十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)藝術(shù)中的中國(guó)元素

王新圓

1 荷蘭藝術(shù)家思想體系的形成

荷蘭藝術(shù)家風(fēng)格講究寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，注重描繪事物的結(jié)構(gòu)感，空間感。注重對(duì)光線和空氣的感受。畫(huà)風(fēng)樸實(shí)多描繪人們的日常工作和生活，逐漸脫離對(duì)統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的狀況。

由于荷蘭畫(huà)家對(duì)結(jié)構(gòu)和光線感的追求，荷蘭畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格真實(shí)豐富，這就使荷蘭藝術(shù)在接觸到中國(guó)藝術(shù)時(shí)形成了一種繪畫(huà)思想的反差。十八世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)更注重意境的表達(dá)，由于中國(guó)當(dāng)時(shí)還處在封建社會(huì)晚期，受封建思想的影響，中國(guó)繪畫(huà)并不注重表現(xiàn)強(qiáng)烈的光影效果而愿意使用黑白來(lái)描繪所畫(huà)的事物。

中國(guó)文化在荷蘭的流行，不但是繪畫(huà)技法的交流，在荷蘭社會(huì)的日常生活中也有體現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)荷蘭靜物畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的繪畫(huà)派，起源時(shí)間和地點(diǎn)真好處于消費(fèi)品流行的關(guān)鍵階段，荷蘭給全球貿(mào)易帶來(lái)了前所未有的財(cái)富。阿姆斯特丹成為著名的港口不僅源于波羅的海的糧食貿(mào)易，還因?yàn)楫悋?guó)香料和奢侈品的進(jìn)出口貿(mào)易，其中就包括中國(guó)的瓷器。陶瓷作為一種異國(guó)產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)的荷蘭靜物畫(huà)中非常流行。荷蘭畫(huà)家特雷克就在他的油畫(huà)中為瓷器華麗的修飾提供了另一種不同的視覺(jué)圖像。當(dāng)時(shí)中國(guó)有大量來(lái)自荷蘭訂購(gòu)瓷器的訂單，大多是需要飲食方面的器皿以及一些實(shí)用的物品。在荷蘭繪畫(huà)中也可以經(jīng)常見(jiàn)到中國(guó)的器皿，在彼得·凡·魯斯特拉滕的《茶具》中就有中國(guó)瓷器。

2 十七世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)對(duì)荷蘭藝術(shù)的影響

2.1 十七世紀(jì)中國(guó)與荷蘭的藝術(shù)交流

十六世紀(jì)至十八世紀(jì)，以商品流通為基礎(chǔ)的貿(mào)易全球化是今天全球經(jīng)濟(jì)一體化的第一階段。

在近代以前時(shí)期的所有文明中，沒(méi)有那一個(gè)國(guó)家的文明比中國(guó)更發(fā)達(dá)，更先進(jìn)。在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)在世界經(jīng)濟(jì)史上占有重要地位，是世界經(jīng)濟(jì)的中心。當(dāng)時(shí)中國(guó)的商品如生絲、絲織品、瓷器、茶葉、棉布、藥材等，在國(guó)際市場(chǎng)上享有很高的聲譽(yù)。這些帶有中國(guó)元素的商品也帶著中國(guó)文化在西方進(jìn)行傳播。

十七世紀(jì)中期，由于中國(guó)處于明清易代的動(dòng)亂，對(duì)外貿(mào)易一度停滯，由此為契機(jī)，歐洲的中國(guó)風(fēng)興起，并最早在陶瓷和家具中體現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)文化在西方的傳入同樣影響著荷蘭文化，中國(guó)元素的流行興起于荷蘭，然后轉(zhuǎn)由波及世界各國(guó)。由此可以看出中國(guó)文化對(duì)荷蘭的影響是深刻的，不僅是在生活藝術(shù)上的影響，這種中國(guó)元素在荷蘭的流行更體現(xiàn)在荷蘭繪畫(huà)藝術(shù)家的身上。比如荷蘭繪畫(huà)大師倫勃朗的作品中就兼有中西之長(zhǎng)，他的繪畫(huà)作品中采用簡(jiǎn)單而又精致的光線刻畫(huà)人物或環(huán)境。之后由于其繪畫(huà)中的典型明暗對(duì)比用光，衍生出了著名的“倫布朗光”。倫勃朗對(duì)其繪畫(huà)技巧的創(chuàng)新就是收到了中國(guó)繪畫(huà)技巧的影響，他適當(dāng)?shù)臏p少了光線對(duì)繪畫(huà)作品的影響，使整個(gè)作品并不是一種對(duì)光線的表演，對(duì)光線感的適當(dāng)弱化可以更好的突出作者要表達(dá)的思想重點(diǎn)。使觀眾不止迷戀于光影感和空間感。更好的表達(dá)繪畫(huà)作品的意境。

2.2 十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)藝術(shù)中的中國(guó)元素

十七世紀(jì)荷蘭獨(dú)立后，革命的勝利促使荷蘭本國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化開(kāi)始飛速發(fā)展。這個(gè)新興的國(guó)家是歐洲當(dāng)時(shí)先進(jìn)思想與生產(chǎn)力的中心。很多藝術(shù)家也隨商人北遷到荷蘭，在爭(zhēng)取自由的過(guò)程中，荷蘭成為了西方世界有史以來(lái)最富裕的國(guó)家，對(duì)優(yōu)雅和美的渴望成為了人們滿足精神需求的方式。荷蘭靜物畫(huà)正是這種剛剛富裕起來(lái)的社會(huì)與其物質(zhì)財(cái)富之間展開(kāi)的某種對(duì)話。

帶有濃重中國(guó)元素的陶瓷，在當(dāng)時(shí)的荷蘭非常流行。在威廉·卡爾夫的《檸檬和銀質(zhì)酒壺》中描繪的瓷碗的形象顯得很低調(diào)謙遜，渾圓的形狀和外翻的邊緣，好像一個(gè)翻邊的帽子。東印度公司從中國(guó)進(jìn)口的瓷器還有一些如今靜靜的躺在荷蘭阿姆斯特的國(guó)家博物館。隨著瓷器的擴(kuò)展，帶來(lái)了長(zhǎng)久的藝術(shù)交流。

3 結(jié)論

中國(guó)瓷器在十七世紀(jì)的荷蘭乃至歐洲市場(chǎng)會(huì)受到如此瘋狂的歡迎。來(lái)源于中國(guó)瓷器的精致、富有光澤以及工藝的精巧復(fù)雜，對(duì)比石頭器皿擁有更多花紋裝飾，它的深藍(lán)色圖案在純白無(wú)暇的底色上也不會(huì)磨損掉。這種獨(dú)特的東方韻味得到了當(dāng)時(shí)許多歐洲貴族的歡迎和喜愛(ài)。到了十八世紀(jì)整個(gè)歐洲的藝術(shù)都與中國(guó)流行元素有著密切的聯(lián)系，中西兩種不同文化的交融最終形成了獨(dú)特的荷蘭風(fēng)格。當(dāng)時(shí)在中國(guó)也有很多專門為出口外國(guó)而專門設(shè)計(jì)的外銷瓷，在融入西方視覺(jué)藝術(shù)的同時(shí)也添加了獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)元素比如在瓷盤上繪制的饕餮的圖案就受到很多歐洲客戶的歡迎。

從瓷器在荷蘭的發(fā)展現(xiàn)狀中可以看出中國(guó)元素對(duì)當(dāng)時(shí)荷蘭文化的影響重大。