中國文藝電影中成功塑造男性反面角色的策略
——以電影《老獸》為例

陳 頌 吳 曦

（作者單位：武漢傳媒學(xué)院）

1 大時代背景下熒屏上反面男性人物形象塑造的慣性

中國社會變化之大，從家庭代溝就能看出來，但這是一個普遍現(xiàn)象，總有個別人不是那個最大公約數(shù)里的分子，他們特立獨行，決絕于所處的那個時代。而在固定時間維度我們將空間概念縮小，從社會聚焦到個體，從出生到死亡的過程也是個變化強烈的過程，這又是個普遍現(xiàn)象，總有個別人不遵循成長變化的定律，永遠(yuǎn)活在自我的世界，那些單純美好的人成為了天使，那些野性尚存的人成為了電影《老獸》里面的“老楊”。

其實這種成功的男性反面角色形象早在電影《老炮兒》中就存在，《老炮兒》中的六爺無疑塑造了一個可以載入史冊的中國電影經(jīng)典人物，他在已經(jīng)不是他的時代繼續(xù)堅持著他的尊嚴(yán)和道義，用他的人格魅力去做最后的垂死掙扎，可能結(jié)局依然是不可挽回的被歷史巨輪碾壓，但他那些重情重義和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，讓這個角色完全符合中國傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)，即使不是個嚴(yán)格意義上的好父親，但從另一個角度給兒子立了一個男人的典范，看似渾身臭毛病，卻成為討好觀眾的核心人物，這是個人見人愛的正面角色。本質(zhì)上他和長期以來霸占熒屏的英雄角色毫無二致，只是細(xì)節(jié)上更豐滿、更接地氣。

反面角色無論多么有魅力總歸還是惡的，比如，《這個殺手不太冷》中的加里奧德曼，比如，《辛德勒名單》中的拉爾夫·費因斯，哪怕再好的演員，除非主角演技太差形成對比，幾乎很難得到觀眾好感，而電影《老獸》中的老楊卻混蛋得讓人憐愛，他一身缺點，卻充滿溫情，對周圍人充滿關(guān)愛，老楊不畏懼任何世俗眼光的評判，他敢愛敢恨，特立獨行，血液里流淌著野獸一般的激情，可是歲月不饒人，老楊老了，世道變了。

2 電影《老獸》反面人物的成功塑造策略

故事發(fā)生在內(nèi)蒙古鄂爾多斯，內(nèi)蒙曾經(jīng)一度是中國人均GDP最高的省份，擁有羊毛、稀土等資源優(yōu)勢，隨之起步的還有房地產(chǎn)等相關(guān)行業(yè)，但資源型經(jīng)濟的缺點就在于不可持續(xù)性，如果轉(zhuǎn)型失敗，勢必會枯竭，于是，房地產(chǎn)崩盤，出現(xiàn)了一座座“死城”，老獸曾經(jīng)的輝煌如同那些還屹立著卻無人問津的樓房，越高大越凄涼。老楊就像一個下崗職工，被改革的浪潮推向制高點又重重摔下，于是，沒錢成為一個死循環(huán)，沒錢成為一切道德判斷的標(biāo)準(zhǔn)，曾經(jīng)有人說過能用錢解決的問題都不是問題，這個說法道理上是成立的，但現(xiàn)實中大多數(shù)我們的問題是沒錢解決。久病床前無孝子，也是個經(jīng)濟問題，不怕照顧老人丟了工作，或是花錢聘最好的看護(hù)照看都是問題所在，情感和金錢在當(dāng)下的社會偶爾甚至可以劃上等號。

老楊的老伴癱瘓了，子女都各自成家了，他是不是有重新選擇生活的權(quán)利，這個疑問在中國是個互相制約的問題，兒女總在抱怨父母對自己的無形壓力，那種以愛之名的壓力，反過來子女何嘗不是對父母的一種束縛。子女的標(biāo)準(zhǔn)就是孝順，是傳宗接代，而父母的標(biāo)準(zhǔn)就是慈愛，無條件付出，他們還有沒有自我選擇過怎樣生活的權(quán)利？老楊曾經(jīng)輝煌過、年輕過、快樂過、幸福過，雖然這一切現(xiàn)在都不再屬于他，他無力反抗，但心中有吶喊，那個被困在墻里的鳥，那匹夢中的馬，那個路邊游蕩的幽魂，都是他內(nèi)心的掙扎。放著癱瘓的妻子不管，和老友出去喝酒洗桑拿，賣了老友的駱駝?chuàng)Q錢給小三買東西，偷了子女給妻子湊的救命錢，把子女告上法庭，這些看似讓人憤恨的舉動其實我們都能在現(xiàn)實對應(yīng)反問我們自己。愛面子、父權(quán)意識、自私都是老獸身上明顯的性格缺陷，這些缺陷其實是人類自始至終很難擺脫的原罪，這種原罪和欲望折磨著現(xiàn)代人的生活，越老其實越想彌補年輕時的遺憾。

影片從始至終沒有交代老獸的老伴是個怎樣的人，她和老獸有什么過往，這樣的處理其實很好，讓我們完全屏除老獸年輕的樣子，只關(guān)注他當(dāng)下的惡習(xí)，讓人物浮光不完整，但更具體，有更多的解讀空間。牽駱駝的老友是唯一還把他當(dāng)個人物看待的，因為他對老獸的現(xiàn)狀也不是很清楚，所以，這是他唯一可以找到尊嚴(yán)的對象，所以他只能在這個好友身上去回味曾經(jīng)的光鮮，從對他的慷慨去感受曾經(jīng)的輝煌。老楊又有溫情的一面，三個子女的婚事和工作甚至房子都是老楊幫著安排和操辦的，老伴常年臥床不起是他照顧的，幫助朋友賣掉駱駝?chuàng)Q錢也是他的善意，喜歡小孫子，是他對幼小的慈愛，可如今卻被迫與子女對薄公堂，綁架拘禁時弄傷額頭，轟出門時碰傷鼻頭，都是精神和肉體的雙重傷害，在一個父權(quán)意識和大男子主義的老楊這里無疑是致命打擊。而他的柔弱又體現(xiàn)在對孫輩的溺愛和看到形同陌路的家人時傷心的淚水。就這樣，在導(dǎo)演的超現(xiàn)實敘事手法中，在涂們老師的精湛演技塑造下，老楊這個復(fù)雜的、活生生的人物形象十分鮮明。

最后是老伴，之前我們說了沒有交代他和老伴的過往是很好的處理，在影片結(jié)束得到了升華，無論經(jīng)歷了什么，這個陪你走完人生的才是最重要的人，也許沒有愛情，但他不知不覺成為你生命不可或缺的一部分，所以老楊歷經(jīng)一切痛苦后，筋疲力盡，在照顧老伴，給老伴喂藥，兩個老人在昏暗的光線下睡去，這是導(dǎo)演精心設(shè)計的開放式結(jié)尾，這個結(jié)尾有雙重寓意，也許預(yù)示著希望，也許預(yù)示著滅亡，需要觀眾自己去評判。

3 關(guān)于電影反面人物塑造中人性之光的挖掘和升華

電影《老獸》中看得出導(dǎo)演對這個角色的愛，他不吝惜把所有鏡頭對準(zhǔn)涂們這個演員，用無數(shù)細(xì)節(jié)去刻畫他臉上的每條皺紋，光影轉(zhuǎn)化間，一個人物展現(xiàn)了一個時代。縱觀電影史長河，往往電影的反面都是配角，主角很少有黑化的，好萊塢商業(yè)要求不允許，中國更是難以看到，中國人崇尚英雄的喜好從古代就流傳下來，加之近代中國文藝受到政治的影響，革命樣板戲就有明確的三突出：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。所以，一個壞的主角在熒幕上很少見，只有零星的藝術(shù)電影里，紀(jì)實和舞臺化兩種極端的表現(xiàn)形式下，導(dǎo)演會抱著對底層人民或?qū)?quán)貴階層的反諷偶爾出現(xiàn)全體黑化的角色塑造。而現(xiàn)實題材的電影在表現(xiàn)這種人上有更強的沖擊力，因為本質(zhì)上我們的社會沒有完美的人，導(dǎo)演周子陽用精準(zhǔn)的電影語言將影片中的人性之光進(jìn)行升華。老楊另外一面的人性之美，在生活中對子女的關(guān)愛，對老伴的陪伴和默默相守，對朋友的關(guān)心和關(guān)懷，那種深沉的、說不出口的蒼老和無力感，都時時刻畫著這個獨特、有血有肉的男性角色。從此，中國電影史上有了這么一個壞老頭的形象，壞到骨子里，每個家庭都害怕遇到這樣一個老頭，但他卻真實存在，我們不愿意承認(rèn)我們的惡，就像我們不能接受負(fù)能量的東西，但人性的弱點不會因為更多的道德說教就改變，如果社會本身殘酷，我們?nèi)绾巫龅角逭咦郧?，那個存在于我們每個人心中，被壓抑被隱蔽的老獸，隨時都可能因為某種刺激而蘇醒。這是一個很好的提醒，也是未來中國文藝電影中反面人物塑造的先河之作，這個反面男性角色的成功塑造，讓后來的電影工作者更大膽地去塑造立體的、復(fù)雜的人物提供了范本。