《紅海行動(dòng)》中人物形象塑造探討

張邱平

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

《紅海行動(dòng)》主要圍繞蛟龍突擊隊(duì)的八名隊(duì)員和一名女記者深入恐怖組織駐地去解救被困的中國(guó)人質(zhì)鄧梅的并肩作戰(zhàn)而展開故事。雖然在影片開始部分和結(jié)尾部分，分別演繹了蛟龍?zhí)柾粨絷?duì)營(yíng)救被海盜襲擊的商船﹑圍困在爛尾樓里的數(shù)十名中國(guó)僑民﹑途中遇襲并排除大巴車內(nèi)的炸彈和最后解除威脅全人類安全的“黃餅”危機(jī)的情節(jié)，但中間最重要的橋段也是影片的核心部分，即營(yíng)救鄧梅。導(dǎo)演林超賢別具匠心地將這個(gè)場(chǎng)景設(shè)置在了一個(gè)封閉的巴塞姆小鎮(zhèn)，救出鄧梅后的唯一脫身通道就是穿過(guò)恐怖分子最集中的中心廣場(chǎng)，在此充分營(yíng)造了戲劇情境，悄無(wú)聲息地為八個(gè)人的行動(dòng)增加了難度。蛟龍突擊隊(duì)是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，在執(zhí)行任務(wù)中人物分為四組：楊銳和夏楠﹑顧順和李董﹑佟莉和石頭以及徐宏﹑莊羽﹑陸琛。敘事中他們交錯(cuò)展示，又遙相輝映，大大增加了影片的觀賞性。

1 楊銳和夏楠

身為隊(duì)長(zhǎng)的楊銳，遇事沉著冷靜。當(dāng)羅星意外受傷時(shí)，他為了穩(wěn)定軍心，承受著巨大的壓力向戰(zhàn)友們隱瞞了羅星的真實(shí)情況。他在關(guān)鍵時(shí)候，臨危不亂，做出正確判斷。當(dāng)蛟龍隊(duì)在營(yíng)救人質(zhì)的過(guò)程中幾次深陷囹圄，并與總艦失去聯(lián)系的情況下，楊銳鎮(zhèn)定地策劃了營(yíng)救鄧梅的方案。火爆沖動(dòng)的記者夏楠和楊銳的性格形成了鮮明對(duì)比，她不顧個(gè)人安危執(zhí)著追查涉及核污染炸彈的“黃餅”交易。販賣“黃餅”的人與恐怖分子有交集，也成為夏楠與楊銳身份的交叉點(diǎn)。當(dāng)夏楠向楊銳提出去破獲﹑阻止“黃餅”交易的想法時(shí)，被楊銳拒絕了，理由是不在自己職責(zé)之內(nèi)。就這樣一個(gè)表面冷酷無(wú)情的人，面對(duì)戰(zhàn)友犧牲﹑受傷會(huì)潸然淚下，但沒(méi)有改變他作為中國(guó)軍人的堅(jiān)強(qiáng)意志。在救出鄧梅后，毅然帶著蛟龍隊(duì)包括自己在內(nèi)的四名隊(duì)員解除了“黃餅”危機(jī)，彰顯了中國(guó)軍人的責(zé)任和胸懷。

2 顧順和李董

狙擊手顧順被刻畫成一個(gè)表面玩世不恭的形象，他的性格和身份截然相反；而偵察兵李董心理素質(zhì)和抗壓能力較差，經(jīng)常遭到顧順的冷嘲熱諷，兩個(gè)人的關(guān)系起初并不融洽。兩個(gè)人作為并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，一起出生入死，經(jīng)歷了實(shí)戰(zhàn)的考驗(yàn)后，他們充分感受到了彼此的重要性，成為親密無(wú)間的伙伴。同時(shí)，李董也在執(zhí)行任務(wù)中錘煉了自己的意志，內(nèi)心變得強(qiáng)大起來(lái)。

3 佟莉和石頭

機(jī)槍手佟莉是蛟龍突擊隊(duì)中唯一的女性隊(duì)員，在影片中展現(xiàn)了她與石頭的雙層關(guān)系：一層是配合默契的黃金搭檔；一層是兩人間隱晦的愛情。在影片開始有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是執(zhí)行任務(wù)前，石頭把自己和佟莉的被折成心形的合影帶在了身上。他的兜里不僅有糖塊，還有兩人的照片，由此可以看出佟莉在他心目中的位置。最后，在石頭身負(fù)重傷即將犧牲的時(shí)候，佟莉把糖塊放進(jìn)他的嘴里，發(fā)現(xiàn)了石頭防彈衣里兩個(gè)人的合影，這樣的情節(jié)安排不僅散發(fā)著人性的光芒，還直戳觀眾的淚點(diǎn)，可以說(shuō)是非常巧妙。

4 徐宏、莊羽、陸琛

這三個(gè)人身份明確，分別是爆破兵﹑通信兵和醫(yī)務(wù)兵。但在人物個(gè)性上，影片沒(méi)有做符號(hào)化處理，有些細(xì)節(jié)仍然讓人為之動(dòng)容。比如：當(dāng)莊羽在思想游弋﹑心理脆弱的時(shí)候，徐宏積極開導(dǎo)他﹑鼓勵(lì)他，幫他解開心結(jié)；陸琛在執(zhí)行任務(wù)之前，偷吃石頭的糖塊，這樣的細(xì)節(jié)刻畫都增加了影片的溫度和趣味性。

影片成功的第一要義就是故事，究竟是情節(jié)推動(dòng)人物，還是人物推動(dòng)情節(jié)；在劇作中是情節(jié)中心論還是人物中心論，是中國(guó)影視界多年來(lái)探索的創(chuàng)作命題。然而，在北上的香港電影人的推動(dòng)下，內(nèi)地新主流大片的出現(xiàn)，充分融入了香港電影的特色：其一，以“人本”為中心的港式人文理念，重在對(duì)生命個(gè)體的生存和情感狀態(tài)的關(guān)注，由此體現(xiàn)人性的復(fù)雜，不以傳統(tǒng)道德和價(jià)值觀為考量；其二，明星之下的類型化路線；其三，從題材挖掘到表現(xiàn)形式均達(dá)到了一種極致化的程度；其四，注重細(xì)節(jié)和由此形成的優(yōu)生態(tài)創(chuàng)作鏈。以《紅海行動(dòng)》為代表的新主流大片，符合當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展訴求，充分體現(xiàn)了商業(yè)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，為今后的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作提供了范本。