中美兩版《一個(gè)陌生女人的來信》非語言符號(hào)傳播的比較

黃 金 戴東輝

（作者單位：長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)社）

1 非語言符號(hào)傳播的意義及對(duì)影視作品的影響

所謂非語言符號(hào)傳播，指的是人類自然傳播手段中的各種非語言手段，諸如神態(tài)表情﹑眼神動(dòng)作﹑形體姿態(tài)﹑身體接觸及服裝搭配﹑時(shí)空轉(zhuǎn)換形式等，都具有符號(hào)意義，即通過人的視覺﹑聽覺﹑觸覺和嗅覺等感知渠道來表情達(dá)意。而對(duì)同一題材﹑不同國(guó)家的影視作品進(jìn)行比較，不僅可以幫助人們認(rèn)識(shí)這些非語言符號(hào)，也可以幫助人們認(rèn)識(shí)跨文化傳播中不同非語言信息的意義。

2 中美兩版《一個(gè)陌生女人的來信》的非語言傳播符號(hào)對(duì)比分析

在影片《一個(gè)陌生女人的來信》中，非語言符號(hào)的運(yùn)用很廣泛，很多內(nèi)在含義和情節(jié)推動(dòng)都是依靠非語言符號(hào)完成的。筆者根據(jù)影片的內(nèi)容﹑中心思想和人物的關(guān)系情感將影片中豐富的非語言符號(hào)劃分為顏色符號(hào)﹑人物外貌﹑形體動(dòng)作三類，以便全面地理解影片當(dāng)中的非語言傳播藝術(shù)，更深入地對(duì)比分析跨文化的非語言傳播。

2.1 顏色符號(hào)

顏色，奇妙而復(fù)雜，不僅構(gòu)成了五彩繽紛的客觀世界，而且反映了豐富多彩的文化世界。顏色本身不能算是符號(hào)，但是人們用顏色來表達(dá)思想情感，反映世間百態(tài)，賦予顏色以各種各樣的意義，這樣顏色就與另一事物發(fā)生一種關(guān)系，也就成了符號(hào)。由于思維﹑理念和社會(huì)背景等存在差異，在不同影片中各種顏色色調(diào)所指的寓意和情感不盡相同，這一點(diǎn)在交代人物的社會(huì)背景和思想情感表現(xiàn)得尤為突出。

美版的《一個(gè)陌生女人的來信》是美國(guó)環(huán)球影片公司1948年出品的電影，為黑白影片，故筆者將著重對(duì)中版《一個(gè)陌生女人的來信》進(jìn)行顏色符號(hào)的分析。

中版《一個(gè)陌生女人的來信》主要用了藍(lán)色調(diào)和金黃色調(diào)。其中金黃色暖色調(diào)占據(jù)了回憶的大部分時(shí)空，而藍(lán)色冷色調(diào)則重點(diǎn)用于現(xiàn)實(shí)時(shí)空。此外，在同一個(gè)時(shí)空里，針對(duì)不同時(shí)段的場(chǎng)景也選用了不同色調(diào)進(jìn)行了冷暖色調(diào)處理。這種處理使整部影片充滿著懷舊的味道，充分體現(xiàn)了劇中人物離別后濃濃的思念之情，讓人感覺年代久遠(yuǎn)。可以說，選用這樣的色調(diào)，既能幫助烘托影片情節(jié)，又體現(xiàn)了東方特有的一種含蓄﹑平和的風(fēng)格，這種色調(diào)更貼合一個(gè)東方女性娓娓道來其一生的情愫。

2.2 人物外貌

外貌是人與人之間認(rèn)識(shí)理解的第一個(gè)視覺要素，主要包括人物的容貌﹑衣著﹑神情和體態(tài)等。雖然常言道人不可貌相，但是在判斷和解讀人物內(nèi)心的時(shí)候，外貌這一非語言傳播符號(hào)，往往比其他類型的非語言符號(hào)都要來得真實(shí)直接，這也充分體現(xiàn)了非語言傳播的真實(shí)性。在電影世界里，外貌這一非語言符號(hào)對(duì)人物性格的塑造是非常常見的。由于在兩版電影中，男主角的服飾變化并不大，所以本文著重對(duì)女主角的外貌變化進(jìn)行分析。

美版的《一個(gè)陌生女人的來信》中，麗莎一出場(chǎng)穿的就是碎花連衣裙，半扎頭發(fā)頭戴蝴蝶結(jié)，這表現(xiàn)了展現(xiàn)了情竇初開的純真少女形象。而當(dāng)麗莎為布萊恩傾心時(shí)，她的衣著風(fēng)格則出現(xiàn)了一個(gè)小小的改變，她開始穿著格紋套裙，并戴著小禮帽，這體現(xiàn)出了她想為心愛的人做出改變。轉(zhuǎn)眼間，麗莎已經(jīng)到十八歲了，她開始穿著蕾絲衣服，頭上增添了頭飾，并開始打遮陽傘，手上也多了蕾絲手套，這表現(xiàn)出麗莎的成長(zhǎng)，她變得淑女和恬靜了。而等到麗莎找到工作后，她穿上了修身且時(shí)髦的風(fēng)衣，這也代表了麗莎開始走向輕熟。而當(dāng)麗莎嫁作人婦時(shí)，穿衣風(fēng)格則有了很大轉(zhuǎn)變，她開始穿著裘皮大衣，戴著珍珠項(xiàng)鏈，開始盤發(fā)，這充分表現(xiàn)出了一個(gè)豐韻的少婦的形象。

中版該片中，女主角由于和美版的地域差異，穿著的是布制的旗袍棉襖，頭發(fā)是典型的齊耳短發(fā)，一出場(chǎng)就表現(xiàn)出來中國(guó)20世紀(jì)30年代少女的形象。而到了江小姐長(zhǎng)大成人，進(jìn)入到北平師范念書的時(shí)候，依然是中國(guó)特色的棉旗袍樣色服飾。直到8年后，江小姐為了生計(jì)成為了交際花，她著衣風(fēng)格變得非常華麗，開始穿著裘皮大衣，燙發(fā)，戴上珠寶等。

盡管中美兩版具體服飾風(fēng)格不相同，但都表現(xiàn)了女主角在成長(zhǎng)乃至成熟過程中的變化，女主角從一個(gè)少女變成了一個(gè)輕熟女，再到少婦，服飾的變化體現(xiàn)了時(shí)間的變化，輔助表達(dá)了時(shí)間線。

2.3 形體動(dòng)作

中美版本中，女主角的形體動(dòng)作的展現(xiàn)方式并不一樣，這也體現(xiàn)了一種中西方文化的差異，那就是外放與含蓄。

美版中，麗莎的肢體動(dòng)作及面部表情非常豐富，無論是少女的歡快，還是與布萊恩離別的痛苦，或是與布萊恩重逢的欣喜，又或是臨近死亡時(shí)的絕望，都使用了大量的肢體動(dòng)作。

中國(guó)版本與美國(guó)版本最大的差別在于，關(guān)于女主角對(duì)男主角崇拜般的迷戀之情,前者大多用旁白傳遞,后者則依靠女主角的肢體語言和表情等非語言符號(hào)來表達(dá)。中國(guó)版本中，全片女主角鮮少有過多的表情和肢體動(dòng)作，所有的感情都從旁白入手，顯得置身事外，又溶于其中，將斷未斷﹑懸而未決的情愫展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.4 蒙太奇語言

蒙太奇，即將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，以此敘述故事情節(jié)，刻畫人物形象，其是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段。中美兩部影片都使用了一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式——結(jié)構(gòu)蒙太奇，即先展現(xiàn)故事或事件現(xiàn)在的狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，是時(shí)間概念上過去與現(xiàn)在的重新組合。無論是中版還是美版，都是由男主角“現(xiàn)在時(shí)”收到女主角的信開始，故事使用了倒敘的方式呈現(xiàn)。美版的《一個(gè)陌生女人的來信》中出現(xiàn)了五次信件以此來切割“現(xiàn)在”與“過去”，第一次是麗莎與布萊恩初相識(shí)，第二次是麗莎拒絕中尉的求婚決定去找布萊恩，第三次是與布萊恩重新相逢時(shí)，第四次是麗莎生下布萊恩的兒子時(shí)，最后一次則是女主角臨終前。而中國(guó)版《一個(gè)陌生女人的來信》在影像畫面上的時(shí)間標(biāo)志有四次。第一次是1948年底的北平，男主角徐先生過生日一邊吃面，一邊看信，由此入，時(shí)光回溯到1930年。第二次是江小姐考入北平女子師范重回北平，找到作家徐先生。第三次是江小姐發(fā)現(xiàn)自己有了徐先生的孩子。第四次則是8年后男女主角又在同一個(gè)城市相遇。不難發(fā)現(xiàn)，片中通過視覺層面的時(shí)間標(biāo)志直觀地濃縮了女人的一生，即從童年﹑少年﹑愛與性﹑生育﹑單身母親﹑失子直到生命的終結(jié)。