木質材料在現代家居設計中的創(chuàng)新性應用

胡月瑤

（武漢理工大學 藝術與設計學院，武漢 430070）

引言

木材具有來自大自然的背景和可再生的特性，當木材被設計成產品時更具有生命力。并且現代設計的發(fā)展趨勢傾向于人性化設計，木材作為一種具有獨特生命力的材料，它的魅力來自于親和力、吸引力與溫度，讓人情不自禁地想靠近與觸碰它，它與生俱來的特點之一就是材料本身的肌理與顏色會隨著環(huán)境的變化而變化，這種多變的特點更是給設計師帶來源源不斷的靈感。因此，在現代設計中，通過各種創(chuàng)新的形式對木質材料進行深度挖掘，在設計過程中融入設計師的個人思考與態(tài)度，天然木材在被設計師創(chuàng)作過程中也因此升華了它本身的價值。

一、天然木質材料的特性

在傳統(tǒng)的五行學說中，“木”代表生生不息的意思，樹木是天地交流的通道，房屋由木搭建而成，器具由木材打磨而成，古人的飲食燒柴都離不開木的貢獻。在現代社會中，隨著科技進步和人類需求的變化，木在現代生活中的應用范圍更廣，已不再局限于衣食住行。木之所以在我們的生活中成為一種不可或缺的材料，是與它獨特的風格和自身的屬性有著密切的關系。

（一）不可替代的天然性

木材作為有機材料，取材于大自然，這種大自然的材料用于室外設計中，等同于將木材的形態(tài)重塑后又融合進自然里；用于室內的話，就是把木材的質感帶入到一定空間里，通過木材的形態(tài)和每個木材獨一無二的肌理感受來時間的流動。來自大自然的背景決定了木質材料可再生的特性，這使其在現代設計中的應用是更環(huán)保的、綠色的、健康的，相比其他材料而言木的污染小?，F代設計師在采用木材作為主要材料時，為了更好地詮釋木材的環(huán)保性可以采用有兩種方式：一是用好的品質來延長產品的使用壽命；二是通過一定的技術手段來達到木質材料的最大化利用。毋庸置疑的是，木質材料在未來世界里會是設計中用途最廣的原材料之一。

（二）豐富的裝飾性

色澤和肌理是每個木材獨有的特點。天然木材的肌理豐富多變，它的色澤在不同的環(huán)境里根據光源和擺設角度的不同而帶給人視覺上的感觸也有所不同。木材本身的色澤和紋理就是很好的裝飾，這種木材與身俱來的裝飾特性在一定的空間環(huán)境中可增強空間及產品的藝術感染力，它的肌理是來自于它常年累月的自然生長，肌理和色澤所呈現的形態(tài)與它生長的地理環(huán)境有密切的關聯(lián)，例如溫度、濕度、氣流循環(huán)速度、日照時長等等，同時也離不開它自身種類和構造的貢獻，如此不假雕琢的材質用于現代設計中，所呈現出的裝飾性是其他材質無可替代的，并且天然木材的肌理帶給空間環(huán)境的動感也是其他材質無法逾越的。

（三）具有保溫調濕的功能性

在室內環(huán)境中，人主要通過視覺和觸覺感知空間及環(huán)境的造型和細節(jié)。所以說，塑造人性化的情感空間，材料的質感同樣在視覺效應上起著至關重要的作用。將木質材料運用在室內空間環(huán)境中，可極好地調和人的觸覺感受，使人在空間環(huán)境中找到對自然的歸屬感。首先木質材料作為一種多孔性材料，它的導熱系數很小，相比起鋁或者塑料的導熱性，木質材料具有很好的保溫性。其次，木材可通過自身吸濕和解吸的作用來緩解室內濕度的變化。有些地區(qū)因氣候原因，暖氣和空調的能源消耗很高，相關研究員為緩解消耗，致力于保溫材料的研究，而天然的木質材料與生俱來的保溫調濕功效在研究中發(fā)揮了很大作用，并且在設計中也有廣泛的應用。

二、現代設計中木質材料的應用優(yōu)勢

在對木質材料的應用研究中，木材的特性帶給人們廣闊的利用空間，隨著人們生活質量的提高，越來越多的人追求心理和精神上的享受，以木質材料為代表的自然材料無疑可給人帶來舒適和溫馨的享受，傳達和聯(lián)系了人與人之間的情感。材料基于自身屬性都有其優(yōu)勢和劣勢，在現代設計中，新工藝和新技術在一定程度上彌補了木質材料的一些先天不足，同時也給木材帶來了發(fā)揮其更大價值的機遇。

（一）為人類提供良好的視覺與居住環(huán)境

常有人說“人養(yǎng)木，木養(yǎng)人”，木是一種具有生命力的材料。在現代設計中，選擇合適的木質材料對室內進行裝飾，可提高室內環(huán)境的質量。首先基于木材的環(huán)境學特性，通過儀器測量和實驗心理學的測驗分析出木材構造與人體的心理和生理之間有特殊的關系，木材顏色的變化會給人不同的感覺。明度高的木材如云杉使人感到明快、整潔、高雅和舒暢；明度低的木材如紫檀、紅豆杉給人以深沉、穩(wěn)重之感。其次，從圖形學上來看，木紋上的線條雖是平行但并不等距，在無形中隱藏著一種規(guī)律的美感，可帶給人井然有序而又不拘謹的感覺，正是這種特性賦予了木材“自然”“親切”和“柔美”的視覺心理感受。木材還可吸收陽光中的紫外線和反射紅外線，這與木材能給人一種溫馨心理感受有直接的聯(lián)系。由于地處溫帶與亞寒帶交界處，北歐地區(qū)的大部分地方終年氣溫較低、夜長寡照，全年平均每天只有六小時的太陽光照，所以如此的氣候條件決定了北歐人在室內活動的時間遠遠超出戶外停留的時間。芬蘭設計師阿爾托是有機現代主義的鼻祖，芬蘭嚴峻的氣候環(huán)境使他對設計與自然之間的關系極為關注，在他畢生的設計中都在賦予家居設計人性化的可能。他在設計時廣泛地采用自然材料，特別是木材，比如他的作品帕米歐椅子、Y型椅、紐約世博會芬蘭館等，探索出了一條更重視人的心理需求方向的設計之路，既滿足了人們對溫馨的室內環(huán)境的追求，也為人們度過漫長的北歐冬季提供了不可替代的心靈慰籍。

（二）符合綠色環(huán)保的設計理念

自1970年美國通過了全球第一部《國家環(huán)境政策法》后，各國都開始積極響應和治理環(huán)境問題，我國第十九次全國代表大會上也對綠色環(huán)保的概念進行了闡述。到目前為止綠色環(huán)保的概念已深入人心，人們在尋求可持續(xù)發(fā)展的道路上從未停止步伐。如何改善人們的居住環(huán)境，提高生活質量和工作效率，打造良好的生態(tài)環(huán)境綠色體系，使設計迎合大眾審美的品味，是設計師們思考和探究的問題。在這一探究的道路上，木質材料的研究發(fā)揮了很大的貢獻，人們對居住空間的需求正在由“生存型”逐漸轉向“享受型”，木質材料所帶來的人與自然共生的理念也正與大眾的品味并心同力。木構架的本身結構性能好，具有安全性，用木質材料做設計的環(huán)境效應高，可通過科學的整體設計，進一步推進木材的合理利用。1959年W. M. S. Russell 和R.L Burch提出3R綠色循環(huán)概念：Reduce、Reuse和Recycle，呼吁減少對物質能源的消耗，考慮到產品處理后能否繼續(xù)使用，并且設計師在設計時就應思考到產品的回收性。將木材作為設計創(chuàng)作材料可達到保護環(huán)境、節(jié)約能源、循環(huán)再生的目的，同時也為探索設計與人之間的一種可持續(xù)發(fā)展關系做出貢獻。

（三）迎合人的情感及審美需求

在高新技術發(fā)展日新月異的當今社會，新型材料如雨后新筍般紛至沓來，而木質材料并未在這個技術高速發(fā)展的社會中被擠掉，這種材料飽含生命力，用在設計中頗有人情味，相反更加活躍在現代設計之中。從工業(yè)革命開始，帶來了工業(yè)及機械化的生產，長久來看也帶來了機械乏味的現實生活，人們在這樣的生活中越來越缺乏安全感，這種機械化生產在一定程度上忽視了以人為本的基本理念，人在這樣的環(huán)境下越來越渴望高情感的社會環(huán)境。人們期待設計帶來的并不只是產品，更多的是精神上的關懷和心靈上的慰籍。認知心理學家諾曼提出了“情感化設計概念”，設計是以人和物的情感交流為目的的創(chuàng)作行為活動，從而產生共鳴，木質材料與生俱來的自然屬性也迎合了人的內心需求，可彌補人們心理上的缺失，體諒人的情感，讓人們感到舒適。木質材料在人類情感與審美需求方面發(fā)揮了重要的作用。

（四）利于延續(xù)對傳統(tǒng)工藝的傳承

中國古人崇尚自然，尊重自然，木作為大自然的直接產物，在生活中的運用無處不在，古人的房屋、家具、器物、藝術品都有木質材料的參與，中國自古以來與木就有不解之緣。特別是中國古建筑，大多數都是以木結構為主體，例如忻州南禪寺、五臺山佛光寺、薊縣獨樂寺、興隆寺轉龍藏殿等，建造手法是利用金屬連接件或者榫卯。現代設計師也在思考如何將木的傳統(tǒng)工藝應用在現代設計當中，在應用的過程中，可以傳統(tǒng)的木質工藝為基礎，結合現代人生活的需求，做出符合現代大眾審美的設計，并將其保護和傳承下去，這樣一方面探索和挖掘了木質材料的價值，另一方面也傳承和延續(xù)了木材的傳統(tǒng)工藝。

三、天然木質材料在現代設計中的創(chuàng)新形式

基于木質材料在現代設計中的廣泛運用，設計師在木材的加工使用上也有諸多考慮，結合各國在木材設計上的創(chuàng)新，木質材料之間呈現出一些具有創(chuàng)新意義的設計特征，自然界的樹木資源豐富，是取之不盡的資源。通過木質材料的特性和優(yōu)勢，更加深刻的挖掘木材在現代設計中的創(chuàng)新形式。

（一）木材的DIY理念設計

設計需要考慮多方面因素，比如人、資源、環(huán)境等，設計師應運用自己的知識與能力在實踐時充分考慮到這三者之間的平衡。巴巴納克在《為真實的世界而設計》書中提出了三點核心內容：首先設計應該為大眾服務，特別是為第三世界的人民服務；其次設計不但為健康人服務，同時還必須考慮為殘疾人服務；最后設計應該考慮地球的有限資源使用的問題。木材的DIY設計作為一種設計理念的創(chuàng)新在實際運用中呼吁對“人性”的關注，首先在一些剛經歷過自然或人為災難的地區(qū)，生存技能可直接決定一個人的生或死，關系到人們如何在惡劣的條件下自行謀生，DIY木材可縮短重建工作所需的時間，讓很多商店可以自行修復或者翻新他們自己的場所，以最快的速度開張。其次木材DIY是使用標準規(guī)格的木材，用最基本的工藝和設計進行改造，其裝飾性和易加工性是DIY的優(yōu)勢，其創(chuàng)新點和挑戰(zhàn)就在于一系列標準和有限的資源條件下，做出功能強大又耐用的簡約設計。再者，它自身的可再生性和循環(huán)利用性符合綠色環(huán)保的設計理念，木材的自然性也迎合了災區(qū)人們的內心需求。

日本的石卷工房是在2011年創(chuàng)辦的一家DIY家具制造商，目前已發(fā)展成為世界上第一個DIY家居品牌。在工房成立初期他們的主要工作是為了日本石卷市的災區(qū)重建，將DIY的概念和木工只是擴散到當地的居民當中，只要學會鋸木和用電鉆把螺絲銜接木材即可，懂得鉆木鋸木以后，其余的便看自己的創(chuàng)意，設計越簡單越好，物盡其用。他們與宜家等品牌不同的是：他們推廣的不是大眾消費，而是傳授造福群眾的技能。將木材的DIY傳播到世界，使更多的人都受惠于木材帶來的益處，同時也拓寬了木材應用的途徑。這種木質材料在現代設計中的創(chuàng)新形式既滿足對了人們的對生活需求，也提供給了大眾創(chuàng)造的機會，使木材有更多的應用形式。

（二）以木材原本的方式融入人的生活

木材其本身就有自己的特性，木質材料天生天養(yǎng)，即使做成完全一樣的款式，其木質肌理也絕不會重復，如果不對它進行過度加工，以木材原本的方式融入人的生活中，反而會給人帶來一種濃郁的生活感和親近感。在現代設計中，中國家具品牌“梵幾”，秉承著崇尚自然的理念，對自然材料不做過度的設計，以原本木質的方式融入生活，他們的家具沒有什么年代感，用上很多年都不會覺得過時，很多人會覺得以木材的原貌用在設計中是很容易的事情，因為可省略后期處理，然而并非如此，這種木材應用的創(chuàng)新就在于在使用木質材料的時候必須考慮到材質的縮漲變化，在結構上給木材足夠的運動軌道和空間是非常重要的，顏色和木紋、木材穩(wěn)定性、可持續(xù)供應的情況，適合用于哪種家具，都需要經過探究和考量，并非簡單地將木制品呈現在人們眼前。這種創(chuàng)新方式對設計師而言有一定的挑戰(zhàn)，是一個不斷嘗試和學習的過程，它確實能直接迎合現代人的審美需求，給予人心靈上的關懷和精神上的慰藉。

四、結論

隨著現代設計的全面發(fā)展，將木材作為現代設計中的重要材料使設計充滿人文的溫度，這是眾多大批量重復生產的工業(yè)材料制品無法做到的，在生態(tài)上木材也有利于生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展?？萍嫉母咚侔l(fā)展，使技術在一定程度上彌補了木質材料本身易變形、易燃、容易腐朽的缺陷，更加拓寬了木木材的應用路徑。對于木的思考和創(chuàng)新，需要設計師有更綜合的專業(yè)知識和更豐富的人生歷練，繼而能夠成熟地思考人、木和環(huán)境之間的關系，從而提升木質所帶來的價值?！?/p>