從《壁花少年》到《奇跡男孩》

宋詩婷

如在正確與善良之間選擇，必選擇善良?！镀孥E男孩》是一部典型的美國中產(chǎn)階級家庭片，但它對愛與教育的呈現(xiàn)卻是普世的。

成長的煩惱

10年前的一個周末，圖書設(shè)計師R.J.帕拉西奧帶兩個孩子去郊外的朋友家做客。在沿途的冰淇淋店門前，他們遇到了一個臉上傷痕累累的小女孩。帕拉西奧3歲的小兒子被嚇到了，驚恐地哭了起來，大兒子克制了自己的情緒，但也是滿臉緊張。帕拉西奧感到尷尬和羞愧，想趕快帶兩個孩子逃離現(xiàn)場。她想把小兒子的手推車推開，卻聽到小女孩的媽媽用親切且鎮(zhèn)定的聲音說：“好了，我想我們該走了?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/02/09/slzk201806slzk20180629-1-l.jpg" style="">

回家的路上，女孩媽媽的聲音一直縈繞在帕拉西奧耳邊?！拔乙趺唇逃约旱男『ⅲ?dāng)他們再遇到身體不健全的孩子時能給出更恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)？只讓他們‘不準(zhǔn)盯著看就好了嗎？還是該有更深刻的思考？”回家的路很長，兩個孩子在汽車后座上睡著了。這時，收音機里傳來娜塔莉·莫森特的歌《奇跡》?！叭藗兛匆娢?，我將挑戰(zhàn)你對事情的看法。我在你的頭上，使你困惑，使你震驚，使你明白，我肯定是上帝造物的奇跡之一……”這首歌像是寫給那個小女孩的，一下子揪住了帕拉西奧的心。

“我決定從那個女孩的視角出發(fā)，寫一本書，希望能幫人們理解，而非可憐這類孩子的處境。”一直想寫作卻沒找到合適題材的帕拉西奧終于開始動筆，寫下了《奇跡男孩》這本書。

2012年，這本以臉部畸形的小男孩奧吉為主角的小說一面世就成為暢銷書，連續(xù)120周蟬聯(lián)《紐約時報》童書排行榜冠軍。

兩年之后，導(dǎo)演、編劇斯蒂芬·卓博斯基第一次讀到這本小說時，他的兒子剛剛出生，身為父親的同理心讓他對這本書愛不釋手。與小說一起遞到他手上的還有一份電影大綱——制片方想把這部小說改編成電影，他們希望卓博斯基來做導(dǎo)演?！皹s幸至極?！弊坎┧够斓亟酉铝诉@部電影。

卓博斯基接手時，編劇斯蒂夫·康拉德已經(jīng)對小說進(jìn)行了電影化改編。故事基本與原小說一致：10歲的美國男孩奧吉是先天的特雷徹·柯林斯綜合征患者，醫(yī)生斷定他只能活3個月，但經(jīng)過27次大大小小的手術(shù)后，奧吉奇跡般地活了下來。無法掩飾的面部畸形讓奧吉內(nèi)向和脆弱，10歲之前，他一直在家接受媽媽的一對一家庭教育。10歲這一年，父母決定讓奧吉走出家門，面對真實的世界。不出所料，一入學(xué)，奧吉就因為自己的面部缺陷而被冷落、嘲笑甚至遭受霸凌，但在家人的呵護和鼓勵下，奧吉一直用善良和真心與同學(xué)相處，并最終交到真正的朋友，成功融入集體。小說和電影都以奧吉、姐姐、朋友等不同視角切入，來呈現(xiàn)在奧吉融入集體的過程中，不同人的認(rèn)知和轉(zhuǎn)變。

“作為小說的《奇跡男孩》可以是一本青少年讀物，但作為電影的《奇跡男孩》一定要有更廣泛的受眾?！边@是卓博斯基創(chuàng)作這部電影的基礎(chǔ)。原著小說的故事很單純，講的只是奧吉和孩子們的故事，所有敘述都是站在孩子的視角。卓博斯基希望電影的呈現(xiàn)不局限于此，與其說《奇跡男孩》是一個有缺陷的孩子的成長故事，不如說這是一個牽扯其中所有人的成長故事。

電影與原著最大的不同是，它增加了歐文·威爾遜飾演的父親內(nèi)特和朱莉婭·羅伯茨飾演的母親伊莎貝爾的戲份。奧吉的不幸不只是他一個人的不幸，也是整個家庭的不幸，身處其中的父親、母親和姐姐都要為此付出更多。父親要承擔(dān)更多的家庭責(zé)任，母親在把奧吉送去學(xué)校后，要重新適應(yīng)，找回自己的價值和理想，而姐姐要在家人對弟弟的“偏心”下學(xué)會理解和包容，并認(rèn)可自己的價值。奧吉的出現(xiàn)也是對學(xué)校教育觀念、學(xué)生和老師的考驗，如何接納這個突然闖入的怪男孩，這是他們不得不思考的問題。這個接納和被接納的過程波折不斷，但波折之后，每個人都更包容和成熟了。

為了呈現(xiàn)這個更大的主題，電影在多視角敘事的人物選擇上，做出了調(diào)整和取舍。“取舍”是現(xiàn)在的卓博斯基很擅長的一件事。之前，他曾把自己的同名小說《壁花少年》改編成電影，在那次改編中，他學(xué)會了做減法：“改編不能貪心，不管單場戲多精彩，如果它對整部電影沒有幫助，那就要去掉。就像森林里有一棵特別美麗的樹，但它可能會毀掉整個森林，那你要做的就是忍痛清除那棵樹，保護整片森林?！?/p>

卓博斯基刪掉了原著中的很多視角，留下的都是“有秘密的人”。奧吉的姐姐維婭剛升入高一，一入學(xué)就被曾經(jīng)最好的朋友米蘭達(dá)冷漠相對，她在家庭的忽視和朋友的背離中黯然神傷。一開始，諾亞并非真心做奧吉的朋友，而是受了媽媽和校長的指派，但在交往中，諾亞越來越喜歡奧吉，但誤解和原罪讓他和奧吉的友情陷入危機。米蘭達(dá)對維婭的冷漠并非真心，家庭的殘缺和愛的缺失讓她脆弱和自卑。這些刻意選擇的視角不僅幫觀眾從不同側(cè)面了解奧吉的成長和他對周圍人的影響，也同時涉及了青春成長、教育體制和單親家庭等話題。

愛的教育

飾演男主角的雅各布·特瑞布雷是《奇跡男孩》的功臣，這位2006年出生的小演員早就以《房間》那部奧斯卡入圍電影證明了自己的實力。在這部《奇跡男孩》里，特瑞布雷不僅要承擔(dān)最重的戲份，還要在造型上做出改變?！白屢粋€孩子接受特效化妝，并在這種狀態(tài)里進(jìn)行表演，這是一件很冒險的事，很少有電影和導(dǎo)演會這樣做?！弊坎┧够f，如果不是找到特瑞布雷來演，他可能也不敢這樣做。

特瑞布雷雖然只有11歲，但在表演上非常專業(yè)。接到《奇跡男孩》劇本后，他曾走訪過多倫多的醫(yī)院，與有類似病癥的孩子做細(xì)致溝通。他還邀請這些孩子給他寫信，所有收到的信都被他裝訂成冊，在拍某些特定戲份時，他會找出信件來看，以理解和感受真實的特雷徹·柯林斯綜合征患者的心理狀態(tài)。

“特效化妝也幫助我找到人物狀態(tài)?！碧厝鸩祭渍f，每次化妝都要兩小時左右，他坐在椅子上，在等待自己變成奧吉的過程中，漸漸安靜下來，走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。

卓博斯基也盡可能地為特瑞布雷營造一個家庭的氛圍，幫助他入戲。“我是雅各布的媽媽，你是奧吉的媽媽?！迸闾厝鸩祭着膽虻膵寢屧@樣對朱莉婭·羅伯茨說。在電影的拍攝過程中，羅伯茨曾向化著濃妝的特瑞布雷抱怨，“每天只能看到奧吉，有些想念雅各布”。特瑞布雷聽后就找來一張自己小小的照片，貼在了羅伯茨的劇本上?！斑@些演員之間的互動，尤其是對小演員來說，非常重要，家的感覺要自始至終圍繞著他們?！弊坎┧够屑ち_伯茨和威爾遜的專業(yè)，以及在整個拍攝過程中他們與小演員的真誠相處。

《奇跡男孩》是一部現(xiàn)實主義電影，但在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上，卓博斯基還為觀眾，尤其是小觀眾造了很多夢。整天帶著宇航員帽的奧吉喜歡科幻和太空故事，那頂沉重的宇航員帽不僅是他隱藏自己的方式，也是夢想的外化。在電影中，卓博斯基用一場奧吉穿上宇航服奔跑的戲幫他實現(xiàn)了做飛行員的夢想，還讓《星球大戰(zhàn)》里的楚巴卡來到了現(xiàn)實生活中，成為奧吉的守護者。姐姐維婭的青春和大多數(shù)人一樣疼痛，但在電影結(jié)尾，卓博斯基讓她成為舞臺上的主角，并讓臺下觀眾——母親伊莎貝爾搶過父親內(nèi)特的眼鏡。“我的母親有一雙很大的眼睛。我只希望有一次她會用它們來看我?！弊坎┧够眠@樣喜劇化的處理方式，完成了維婭的小夢想。

有些電影讓觀眾看到人與世界的陰暗和復(fù)雜，有些則讓人在看到了陰暗、理解了復(fù)雜之后重新拾起生活的勇氣?！镀孥E男孩》顯然是后者。

“我在曾經(jīng)的那些經(jīng)典電影中學(xué)會了愛與被愛，如今，我選擇為觀眾和孩子們拍攝這樣的電影，希望鼓勵他們再堅持哪怕一點希望和理想主義。”卓博斯基說，這是他能借電影為自己和他人所做的最好的事。

為下一代人拍電影

——專訪《奇跡男孩》導(dǎo)演斯蒂芬·卓博斯基

三聯(lián)生活周刊：將原著小說改編成電影《奇跡男孩》，在劇本創(chuàng)作和拍攝中最大的困難是什么？

卓博斯基：我在三年前讀到了R.J.帕拉西奧的小說原著《奇跡男孩》，那段時間正趕上我的兒子西奧多出生，所以我一下子就喜歡上了這本小說。當(dāng)我知道自己可以把這部小說拍成電影時，別提有多興奮了。當(dāng)時，我拿到的除了小說原著，還有一個電影大綱，有很多不錯的構(gòu)思，我要做的工作就是把自己的新想法和大綱內(nèi)容相結(jié)合，再做出一個完善的劇本。最大的挑戰(zhàn)是如何讓視覺化后的作品更容易被理解，也更有趣，可以讓大人、小孩都走進(jìn)電影院。所以，我需要在情感的把握上更精準(zhǔn)，這就很考驗我講故事的方式了。

三聯(lián)生活周刊：就像你說的，這是一個家庭故事，戲劇沖突不大，原著里還有很多心理和情緒的描寫，你如何處理這些元素？

卓博斯基：的確，這種情感、情緒與講故事之間的把控是非常微妙的。在《奇跡男孩》里，克制很重要。如果音樂聲太大、太多，可能會讓電影顯得老土或者過于煽情。我必須在電影中加入幽默橋段，否則整部電影的基調(diào)就太悲傷了，但又不能太多，那會打斷觀眾的情緒。拍《奇跡男孩》真的有點像走鋼絲，我必須要努力保持平衡。我要讓故事自然地被講述和發(fā)生，而不是以某種情緒操縱觀眾?；蛘邠Q種說法，這部電影像是在邀請觀眾和我一起去旅行，但前提是，他們心甘情愿，并樂意前往。

三聯(lián)生活周刊：在《奇跡男孩》之前，你還導(dǎo)演過一部改編自自己同名小說的青春片《壁花少年》，那部電影對你這次的創(chuàng)作有什么幫助？

卓博斯基：我得到的最有用的經(jīng)驗可能是“如何更高效地講故事”。在最后的剪輯階段，《壁花少年》剪掉了23分鐘的戲份，但《奇跡男孩》剪掉的戲份只有4分鐘左右。在拍攝中，我開始懂得如何取舍。另外，如何在敘事中表達(dá)情緒與情感我也更游刃有余了。你知道《壁花少年》是一部更情緒化的電影，在那部電影的拍攝過程中，我漸漸搞清楚了如何用音樂，如何調(diào)動演員的表演，來讓觀眾沉浸在某種情緒和情感體驗中。當(dāng)然，評論界對《壁花少年》的反饋也讓我更有信心再做一部以孩子和年輕人為主題的電影。

三聯(lián)生活周刊：《奇跡男孩》里也有一條中學(xué)生的故事線，也是青春題材，你很擅長理解和把握青年人的情感和生活狀態(tài)，怎么做到的？

卓博斯基：你要知道，我寫《壁花少年》那本書時只有26歲，那個年齡離我的少年和青年時期都還很近，所以我比較容易找到當(dāng)年的感覺。但當(dāng)我決定把小說改編成電影時，我已經(jīng)快40歲了，我必須很努力地去回憶、確認(rèn)和尊重年輕人，去準(zhǔn)確地了解他們在做什么，以及為什么這樣做。這件事很難，我現(xiàn)在已經(jīng)結(jié)婚了，有孩子，也有老婆，現(xiàn)在回望青春，大多是以總結(jié)的姿態(tài)?！皠e擔(dān)心，你最終會結(jié)婚，沒關(guān)系的”；“未來一切都會好起來”……這是我們回望的現(xiàn)實，而不是當(dāng)年那個年齡所能感受到的真實。所以，我必須找到一個少年第一次戀愛，并以為這是最后一次戀愛的感受，而且讓自己去相信它，這就是我所有工作的基礎(chǔ)。

三聯(lián)生活周刊：《奇跡男孩》是一部標(biāo)準(zhǔn)的美式家庭片。之前有過很多聚焦中產(chǎn)階級生活方式和困惑的美式家庭片，有哪些是你特別喜歡，或者給你拍這部電影帶來靈感的？

卓博斯基：我從小到大受很多經(jīng)典美國家庭片的影響，比如《外星人E.T.》《綠野仙蹤》，還有弗蘭克·卡普拉主演的《生活多美好》等。迪士尼動畫片中的家庭觀念和家庭元素是我所喜歡的。那些電影讓我覺得自己在這世界上不是孤零零的，這種被激勵的感覺讓我也有為下一代人拍這樣電影的沖動。