“老人兒”的用處

夯石

北京話里的“老人兒”，并不是老年人的意思。盡管如今很多“老人兒”已經(jīng)成了老年人。北京衛(wèi)視正在熱播的《情滿四合院》，是一部足以令在北京生活過(guò)40年以上的“老人兒”看著特親的戲。這部戲的服裝、道具、化裝注重每一個(gè)細(xì)節(jié)的真實(shí)，其所營(yíng)造出的場(chǎng)景、氛圍和典型環(huán)境，對(duì)塑造人物、推進(jìn)劇情起到了舉足輕重的作用。這是近些年鮮有的良心之作。

作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的北京人，導(dǎo)演劉家成對(duì)于北京的情懷是浸透在骨子里的，他之前執(zhí)導(dǎo)的兩部京味題材連續(xù)劇《傻春》和《正陽(yáng)門下》可謂珠玉在前，《情滿四合院》作為“京城三部曲”的收官之作，夸不少人對(duì)它寄予厚望。對(duì)此，劉家成的話說(shuō)得很“滿”：“《情滿四合院》一定不會(huì)讓各位觀眾失望?！?/p>

導(dǎo)演是他的看家本事，可劉家成這回還同時(shí)兼任了制片人一職，他實(shí)話實(shí)說(shuō)身兼兩職的最大感觸就是方便了，“不用在有新的想法時(shí)做大量解釋，而是可以直接開(kāi)始運(yùn)作?！边@應(yīng)該也是此劇拍得格外真實(shí)的一太原因。據(jù)說(shuō)為了還原上世紀(jì)60年代老北京的四合院，劇組不惜花費(fèi)重金以1：1的比例實(shí)景搭建，堪稱影視劇中搭建的最大四合院，“實(shí)景搭建的投入非常大，但是只有真實(shí)的場(chǎng)景才能還原那個(gè)年代的真實(shí)氛圍?！痹趧⒓页裳壑?，這是制片人跟導(dǎo)演完美結(jié)合的“典范”。

再說(shuō)演員的表演。何冰、方子哥就不用說(shuō)了，北京“老人兒”演北京戲，那還有啥可說(shuō)的！怎么打招呼、怎么聊天，吃啥穿啥咋上炕，所有的細(xì)節(jié)都透出一股獨(dú)屬于六七十年代的特殊味道。這可是如假包換、只有“老人兒”才能看破戳破的道道兒。劉家成的高明之處就在于主動(dòng)褪掉了“土腥味兒”等雜七雜八的味道，盡可能留下美好，正如他所說(shuō)“希望把過(guò)去四合院生活的美好用電視劇的方式表達(dá)出來(lái)”。

這可是說(shuō)得容易做起來(lái)難！與專門濾去美好留下惡心的一班業(yè)界“高人”真是有著天壤之別。老北京話講得好，您這是圖什么許的？您這是唱的哪一出兒？

“老人兒”死扛硬努就別提了，實(shí)屬難得的是，郝蕾、海一天、魏小軍、劉園園等這班“新人兒”也演得真實(shí)、昧厚、扎心。這可不僅僅是服裝、發(fā)型就能解決的，一個(gè)人走路的樣子，說(shuō)話的腔調(diào)、手勢(shì)、神態(tài)，是很難“速成”的。年輕演員的勤學(xué)苦練自不用說(shuō)，劉家成、何冰、方子哥等北京“老人兒”手把手的“教練”更是不可或缺。這就是“老人兒”的用處！就算戳在那兒袖著手、說(shuō)著片兒湯話也都在“發(fā)功”、使勁，也都在調(diào)教、給予，更何況還凡事沖在頭里呢。

劇中的厚道人想要不太厚道的幾位“融”成一家人，而不是老欠著腳兒夠你。其實(shí)，這也是“老人兒”們的悲哀。戲終人散，誰(shuí)還搭理你。所以說(shuō)一方夠著一方永遠(yuǎn)只能是剃頭挑子一頭熱。非得兩下里相向而行，才好。因?yàn)槟摹獜?qiáng)扭的瓜不甜，當(dāng)然，摘瓜而不食者，另說(shuō)。扔了撇了，把瓜架攪和散了、倒了，瓜秧兒糟踐一地，人家才解氣。你看《情滿四合院》里的個(gè)別人和事，用北京話講就夠秧子的，從一大爺、二大爺?shù)饺鬆敗@些小院權(quán)威們，也是沒(méi)轍透了。endprint