中外民間美術(shù)造型在中國動畫造型設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作實(shí)踐

王剛，叢紅艷

（西安工程大學(xué)，陜西西安710048）

縱使當(dāng)今在我國動畫行業(yè)中處處可見國外的各種動漫風(fēng)格的蹤跡，但是在現(xiàn)在的中國動畫創(chuàng)作者的眼中已逐漸不滿于這些外來創(chuàng)作者們給我們局限的風(fēng)格，對于觀眾們來說對于本土元素的動畫創(chuàng)作更加期待，由此可見，在當(dāng)下社會發(fā)展進(jìn)程的推進(jìn)中，對于中華本土特色的動漫呼聲越來越高，眾所周知，當(dāng)今迪尼斯比較火熱的根據(jù)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)所創(chuàng)作的《花木蘭》、《功夫熊貓》等動漫作品，成就與國外創(chuàng)作者之手。他們接著我們的藝術(shù)風(fēng)格，動漫造型、故事題材并結(jié)合著他們的技術(shù)與創(chuàng)新，在賺足國人的票房的同時，更是賺足國人的笑聲、眼淚、感動。

因此，根據(jù)這些我們可以明白，對于中國動畫專業(yè)而言，對于中華傳統(tǒng)藝術(shù)與動漫結(jié)合的呼聲更是越來越高，這類型的專業(yè)人才的需求更是擁有著很大的空缺，在這類行業(yè)來說，利用的空間以及發(fā)覺空間也很大。

前言

在我國五千年悠久的歷史文化之中誕生了許許多多燦爛的民間藝術(shù)文化，民間藝術(shù)更是屬于我國古老的街頭藝術(shù)中的一種，它主要是憑借著地區(qū)化、個性化、大眾化為主體將其中主要特點(diǎn)加以藝術(shù)手法的襯托展現(xiàn)到大眾面前，民間藝術(shù)形式與華麗奢華、令人陶醉的宮廷藝術(shù)最根本的差異就在此，民間藝術(shù)是以未來體現(xiàn)藝術(shù)，輔助民間美術(shù)造型增加其中的真實(shí)性以及生動性為主旨，諸如四大名著之一《西游記》中蘊(yùn)含的民間藝術(shù)路人皆知，更是通過各種形式的動畫影視被翻拍，以各種藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來，因此，通過對于中外動漫對比分析來對中國民間美術(shù)造型藝術(shù)對動畫影視創(chuàng)作的影響展開分析和研究。

1 本國民間美術(shù)造型藝術(shù)特點(diǎn)

1.1 造型豐富，形象生動

注重于塑造形象藝術(shù)是我國民間美術(shù)藝術(shù)側(cè)重點(diǎn)，在對于角色的個性特點(diǎn)的描述中，深受我國民間勤勞樸實(shí)，艱苦奮斗的精神潛移默化的影響，對于角色性格描寫方面，寫實(shí)風(fēng)格偏重較多，根據(jù)我國民間美術(shù)造型逐漸的發(fā)展完善，在人物形象方面，民間藝術(shù)的美術(shù)造型經(jīng)過無數(shù)次的完善、改進(jìn)、修復(fù)，根據(jù)不同人物性格，藝術(shù)家們更是創(chuàng)造出了獨(dú)特的美術(shù)方式以更好的將角色的性格特點(diǎn)展現(xiàn)出來，遵循不遮擋人物的特點(diǎn)，根據(jù)對于人物性格特征的了解通過美術(shù)形式從外在將動畫人物的各方面特征從造型上更貼近人物，從而完整地表現(xiàn)出來，拿一些民間藝術(shù)作比方，剪紙作為我國的一個寶貴的民間藝術(shù)遺產(chǎn)，已經(jīng)流傳了上千年，而藝術(shù)的本身也是體現(xiàn)花鳥魚蟲、飛禽走獸等的全身的動作，基本難以見到局部的剪紙手藝，也是為了一個“真字”。

1.2 獨(dú)到的裝飾韻味美

除了文化傳承、形態(tài)完整以外，由于藝術(shù)家們對于人物造型設(shè)定，對于造型的塑造除造型的完整性多樣性的嚴(yán)格要求之外，對于造型的后期完善以及細(xì)節(jié)方面的要求下了足夠的功夫去追求近乎完美，因此，我國的民間藝術(shù)造型更是注重神態(tài)情態(tài)方面獨(dú)到的韻味特色，對演繹的藝術(shù)家有了更高的要求，不但是對于精湛技藝的要求，更是一心一意的工匠精神的高標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)了我國博大精深的古老藝術(shù)的體現(xiàn)。

2 民間造型藝術(shù)對動畫創(chuàng)作的影響

2.1 民間藝術(shù)對動畫創(chuàng)作審美的影響

民間美術(shù)這一藝術(shù)，其本身具有特別強(qiáng)烈的視覺沖擊，“紅、黃、藍(lán)”是這類藝術(shù)經(jīng)常用的顏色，大塊面的組合拼裝，都具有一定的裝飾效果；群眾審美意識和觀念受到社會環(huán)境和時代科技新行業(yè)的刺激，對于藝術(shù)的觀賞性和實(shí)踐性提出了更高的要求，還有經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的提升，物質(zhì)需求的不斷滿足，人們對于藝術(shù)這一觀念從最初的觀賞效果到現(xiàn)在越來越普及的實(shí)踐中，行動起來是現(xiàn)在非專業(yè)人對這一藝術(shù)展現(xiàn)出來特有的共性；審美觀也是現(xiàn)在人越來越上心的事，對于影響因素，比如：世界潮流、國家文化、社會經(jīng)濟(jì)取向等各類不同程度的影響，從而表現(xiàn)出對文化作品的肯定和推崇；然而我國本土民間美術(shù)造型取自各個方面，一方是我國源遠(yuǎn)流長的古典傳說和相關(guān)書籍，如：《山海經(jīng)》等，另一方面也是人民生活的樂趣記載再創(chuàng)作。隨著進(jìn)一步的發(fā)展，導(dǎo)致現(xiàn)代動畫及影視造型基本都是夸張與寫實(shí)、狂放又細(xì)致、直觀又內(nèi)涵的雙重美術(shù)形象，將兩者矛盾特質(zhì)融合再通過動畫美術(shù)造型展現(xiàn)，與受眾達(dá)到統(tǒng)一，通過角色進(jìn)行思想上的共鳴。

2.2 民間藝術(shù)對動畫創(chuàng)作表現(xiàn)的影響

西方整體動畫的表現(xiàn)形式都是以動作為主導(dǎo)，而我國早期的動畫多數(shù)都是以民間美術(shù)藝術(shù)作為基礎(chǔ)，除去欣賞娛樂價值之外，同時也有一些豐富的工藝價值，而且很多動畫都是廣泛結(jié)合民間的美術(shù)，如臉譜、窗花、皮影等，這是人們將思想通過現(xiàn)實(shí)實(shí)物進(jìn)行表達(dá)的重要體現(xiàn)，我國最早的一批動畫計(jì)師也是根據(jù)這一重點(diǎn)特征進(jìn)行各自不同的創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作。

3 國外研究現(xiàn)狀

對于動畫研究技巧以及理論知識，相較于國內(nèi)來說，國外的研究以及起步相對較早，在早期的圖像學(xué)、視覺文化方面的研究逐漸延伸到了對于動畫文化這個整體方面的研究，根據(jù)他們本身技術(shù)方面以及形象方面的成功塑造，動畫技術(shù)層面以及對于影片的分析的理論方面的研究以逐漸趨向于具體化、系統(tǒng)化，在語言學(xué)、傳播學(xué)、符號學(xué)等學(xué)說流派的影響，動畫的文化及傳播理論研究曰益興起。

哈羅德·威特克的《動畫的時間掌握》，美國克里斯·韋伯斯特的《動畫——角色的運(yùn)動和動作》等，依照動畫創(chuàng)作規(guī)律和結(jié)構(gòu)原理，運(yùn)用生動的案例形象，從角色、造型、時間把握等方面進(jìn)行解讀分析，在傳播學(xué)、接受美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、視覺文化研究等理論方面都有比較深入和全面的闡釋，值得學(xué)習(xí)與交流。

4 全球化語境下的國產(chǎn)動畫

全球化是現(xiàn)時代的特性和必然，人類文明的進(jìn)步必然會促使全球化，世界動畫當(dāng)屬日本動漫和美洲迪士尼出產(chǎn)的動畫較為受歡迎，各國文化的不同對于動畫形式上的融合和創(chuàng)新，有著一系列的難題需要面對；那在這樣的環(huán)境下，中國動畫如何翻盤，各國動畫的大量涌入新的理念出現(xiàn)，影響著國人的審美和思想模式，對于本土文化藝術(shù)的認(rèn)可度和支持度一再下降，面對這一現(xiàn)象，國產(chǎn)動畫應(yīng)加強(qiáng)文化意識和文化符號，作為重要的傳播媒介，生產(chǎn)本國的強(qiáng)力原創(chuàng)動畫是使命也是每一個動畫專業(yè)人的責(zé)任。民間美術(shù)在這一方面就可起到重要的一步，有著自己重要的使命，堅(jiān)定不移的往前邁。

擁有自己的民族動漫品牌，動漫周邊產(chǎn)品消費(fèi)，在國家政策一帶一路的機(jī)遇下，向各周邊臨國銷售，今日我們面臨的消費(fèi)產(chǎn)品，最顯著的特點(diǎn)就是圖像和科技的有機(jī)結(jié)合，視覺沖擊強(qiáng)烈；視覺和影像正處于當(dāng)代文化的主流，動態(tài)的表現(xiàn)手法更容易獲得受眾的喜愛，面對大環(huán)境，機(jī)遇與挑戰(zhàn)都在等待著我們，對于動畫文化上的焦慮，更加激發(fā)我們?nèi)フJ(rèn)識和審視現(xiàn)處的環(huán)境，從環(huán)境中找尋定位，找尋合適的民族文化發(fā)展的途徑。

5 總結(jié)

在近幾年的調(diào)查研究中得知，伴隨著越來越多的中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素在動畫繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域逐漸被引用并加以傳播，動畫創(chuàng)作這兒們也逐漸的意識到傳統(tǒng)意識中所蘊(yùn)含的巨大價值，國畫、皮影戲以及剪紙、戲劇等民間技藝以及傳統(tǒng)文化逐漸以各種不同的方式以各種技巧輔以各種形象融入動漫元素中，使得動漫的元素日漸豐富。

以開放性的眼光來看，我國動畫想以自己獨(dú)特的方式在世界動畫舞臺上占據(jù)一席之地必定是一個漫長而艱辛的過程，如何找到動畫產(chǎn)業(yè)的契合點(diǎn)，更是最值得我們?nèi)ニ伎嫉囊稽c(diǎn)，產(chǎn)業(yè)化更是體制改革的最終目標(biāo)，打開局限性的眼光，走閉門造車的創(chuàng)作環(huán)境，離開低谷奮發(fā)向上的中國動畫必將憑借自己獨(dú)到的風(fēng)格在世界動畫舞臺上占據(jù)一席之地。