錄音的拾音與后期制作技術(shù)探討

文/吳俊生

引言

廣播錄音我們生活中經(jīng)常通過車載收音機、互聯(lián)網(wǎng)、手機等電子設(shè)備收聽廣播，并且經(jīng)常會被其中動聽的聲音所打動。而要想打造如此富有感染力而又悅耳的聲音，除了播音員聲音的基礎(chǔ)之外還需要排除各種外界聲響干擾。在錄音的過程中要保證將噪音降到最低的程度，并且通過各種錄音設(shè)備捕捉播音員的聲音。同時，播音員在說話的時候也要注意各種細節(jié)問題，比如避免呼吸聲、稿件紙張發(fā)出的聲響，注意調(diào)整好嘴部與麥克風(fēng)之間的距離等，這些都是能夠使得錄音更好的前提。除了錄音過程中的各種注意事項之外，在錄音之后也要對其進行細致的加工和處理，在處理的過程中要去除其中包含的少量噪音，適當(dāng)調(diào)整錄音作品的音調(diào)、音色，使得錄音作品能夠更加具有感染力。在這個過程中，無論是錄音中拾音技術(shù)還是后期的制作技術(shù)都是必不可少的，也只有兩者完美結(jié)合才能制作出聲音質(zhì)量優(yōu)良的廣播錄音作品。

1.拾音的要點技術(shù)分析

音頻處理的包括兩個過程：一個是音頻的獲取；另一個是音頻的后期處理。在這兩個過程中雖然后期處理起到了一定的作用，但是前期拾音尤為重要，否則無法獲得更好的聲音。拾音的過程對于音頻的再度創(chuàng)新和音質(zhì)有著重要的作用，語言節(jié)目的拾音要求聲音清晰、可懂度好、音質(zhì)純正、音色悅耳、空間感適度，具有生動的環(huán)境感。音樂節(jié)目的拾音聲像分布連續(xù)、聲像定位明確、寬度感、縱深度適度，空間感真實活躍、得體。節(jié)目處理恰如其分、音質(zhì)變化流暢、動態(tài)范圍與原作相符，形成統(tǒng)一的整體。下面我們就拾音過程中的技術(shù)細節(jié)進行分析。

1.1 錄音前了解錄音的主要內(nèi)容和形式

要想獲取較好的拾音效果，在錄音前就應(yīng)該對錄音的大體內(nèi)容進行了解。一方面，通過對整個錄音內(nèi)容的了解能夠更好地掌握錄音的整個過程，并且更加合理地安排錄音的時間和場所；另一方面，通過事先了解錄音的內(nèi)容我們能夠更好地與相關(guān)人員進行溝通，這樣能夠了解他們講話的習(xí)慣，并且根據(jù)他們的習(xí)慣制定合理的錄音方案。尤其在錄制音樂作品時，提前了解音樂作品的內(nèi)容和形式對于拾音的過程十分重要。通過事先了解錄音內(nèi)容和特點能夠幫助我們更好地為錄音工作做準(zhǔn)備。

1.2 錄音時正確選擇和使用傳聲器

傳聲器是錄音過程中必不可少的工具，但是在對話筒的使用過程中，合理地使用傳聲器尤為重要。傳聲器的頻率響應(yīng)不同，拾錄出來的音色各異，可根據(jù)播音員的聲音特點或音樂作品特點選定合適的傳聲器。要把環(huán)境特點真實地反映出來，使觀眾有身臨其境之感。所以，對話筒的選擇和使用中的一些細節(jié)一定要事先了解。

1.2.1 室內(nèi)拾音確定合適的拾音距離和角度

距離直接影響到聲音的清晰度和直達聲與混響聲的比例，而角度關(guān)系到聲音的音色。在使用傳聲器語言拾音一般拾音距離為20～30cm，但錄制中還要根據(jù)室內(nèi)混響時間的長短進行調(diào)整，必須控制好直達聲和混響聲的比例，混響時間長，可近一點；混響時間短，則稍遠些。另外，拾音的距離與傳聲器的指向性也有關(guān)系，使用者根據(jù)傳聲器不同的指向性調(diào)整好拾音的距離。一般拾音的距離不宜過近（特殊需求除外）。對于現(xiàn)場節(jié)目主持人形式的拾音要注意掌握嘴部與傳聲器的距離和角度，不宜過近，避免出現(xiàn)“噴話筒”和“抽氣聲”。

1.2.2 室外錄音防止過載失真和噪聲

在室外拾音必須提前做好錄音設(shè)備檢查，攜帶好錄音器材。當(dāng)遇到過強聲音時，為避免錄音機輸入的過載，造成失真不能使用。可以使用提前準(zhǔn)備的小型衰減器，控制傳聲器與聲源的距離角度。還要注意有用信號和噪聲的關(guān)系，為了使錄到的聲音不被周圍的噪聲掩蓋，必須注意傳聲器與有用信號的距離，設(shè)法減弱無用噪聲的比例，比如讓傳聲器遠離噪聲源或者用吸聲材料做適當(dāng)?shù)母袈曁幚淼?。注意防風(fēng)，加裝防風(fēng)罩或其他方法，減少對傳聲器的影響。

1.3 根據(jù)節(jié)目的要求選擇合適的錄音方法

在什么場所進行錄音，要把環(huán)境特點真實地反映出來，錄音的藝術(shù)創(chuàng)作不同于演出，它可以 更自由、更合理地利用廳堂和聲音這些“材料”。為了能夠得到優(yōu)良的錄音作品，需要在錄音的過程中根據(jù)不同的節(jié)目類型選擇不同的錄音方法，根據(jù)需要選擇適合的傳聲器。專業(yè)錄音的拾音三種方式（單點拾音、主傳聲器及多軌拾音等）：立體聲拾音AB制、M-S制、X-Y制等制式。

2.節(jié)目制作合成的技術(shù)要點

錄音過程是為了獲得更好的原聲，方便后期處理，而后期處理工作便是對聲音的進一步美化，通過音頻軟件效果插件、硬件聲音處理設(shè)備處理，能夠使得聲音更具美感。后期處理過程主要包括配樂、降噪和頻率補償三個方面。

2.1 節(jié)目制作中配樂與錄音的搭配

配樂是后期處理過程中經(jīng)常遇到的處理方法，一方面，配樂能夠轉(zhuǎn)換時空，切換場景，幫助我們提升作品藝術(shù)感染力和審美表現(xiàn)力；一方面配樂能夠渲染氣氛，烘托情感，使整個錄音作品情感沖擊力和藝術(shù)感染力更強；另一方面，配樂能夠調(diào)整語速、控制節(jié)奏，通過音樂的配置避免語言的間隔與停頓導(dǎo)致的語氣上下不連貫，讓聽眾產(chǎn)生聽覺上的一致性。而配樂并不是盲目的進行挑選。首先，注重音樂語言和節(jié)目文本的有聲語言在情感表達方面的統(tǒng)一；其次，注重音樂語言和節(jié)目文本的有聲語言在敘述節(jié)奏上的和諧性；最后還要注意合理配置，詳略得體，張弛有度。需要配樂的地方配上音樂會使節(jié)目增色，不需要配樂的地方配上音樂會讓人覺得多余。這都需要節(jié)目制作者的細心揣摩。

2.2 降低節(jié)目制作中的噪聲問題

降噪是錄音過程中非常重要的一環(huán)，在錄音的過程中即使對現(xiàn)場把控特別好，也會出現(xiàn)一定的噪音問題，對于錄音的效果影響將會很大。并且噪聲也并不只是針對我們平時所說的雜音，雜音主要是由外界干擾產(chǎn)生，而我們要處理的噪音也包含錄音作品中不需要的部分。也就是說，對于作品影響較大的聲音都是需要在后期進行處理的。降噪主要是利用動態(tài)數(shù)字調(diào)音臺處理器的壓縮，擴展器、噪聲門各種功能和音頻工作站的強大降噪軟件功能，能夠較好地清除語言錄音及采訪過程中的環(huán)境噪聲、本底噪聲等。降噪在音樂錄制中作用非常明顯，在音樂錄制的過程中我們一般會加入較多的背景音樂，并且演唱者在錄音的過程中可能會出現(xiàn)音色和音調(diào)的變化，通過后期的降噪處理，能夠使得聲音更加舒服，并且去除背景音樂中的噪音干擾。

2.3 采用頻率補償對聲音進行處理

頻率補償是使聲音的特定頻率成分按處理要求給予提升或衰減，使節(jié)目信號音質(zhì)得到改善，使語言節(jié)目的可懂度和清晰度獲得改善，從而達到美化聲音的目的。頻率補償既可以改善音質(zhì)制作特殊的效果，也可以增加臨場感，彌補頻響的不足和缺陷，減少噪聲和傳聲器擺放帶來的影響。例如，在節(jié)目制作中發(fā)現(xiàn)語言信號存在齒音，聲音略顯單薄無力并且不夠明亮?xí)r，用頻率均衡器對6-8kHz的高頻進行衰減，以消除齒音， 分別提升100Hz和2kHz左右低頻和中頻分量，以增強語言的豐滿度、明亮度。經(jīng)過處理的聲音清晰度、豐滿度、圓潤度、真實度、平衡度有明顯改善。

結(jié)語

廣播錄音的產(chǎn)生，一方面選擇較好條件的聲源（播音員或者樂隊等）；另一方面要通過對各種細節(jié)的把握避免錄音過程中出現(xiàn)的問題；最后還要經(jīng)過相關(guān)的技術(shù)操作對錄音進行美化和處理。只有這樣才能得到聲音質(zhì)量優(yōu)良的廣播錄音。希望我們的錄音處理技術(shù)不斷突破，為我們提供更好的錄音體驗。