論建筑設計中的構(gòu)成藝術(shù)

彭 莉 楊星月 程鑫玉

（遼寧工業(yè)大學 遼寧錦州 121001）

為什么構(gòu)成藝術(shù)產(chǎn)生于19世紀與20世紀之交的歷史時期，為什么它主張把所有的視覺元素簡化為點、線、面、幾何體等抽象的視覺語言，毫無疑問這是與那個時期的時代背景所息息相關(guān)的。

1 構(gòu)成藝術(shù)

1.1 構(gòu)成藝術(shù)的背景與來源

19世紀末20世紀初，西方國家科學技術(shù)發(fā)展迅速是推動國家經(jīng)濟發(fā)展的主要動力，產(chǎn)業(yè)從以手工業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)闄C器化大生產(chǎn)條件下的大工業(yè)，新的階層、新的產(chǎn)業(yè)在城市中不斷涌現(xiàn)，城市居民日發(fā)迫切需要能夠滿足他們生活所必需的產(chǎn)品。

俄國構(gòu)成主義和同時期的荷蘭風格派都主張以更純粹、更美好的直線設計世界，沒有裝飾但追求點、線、面元素的視覺平衡。在包豪斯學院成立之后，在格羅皮烏斯提出的“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”口號下，由他和伊頓、康定斯基、蒙德里安共同研究下，以這些抽象藝術(shù)元素作為嶄新視覺語言，把視覺語言推向了現(xiàn)代，從此奠定了現(xiàn)代設計的理論基礎。

1.2 建筑與構(gòu)成藝術(shù)

自構(gòu)成藝術(shù)理論產(chǎn)生之日便于建筑發(fā)生密切的關(guān)聯(lián)。俄國構(gòu)成主義代表人物塔特林設計的第三國際紀念碑，就是以簡單的幾何形式結(jié)合金屬材質(zhì)的運用，表達了現(xiàn)代主義的設計語言。

荷蘭風格派主張“一切作品都要盡量簡化為最簡單的幾何圖形”從繪畫到建筑都應如此。而由里特維爾德設計的施羅德住宅正是“風格派”的代表性建筑作品，從建筑的正立面構(gòu)圖上看，都是簡單幾何體、水平和垂直線，整體運用原色體系，使建筑內(nèi)外在視覺上顯得統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

2 建筑設計的中的構(gòu)成原理

2.1 形式美法則

2.1.1 單純齊一

單純齊一是對象沒有明顯差異和對立因素，體現(xiàn)的是一種純粹、和諧，具有高度秩序型的形態(tài)，明凈、純潔是其美感的主要特征。

2.1.2 對稱與均衡

對稱是指對象有明顯的中軸線，且左右兩邊具有相同的形態(tài)：包括體量、形狀、色彩等；均衡是同樣有軸線，但其左右兩端形態(tài)不對稱，同樣因為視覺和心理感覺，其量相似而形成的平衡現(xiàn)象。

2.1.3 對比與調(diào)和

對比是指對象造型中造成要素產(chǎn)生對抗因素，調(diào)和則強調(diào)構(gòu)成要素的共性因素。對比與調(diào)和是構(gòu)成藝術(shù)中是形態(tài)生動、活潑的重要美學規(guī)律，往往在設計中要體現(xiàn)出兩者的對立與統(tǒng)一的關(guān)系。

2.1.4 比例與尺度

比例是指對象的局部與整體之間的關(guān)于數(shù)的一種比值關(guān)系，從而建立秩序感與和諧感。人與建筑之間的對比可展現(xiàn)建筑是否崇高而雄偉、是否小巧而精致。

2.1.5 節(jié)奏與韻律

節(jié)奏是指對象形態(tài)要素有秩序的、有規(guī)律的連續(xù)體現(xiàn)，以在心理上產(chǎn)生節(jié)奏感；韻律是節(jié)奏的變化，呈現(xiàn)為幾何級數(shù)的變化，節(jié)奏和韻律都可使建筑呈現(xiàn)美感。

2.2 造型要素

2.2.1 點

點是構(gòu)成中相對較小而集中的立體形態(tài)，具有形態(tài)大小方向位置的特征，點可以顯現(xiàn)出視覺的中心，也會起到定位和平衡的作用。點的連續(xù)可產(chǎn)生虛線，進而構(gòu)成虛面，使對象具有節(jié)奏感和韻律的美感，如摩洛哥哈桑清真寺的宣禮塔和石柱。

2.2.2 線

線是構(gòu)成空間立體的基礎，能夠在視覺上表現(xiàn)方向、運動速度和生長。線的長度與寬度比值越大，線的特征越強。按方向分線有垂直水平傾斜三種，按形態(tài)分線有直線和曲線，這些不同的線形態(tài)可塑造不一樣的視覺美感。

2.2.3 面

構(gòu)成中的面是二維特征明顯，薄的形體，具有長度、寬度、無厚度。面有平面、折面、曲面三種基本類型，它帶有方向性、運動性和變化性，由于形狀不同使對象具有不同的表現(xiàn)力。

2.2.4 體

體具有三維空間，由長度、寬度和深度共同構(gòu)成，具有量感、凹凸、虛實等特點。體可以分成幾何體和自由體。幾何體有棱柱、棱錐、圓球、圓柱等。

2.3 構(gòu)成應用

構(gòu)成應用是指造型要素進行表面構(gòu)成的方法，這些方法包括重復、近似、漸變、特異等。

2.3.1 重復構(gòu)成

重復是基本組成單元。按骨骼規(guī)律進行重復，形成統(tǒng)一感、節(jié)奏感。重復構(gòu)成又包含基本型重復、方向重復、形狀重復等。

2.3.2近似構(gòu)成

近似構(gòu)成指基本組成單元近似又不完全一樣，在形狀、大小、色彩、肌理等方面有共同特征。它是重復構(gòu)成的一種輕度變化，同時求得對象在對比與微差中統(tǒng)一。

2.3.3 特異構(gòu)成

特異構(gòu)成指在重復構(gòu)成中的某一部分突然打破規(guī)律，采取不同的單元形式以突出于原基本單元形式之外，其對比所帶來的視覺效果更為明顯。

2.3.4 漸變構(gòu)成

漸變構(gòu)成是基本單元有秩序變動地集合表現(xiàn)，顯示出漸增或漸減的運動感，可以在形狀、圖案等方面漸變使對象具有節(jié)奏感。

3 結(jié)語

構(gòu)成藝術(shù)是開創(chuàng)現(xiàn)代設計的理論基礎，是研究對象形式上美的規(guī)律，這對于建筑而言更為重要。這些構(gòu)成原理基本概括了建筑設計中的一些方法和手段，但建筑是充滿復雜性和矛盾性的，構(gòu)成藝術(shù)也僅是探索一些在建筑設計方面的美學規(guī)律屬于形式范疇，而它更應回歸并依附于建筑的使用功能，做到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。

[1]劉浪.立體構(gòu)成與應用[M].湖南大學出版社，2004.

[2]潘定祥.建筑美的構(gòu)成[M].東方出版社，2010.

[3]顧馥保.建筑形態(tài)構(gòu)成[M].華中科技大學出版社，2008.