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      二胡曲《天際隨想》音樂特征及演奏闡釋

      2018-02-19 02:59:18
      北方音樂 2018年24期
      關(guān)鍵詞:半音天際譜例

      蔡 悅

      (內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010010)

      《天際隨想》創(chuàng)作于2016年6月,首演于2016年內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院“天籟草原”音樂節(jié)。是內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院韓星宇創(chuàng)作的二胡與鋼琴小品,是其“天際”系列組曲中的第二首樂曲。樂曲描繪了一個人置身于茫茫草原中的所見、所聞,并抒發(fā)了由此帶來的一切情緒幻化,勾勒了一幅無邊無盡通向天際之路的畫面。

      “天際”系列組曲的是為民族樂器創(chuàng)作的系列套曲,以草原音樂風(fēng)格為依托,運用現(xiàn)代作曲技法,展現(xiàn)民族樂器的獨特魅力。第一首樂曲《天際素描》是為琵琶三重奏而作。韓星宇老師的創(chuàng)作風(fēng)格以蒙古族音樂風(fēng)格為主,主要作品有:琵琶三重奏《天際素描》,二胡與鋼琴《天際隨想》,打擊樂獨奏《孩子的夢》,弦樂隊與鋼琴《榆樹灣速寫》等。

      一、音樂特征分析

      《天際隨想》是段性分性的樂曲結(jié)構(gòu),突破了傳統(tǒng)的再現(xiàn)或平衡的曲式結(jié)構(gòu)形式。全曲分為引子、A段、B段、連接、C段、D段共六部分。引子雖篇幅短小,但在作品中的地位非常重要,它包含了作品中動機材料。每個部分各自獨立存在,相互間在動機發(fā)展、節(jié)奏語言、和聲發(fā)展中都有著密切的聯(lián)系。結(jié)構(gòu)圖示如下。

      段分性曲式結(jié)構(gòu)

      (一)動機及其發(fā)展。本曲是動機式發(fā)展,延續(xù)“天際”系列第一首《天際素描》的動機語言,以蒙古族民歌中常用的大二度與小三度音程為動機核心元素(見譜例1),在全曲進行變化發(fā)展。在引子部分,鋼琴以柱式和弦獨立出現(xiàn),低聲部出現(xiàn)了動機核心音D-E-G,旋律聲部出現(xiàn)大三度顫音,是對蒙古族長調(diào)的顫音模仿,營造出一種遼闊、綿長的意境。

      譜例1

      二胡聲部以長調(diào)的諾古拉節(jié)奏形態(tài)演奏,遵循二度加三度的原則進行變化發(fā)展,其骨干音為A-B-D(見譜例2)。

      譜例2

      A段樂句的發(fā)展用核心音的理念,民歌中環(huán)環(huán)相扣的動機發(fā)展方式,以E作為進行擴散,以落音進行統(tǒng)一。主導(dǎo)節(jié)奏動機是弱起的句勢結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出一種動力;每一樂句的小節(jié)數(shù)量呈遞增,回避一種規(guī)律感和慣性思維方式,讓音樂發(fā)展有更多的可能性和想象力,體現(xiàn)出一種形散而神不散的感覺。13小節(jié)的C和24小節(jié)的C的長時值呼應(yīng),給與一種結(jié)構(gòu)上的控制和一致。

      B段動機發(fā)展變化,以三十二分音符輔助式音型特征進行發(fā)展變化,42小節(jié)連續(xù)的十六分音符,E-A-G-D和聲橫向拉開,縱向半音關(guān)系,達到材料的統(tǒng)一。

      C段是帶有舞蹈性的一段,也是全曲最有旋律感的一段,節(jié)拍5/8,6/8的交替,展現(xiàn)一種舞步的律動,旋律在以二度加三度的動機中衍展開來。

      D段速度突然加快,以D為核心音,二胡的D空弦音和鋼琴的D-A-D的持續(xù),體現(xiàn)一種力量。92小節(jié)半音化的縱向和聲結(jié)構(gòu),厚重的鋼琴聲部引導(dǎo)出二胡的半音化雙音進行,最后將全曲推向高潮。

      (二)和聲設(shè)計。樂曲采用由變化半音構(gòu)成的縱向和聲關(guān)系,以柱式和弦為織體,和弦內(nèi)部疊置中有五度、四度結(jié)合的框架,縱向的半音關(guān)系,并貫穿全曲。如D段92-100小節(jié),鋼琴左手#C-#G-#C,右手D-A-D,#C和D、#G和A形成半音化的縱向和聲關(guān)系(見譜例3),形成一種特殊的具有神秘色彩的效果。

      譜例3

      (三)調(diào)性布局。樂曲采用多調(diào)性的寫作方式,調(diào)性變化快,如C段66-67小節(jié)是B羽調(diào)式,68-69小節(jié)轉(zhuǎn)到E羽調(diào)式,因為是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),所以轉(zhuǎn)換自然且不易察覺(見譜例4)。以一種游移性的、不確定的調(diào)性存在,如B段34-35小節(jié)二胡聲部一個四分音符為調(diào)性單位,進行快速的轉(zhuǎn)調(diào),由于時值短,調(diào)性不是很明確,具有多種可能性(見譜例5)。

      譜例4

      譜例5

      (四)二胡與鋼琴聲部的設(shè)計。樂曲對于二胡與鋼琴的定位不再是主奏和伴奏的從屬關(guān)系,而是相互補充、互為依托,缺少任何一方,旋律就不完整,音樂形象就不鮮明。在慢板的旋律發(fā)展中,二胡與鋼琴樂句層層遞進,相互交融。旋律的模仿,樂句的承接和發(fā)展,使二胡和鋼琴成為一個整體(見譜例6)。

      譜例6

      二、作品的演奏闡釋

      (一)蒙古族音樂風(fēng)格演奏。這首作品是將蒙古族音樂元素與現(xiàn)代寫作技法相結(jié)合的創(chuàng)作理念,所以,如何平衡二者之間的關(guān)系是演奏中需要考慮的問題。在與作曲家進行交流后,我確定了幾個可以突出蒙古族音樂元素的結(jié)構(gòu)規(guī)劃,從而有選擇地進行演奏法的安排。如引子部分展現(xiàn)遼闊、悠揚的意境,在演奏中模仿長調(diào)的韻味,結(jié)合諾古拉的節(jié)奏律動加入馬頭琴的滑音和顫音。慢板部分是最能展現(xiàn)二胡歌唱性的柔美段落,也是滑音和泛音運用較為豐富的樂段,體現(xiàn)了一種虛實與動靜的對比??彀宀糠种械母叩鸵魠^(qū)快速交替,同時伴隨裝飾音的演奏,體現(xiàn)了高技術(shù)性的要求。演奏者要挖掘音符背后蘊藏的音樂語言和音樂形象,從而選擇恰當(dāng)?shù)?、豐富的演奏技法、裝飾音來進行二度演繹。時而是憨態(tài)可掬的博克手,時而又幻化成一只離弦之箭,劃破長空,時而變成婀娜多姿的舞者,時而猶如一只海東青,翱翔天際,俯瞰大地。

      (二)去除二胡的柔性特征,盡量使用剛性線條。二胡給人的感覺以柔美、回轉(zhuǎn)的柔性線條為主,所以作曲家在創(chuàng)作時要更多的突破這種固定的聽覺習(xí)慣,賦予二胡剛性的線條,展示一種力量和張力(如譜例7)。為了突出力度和展現(xiàn)剛性線條,演奏者選擇用同向弓演奏,即每一拍都以拉弓開始,營造出干練、敏銳的音樂形象。

      譜例7

      (三)雙音華彩。二胡雙音的演奏在現(xiàn)代新創(chuàng)樂曲中出現(xiàn)率比較高,是作曲家們對特殊音色和演奏技法的探索和創(chuàng)新,多表現(xiàn)緊迫、沖突或具有推動感的音樂形象。演奏時,需無名指回勾弓毛,演奏內(nèi)弦;食指、中指回勾弓桿,摩擦外弦,形成純五度的音程關(guān)系(見譜例8)。

      譜例8

      (四)高低音區(qū)的快速轉(zhuǎn)化。高低音區(qū)的快速交替是本曲創(chuàng)作中的一大亮點,同時也是演奏中的一大難點,是對演奏者的快速換把和準(zhǔn)確定把的考驗,具有一定的挑戰(zhàn)性。在練習(xí)的過程中,要克服急躁的心理,放慢且反復(fù)地進行訓(xùn)練,減少換把時手腕的多余動作,下把時順應(yīng)重力并減少小臂向下的力量,上把時克服重力并增加小臂向上的力量;同時,可以定點定位訓(xùn)練,做到有的放矢(見譜例9)。

      譜例9

      三、總結(jié)

      《天際隨想》作為“天際”系列組曲第二首,具有承前啟后的作用和意義。將二胡置身于新的音樂語境中,將現(xiàn)代技法和傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合,既有創(chuàng)新又不失可聽性和趣味性,期待更多優(yōu)秀的民樂新創(chuàng)作品誕生。

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