大眾傳播機制下女性角色的塑造

史英嘉

（作者單位：黑龍江大學）

1 中國女性地位的變遷

從遠古時代到今天，人們經歷了母系氏社會，其是女性地位的第一次巔峰時期，但最終隨著生產的發(fā)展，身體素質更具有優(yōu)勢的男性地位逐漸趕超女性，母系氏社會被父系氏社會所取代。

奴隸社會時期，女性一直延續(xù)低地位的命運，加上時代大背景，女性不僅受著肉體折磨，更增添了嚴酷的精神折磨。女性生來在生理條件上就比男性要弱一些，再加上外力條件，女性地位一度被貶低。

進入封建社會以后，各種封建禮教甚囂塵上，這無疑給女權套上了枷鎖。封建社會幾乎沒有女權，尤其是在皇室中，《甄嬛傳》中的宜修皇后，即使是后宮的絕對領導者也同樣需要阿哥來鞏固權力。但有一個例外，在唐朝，出現了中國歷史上第一個也是唯一的女皇——武則天。但這樣一個突然地改變出現勢必會造成男性的恐慌，武則天之后的唐中宗李顯，以及后來歷代皇帝都十分忌憚第二個武則天的出現，所以通過各種手段使女性地位呈折線式下滑，說到底還是沒有實現女性的解放。

五四運動后，女性也逐漸嶄露頭角，中國女性開始掙脫枷鎖，開始崇尚男女平等的生活。例如，在電視劇《潛伏》中，姚晨飾演的共產黨員翠平就生活在這樣的大背景下，而翠平這個角色就涵蓋了兩個時代女性的特點：封建思想迫壓下，女性得不到平等的待遇，翠平出生一般家庭，所以當時的女性不會接受到太多教育，但是余則成和富家女晚秋卻是受到高等教育；但是新中國的成立又給翠平開辟了一個展現自己的舞臺。

2 家庭倫理劇——亙古不變的寵兒

家庭倫理劇的主要內容是反映社會倫理﹑道德問題。它主要表現的是家庭中的一些矛盾糾紛，以百姓的視角來表現生活，涉及的內容大多會真實發(fā)生在百姓的生活中，對于觀眾而言，就有很強的代入感。

“電視劇是一類文化商品，它將現有的語言以及當時社會的生活作息整理組織出一套又一套的故事和信息，并強化了聽者對自己及對文化的感受?！盵1]

2.1 近年來國產劇的選題趨勢

分析選題趨勢可以從兩方面入手。

其一，對其進行市場調查。國產劇對比海外引入的電視劇來說，優(yōu)勢在于各種設定更符合中國觀眾的口味，而不同類型的電視劇也有不同的受眾定位。一般國產劇會將目標受眾定位在年紀在20～50歲的女性受眾范圍中，她們喜歡觀看電視劇，對于電視有很深的感情，她們喜歡看看和自己生活十分貼近的情節(jié)，無論是出于娛樂也好，還是尋找自己的影子也罷，或是模仿劇中角色的做法。

其二，結合近幾年的大數據分析。國產劇選題方向不僅愈加符合國人口味，還趨向于結合一些時政。都市情感﹑抗戰(zhàn)﹑偶像劇是三個重要分類。展望近十年，口碑較好的電視劇有《裸婚時代》《蝸居》《媳婦的美好時代》《金婚》，等等。這些都無疑印證了家庭倫理劇的萬能魔力。因為家庭是普遍存在的生存結構，每個受眾都有家庭，正因為如此才有了家庭倫理劇存在的基礎。

當一些類型的電視劇獲得了很高的收視率時，大家就會密集快速效仿前者，一方面原因，拍攝家庭倫理劇成本較低，給了更多投資人機會；另一方面，劇本的質量與數量一同制約著選題的趨勢，大規(guī)模﹑快速拍攝的后果就是不少的劣質劇渾水摸魚。2012年，國產劇首次突破兩萬集，雖然數量突飛猛進，但作品的質量良莠不齊，80%的劇集無法播出，造成人力物力的極大浪費。制片公司在通過審批后急于求成，作品兩個月左右的時間就會推向市場，如此急功近利帶來的結果就是作品粗制濫造﹑觀眾不買賬﹑作品被遺棄。即使能夠成功突出重圍的作品也存在敷衍了事的現象：人物畫面模糊﹑演員服裝和歷史背景不對應﹑字幕錯字連篇﹑臺詞不符合邏輯，等等。如《向著炮火前進》中“八百里開外一槍干掉鬼子的機槍手”。物極必反，質量和數量會尋求一個穩(wěn)定的平衡。

家庭倫理劇的受眾群一般是女性，她們喜歡在虛擬的環(huán)境中尋找一種相似的感覺，喜歡分析電視劇里的人物及接下來的發(fā)展情節(jié)，以這樣的方式豐富自己的經歷。

2.2 家庭倫理劇緊扣時代脈搏[2]

其一，事業(yè)與愛情的相互滲入才會更加真實，單一的談感情或談事業(yè)是過時的。近年的現代劇中，女性的定位更符合現實生活，當代女性更多的是職業(yè)女性。在《離婚律師》中，羅鸝的人物設定就很有個性，職業(yè)白領﹑年輕事業(yè)有成﹑敢愛敢恨。許多職業(yè)女性希望把自己變成電視劇中的羅鸝，正是基于這樣的情況，劇本的人物設定將這些因素加進去，向觀眾期待的方向改進，以達到更好的代入感，二者的相互作用推進了角色塑造。

其二，女強男弱的愛情本身并沒有問題，麻煩的是固有的偏見。將當下生活中女性遇到的矛盾擴大，女性遇到的難題通常涉及家庭，處理起來比較繁瑣，難以找到一個平衡點。比如，《金太狼的幸福生活》，米小米和金亮雙方經濟實力相差甚大，父母觀念也差很多，而恰恰就是這樣的設定，將一些問題夸大化，展現出矛盾的根源，讓觀眾覺得很有趣。金亮的姐姐是一個直爽沒頭腦的待業(yè)青年；小米是一個家境優(yōu)越，名牌大學畢業(yè)，工作收入不錯的時尚女孩。兩個人的差距不用多說，小到言談舉止﹑坐姿﹑說話的神情﹑衣著打扮，等等。這些矛盾多多少少會出現在家庭生活中，雖然很細小，但絕對不容小覷，很多家庭深受困擾，這樣的情節(jié)會產生很強烈共鳴。

家庭倫理劇是能夠吸引老中青三代人的電視劇類型，對于這里面女性角色的把握尤為關鍵。女人是家庭的中心，男人是家庭的支撐。在中國，女性地位經歷了長期演變，所以每個不同時期的女性定位都是不同的。對于國產劇來說，它的優(yōu)勢在于將目標受眾進行了更細致的分析，國產劇的內容和情節(jié)發(fā)展也將更貼近中國觀眾的審美。