷發(fā)展，越來越多的人不再滿足于電視上的娛樂節(jié)目，而是將目光放到國(guó)外的綜藝節(jié)目領(lǐng)域，以至于國(guó)外綜藝節(jié)目在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上爆紅。國(guó)內(nèi)一些傳媒公司發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象，因此將引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀節(jié)目版權(quán)作為了近些年國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目創(chuàng)作的常用模式。由于國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目起步較晚，且一直受到國(guó)外綜藝的影響，因此國(guó)外綜藝模式經(jīng)常會(huì)被國(guó)內(nèi)一些傳媒公司引進(jìn)，加入本土元素成為國(guó)內(nèi)的熱門綜藝。

當(dāng)然，伴隨著這種模式的出現(xiàn)還衍生出了另一種創(chuàng)作模式，那就是模仿。將模仿作為創(chuàng)作來源在我國(guó)并不是第一次出現(xiàn)，從最初的晚會(huì)模式，到當(dāng)下最紅的真人秀模式，凡是某一種節(jié)目類型火了，必定會(huì)有同類型的節(jié)目創(chuàng)作出來，希望借此提高一下收視率。這種創(chuàng)作方式可以說是最簡(jiǎn)單快捷的，既能快速完成節(jié)目創(chuàng)作，又能迅速增加知名度，然而這種模式也在不斷衍生著各種問題，最為嚴(yán)重的問題就是國(guó)內(nèi)有些節(jié)目制作人缺乏創(chuàng)新意識(shí)，致使有些綜藝節(jié)目的發(fā)展一直跟隨別人的腳步。

3 《爸爸去哪兒》的爆紅

《爸爸去哪兒》，引進(jìn)韓國(guó)節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》版?quán)，是湖南衛(wèi)視重磅打造推出的一檔親子體驗(yàn)真人秀節(jié)目。節(jié)目整體融合了親情、趣味、冒險(xiǎn)等元素，并將觀眾的視角首次鎖定在明星背后的星二代身上。呆萌、漂亮、懂事的五位小“星二代”從第一期節(jié)目上的首次露臉?biāo)查g俘獲了全國(guó)億萬觀眾的心。而作為節(jié)目主角的另外五人，原本擁有龐大粉絲圈的明星老爸，也借助孩子的火爆為自己贏得了更多的人氣。

《爸爸去哪兒》節(jié)目制作采用的是照搬原版《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》的模式，從?jié)目?jī)?nèi)容的編排、嘉賓人員的選擇、節(jié)目的拍攝和后期的CG技術(shù)都與原版一樣，這也為節(jié)目的火爆奠定了基礎(chǔ)。作為《爸爸去哪兒》的原版《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》，在很久以前就已?jīng)出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)上，國(guó)內(nèi)網(wǎng)友對(duì)這檔外國(guó)綜藝節(jié)目的追捧不亞于當(dāng)時(shí)盛行的各大衛(wèi)視電視選秀節(jié)目，因此當(dāng)湖南衛(wèi)視推出這檔《爸爸去哪兒》的節(jié)目時(shí)，也在第一時(shí)間擁有了一批忠實(shí)的粉絲，國(guó)內(nèi)的觀眾不僅能觀賞到原汁原味的綜藝節(jié)目，還能看到熟知的明星。

按照中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)目制作方式，《爸爸去哪兒》爆紅之后，必定有其他同類型節(jié)目誕生，而有的電視臺(tái)為了能在此類節(jié)目中脫穎而出，寄希望于把明星家庭替換成草根家庭，以求獲得“接地氣”的效果，然后最后的結(jié)果卻不盡如人意。帶有明星光環(huán)的爸爸及外形出眾的“星二代”在收視率和點(diǎn)擊率上完勝普通家庭。這也是《爸爸去哪兒》在中國(guó)綜藝節(jié)目中地位不被動(dòng)搖的原因之一。

縱觀當(dāng)下綜藝節(jié)目領(lǐng)域，長(zhǎng)期占據(jù)收視率前面的大多數(shù)是一些引進(jìn)國(guó)外綜藝節(jié)目版權(quán)的成功案例。由于這些節(jié)目霸占了熒屏的大部分時(shí)間，導(dǎo)致了本土綜藝節(jié)目發(fā)展比較艱難。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，外來綜藝節(jié)目的引進(jìn)在國(guó)內(nèi)的命運(yùn)并不是一帆風(fēng)順，也曾出現(xiàn)過失敗案例，而一些本土綜藝節(jié)目也及時(shí)抓住機(jī)會(huì)，采用中國(guó)元素和綜藝節(jié)目相結(jié)合的形式，引起了觀眾的注意，搶奪了一些收視率，這段時(shí)間也確實(shí)如預(yù)料的一樣給中國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目帶來了一定的生機(jī)，但這段時(shí)間過后，這類節(jié)目依舊淡出了觀眾的視角。

中國(guó)漢字、中國(guó)戲曲、國(guó)學(xué)元素，這三類文化元素是中國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目最常使用的。其中融入中國(guó)漢字的節(jié)目有《漢字英雄》《漢字聽寫大會(huì)》，融入中國(guó)戲曲的有《梨園春》《國(guó)色天香》，融入中華文化的有《中華愛美麗》《養(yǎng)生堂》。雖然節(jié)目巧妙地把中國(guó)元素作為了節(jié)目的賣點(diǎn)，但播出后卻發(fā)現(xiàn)并沒有取得預(yù)想的效果。重新分析一下這類節(jié)目，從創(chuàng)意方面來說確實(shí)有一定的可取之處，畢竟國(guó)人的身上流淌著是中華文化的血液，所以還是愿意去支持原創(chuàng)，但是這些綜藝節(jié)目在創(chuàng)作的過程中卻依舊擺脫不了以“宣傳思想”為目的嚴(yán)肅而呆板的說教方式，這可能是受國(guó)內(nèi)主流媒介自身固有思維等因素的影響，因此原創(chuàng)節(jié)目在創(chuàng)作上依舊保留這一種固有思想，難以突破。這種節(jié)目形式呆板、說教氣息嚴(yán)重的綜藝節(jié)目與當(dāng)下觀眾所需要的娛樂形式并不相同，因此它們沒能長(zhǎng)時(shí)間地立足綜藝節(jié)目領(lǐng)域也正常。如果不能改變這種固定思維，不能走到群眾中去，我國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目將還是不能與引進(jìn)版權(quán)的節(jié)目一爭(zhēng)高下。

4 結(jié)語

中國(guó)綜藝節(jié)目的產(chǎn)生和發(fā)展時(shí)期還比較短，在很多地方與那些發(fā)展比較完善的國(guó)家相比還存在著不小的差距。面對(duì)國(guó)外優(yōu)秀的綜藝節(jié)目應(yīng)該抱有什么樣的想法，這一點(diǎn)很關(guān)鍵。所以，綜藝節(jié)目制作者在引進(jìn)外國(guó)綜藝節(jié)目版權(quán)的同時(shí)，要兼收并蓄，不僅僅要引進(jìn)版權(quán)，還要善于分析他們的優(yōu)勢(shì)所在，進(jìn)而提煉、應(yīng)用到自己的原創(chuàng)綜藝節(jié)目中來。同時(shí)，也要剔除掉自身存在的一些根深蒂固的枷鎖，這樣才能真正解決我國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目的問題，從而促使我國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目獲得良好的發(fā)展。