1926年人們?nèi)绾慰茨娪埃?/h1>
2018-02-07 15:28:43愛米粒
音樂愛好者 2018年2期
愛米粒
其實(shí)，這并不是什么新鮮事兒。二十世紀(jì)二三十年代的電影多為默片，為了更好地實(shí)現(xiàn)影片放映時(shí)的音響效果，主辦方常常使用樂團(tuán)或樂手配合電影的畫面進(jìn)行演奏?，F(xiàn)場樂隊(duì)的演奏創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)難忘的觀影瞬間，劇場里你聽到的每一分鐘的音樂都是不可復(fù)制的。
2017年12月15日，凱迪拉克·上海音樂廳就讓觀眾們穿越回百年前，原汁原味地體驗(yàn)了一番當(dāng)時(shí)的人們欣賞默片時(shí)的感受——大屏幕播放默片電影《玫瑰騎士》，同時(shí)樂隊(duì)演奏了理查·施特勞斯特別為這部電影而創(chuàng)作的配樂。這場別開生面的演出完美再現(xiàn)了影片于1926年首演時(shí)的情景——在影片正式放映前，女高音歌唱家夏洛特·碧曼（Charlotte Beament）還演唱了理查·施特勞斯至愛的幾首藝術(shù)歌曲《安息吧，我的靈魂》《秘密的邀約》等——正如1926年，這些歌曲作為序曲拉開音樂會(huì)的序幕一樣。
演出前，擔(dān)任現(xiàn)場演出的英國啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)（Orchestra of the Age of Enlightenment）的指揮托馬斯·坎普（Thomas Kemp）與樂團(tuán)的首席執(zhí)行官克里斯賓·伍德海德（Crispin Woodhead）接受了媒體的采訪。
理查·施特勞斯是德國晚期浪漫主義音樂的代表性人物，也是交響詩及標(biāo)題音樂領(lǐng)域中最重要的作曲家之一。他的創(chuàng)作以色彩艷麗、形象生動(dòng)、手法新穎而著稱，常以音樂手段表現(xiàn)文學(xué)故事的內(nèi)容。他采用象征性的主題和變奏手法對事物進(jìn)行寫實(shí)性的描寫，與柏遼茲的“固定樂思”和瓦格納的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”相似，但更為細(xì)致入微。
三幕歌劇《玫瑰騎士》是理查·施特勞斯最負(fù)盛名的作品之一。在十八世紀(jì)的維也納貴族社會(huì)，上流人士需要通過“玫瑰騎士”來傳達(dá)愛情：玫瑰騎士代替委托人將求婚的信物——一朵銀制的玫瑰送給其未來的新娘。當(dāng)時(shí)，玫瑰騎士成了浪漫和愛情的象征。理查·施特勞斯便以此為背景，于1909年創(chuàng)作了三幕歌劇《玫瑰騎士》，1911年1月26日首演于德累斯頓。
歌劇《玫瑰騎士》堪稱灰色喜劇的佳作，其跌宕喜劇的故事情節(jié)，將十九世紀(jì)中葉維也納貴族間的浪漫愛情展現(xiàn)在世人面前：維也納的元帥夫人趁元帥外出打獵的夜晚，與一位貴族美少年在家中幽會(huì)。次日清晨，夫人的表兄突然造訪，為了掩蓋戀情，元帥夫人讓情人男扮女裝，卻陰差陽錯(cuò)地被表兄選定為替自己送達(dá)求婚信物的“玫瑰騎士”。更加命運(yùn)弄人的是，在代表求愛之意的銀玫瑰送達(dá)時(shí)，年輕的富家女卻與作為信使的美少年一見鐘情。最終，遲暮的元帥夫人退出了這場愛情的爭奪，貴族美少年與年輕富家女有情人終成眷屬。
由于歌劇獲得的極高成就，默片電影《玫瑰騎士》的作曲任務(wù)也落到了理查·施特勞斯的身上。他將原先的三幕歌劇重新編配，寫成一部沙龍樂隊(duì)編制的電影配樂。默片電影《玫瑰騎士》1926年1月10日首演于德累斯頓宮廷劇院，由作曲家本人親自指揮樂團(tuán)演奏，大獲成功。
指揮托馬斯·坎普強(qiáng)調(diào)，這個(gè)樂隊(duì)沙龍編制的版本并不是對原歌劇的改編，而是一部全新的、獨(dú)立的藝術(shù)作品。電影的劇情和歌劇略有不同，有些角色在歌劇中壓根沒出現(xiàn)，但在電影中卻是一個(gè)比較重要的人物，或者是電影呈現(xiàn)了一些過去發(fā)生的事，而歌劇對此沒有表述。“這就好比是用了一個(gè)不太一樣的角度來講述這個(gè)故事，所以那些看了電影的觀眾，可能會(huì)想再去看看歌劇；同樣的，之前看過歌劇的人，也會(huì)想去看電影。”
在影片的大多數(shù)時(shí)候，音樂都是像小溪流一樣作為背景，對故事的情感、氛圍起到一種烘托的作用。不過，電影中也有很多畫面與音樂完美結(jié)合的例子。比如一開始，是一條非常舒緩、溫柔的愛之旋律，襯托著女主角悠閑地躺在床上的情景。當(dāng)她的情人攀上窗臺與她握手時(shí)，鋼琴獨(dú)奏部分必須到達(dá)一個(gè)高潮性的段落，發(fā)出轟隆隆的聲響。此外，電影中有一個(gè)芭蕾的場面，理查·施特勞斯特別改編了一首庫普蘭的作品，用古老的法國巴洛克音樂與之配合，這段音樂也因此與整部電影的其他音樂形成了鮮明的對比。指揮的工作就是確保樂隊(duì)演奏的音樂與電影中這些場景的節(jié)點(diǎn)吻合，這是一項(xiàng)非常大的挑戰(zhàn)。
托馬斯·坎普認(rèn)為，大家都知道理查·施特勞斯是一個(gè)偉大的作曲家，但他這部電影的配樂卻鮮為人知，實(shí)在是太可惜了。在他看來，理查·施特勞斯的音樂對后來的很多作曲家都產(chǎn)生了重大的影響，尤其是電影音樂作曲家。在默片電影《玫瑰騎士》的高潮部分，音樂極富情感與沖擊力，與現(xiàn)在的任何商業(yè)大片相比都毫不遜色?！罢缫患矣鴪?bào)紙所說，理查·施特勞斯是有史以來最偉大的電影音樂作曲家，但我們從來都沒有擁有過他。”
擔(dān)任此次演奏的英國啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)是一支在古樂運(yùn)動(dòng)中聲譽(yù)斐然三十載的巴洛克名團(tuán)。1986年，英國一些最優(yōu)秀的音樂家對被人們稱為“樂團(tuán)”的組織進(jìn)行了認(rèn)真的審視，然后決定打破成規(guī)，成立一個(gè)獨(dú)特的樂團(tuán)，啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)就此誕生?！皢⒚蓵r(shí)代”這個(gè)名字將人們帶回十八世紀(jì)的歐洲，充滿情懷和文化內(nèi)涵。樂團(tuán)擅長以復(fù)古風(fēng)格和時(shí)代樂器演奏從巴洛克時(shí)期到早期浪漫主義的音樂，與其他頂級的古樂團(tuán)一樣，在音準(zhǔn)與樂部平衡方面一絲不茍，但又不古板和拘謹(jǐn)。
樂團(tuán)的特色主要體現(xiàn)在管弦樂的音色以及對作品的處理上：非?？酥?、有時(shí)干脆沒有揉弦的平直、明澈的弦樂，牧歌風(fēng)味的柔美木管，沒有活塞的自然銅管樂器吹奏出的粗礪但異常嘹亮并具有穿透力的聲音，以及由堅(jiān)硬的木鼓槌敲出的聲勢浩大的鼓聲。樂團(tuán)的演奏既忠實(shí)于原作，又具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，使啟蒙時(shí)期的音樂作品重現(xiàn)光芒。樂團(tuán)在世界各地巡回演出，發(fā)行唱片達(dá)五十余張，他們源源不斷的創(chuàng)造力震撼、改變著人們記憶中的音樂世界，其卓越的表現(xiàn)獲得了音樂界的廣泛好評。
大多數(shù)樂團(tuán)都有一個(gè)常任指揮，而啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)卻沒有。原來這有一個(gè)歷史淵源：有一次，樂團(tuán)計(jì)劃舉辦一場音樂會(huì)，但指揮家臨時(shí)取消了演出。就在大家都以為這場音樂會(huì)泡湯了時(shí)，樂團(tuán)里的演奏家們說，“不管怎么樣，我們都要演這場音樂會(huì)”。最終他們在沒有指揮的情況下進(jìn)行了演出，隨后樂團(tuán)就將“不設(shè)常任指揮”變成了自己的一個(gè)特色。這種模式賦予了樂團(tuán)更多的自由和可能性，它可以自由靈活地選擇與哪位指揮家合作。正是這樣一支始終保持著實(shí)驗(yàn)精神、培育起音樂更大多樣性的組織，贏得了塞蒙·萊托爵士、伊凡·費(fèi)舍爾、馬克·艾爾德等一批卓越人物的付出以及為數(shù)可觀的擁躉。endprint
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歌劇《玫瑰騎士》堪稱灰色喜劇的佳作，其跌宕喜劇的故事情節(jié)，將十九世紀(jì)中葉維也納貴族間的浪漫愛情展現(xiàn)在世人面前：維也納的元帥夫人趁元帥外出打獵的夜晚，與一位貴族美少年在家中幽會(huì)。次日清晨，夫人的表兄突然造訪，為了掩蓋戀情，元帥夫人讓情人男扮女裝，卻陰差陽錯(cuò)地被表兄選定為替自己送達(dá)求婚信物的“玫瑰騎士”。更加命運(yùn)弄人的是，在代表求愛之意的銀玫瑰送達(dá)時(shí)，年輕的富家女卻與作為信使的美少年一見鐘情。最終，遲暮的元帥夫人退出了這場愛情的爭奪，貴族美少年與年輕富家女有情人終成眷屬。
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托馬斯·坎普認(rèn)為，大家都知道理查·施特勞斯是一個(gè)偉大的作曲家，但他這部電影的配樂卻鮮為人知，實(shí)在是太可惜了。在他看來，理查·施特勞斯的音樂對后來的很多作曲家都產(chǎn)生了重大的影響，尤其是電影音樂作曲家。在默片電影《玫瑰騎士》的高潮部分，音樂極富情感與沖擊力，與現(xiàn)在的任何商業(yè)大片相比都毫不遜色?！罢缫患矣鴪?bào)紙所說，理查·施特勞斯是有史以來最偉大的電影音樂作曲家，但我們從來都沒有擁有過他。”
擔(dān)任此次演奏的英國啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)是一支在古樂運(yùn)動(dòng)中聲譽(yù)斐然三十載的巴洛克名團(tuán)。1986年，英國一些最優(yōu)秀的音樂家對被人們稱為“樂團(tuán)”的組織進(jìn)行了認(rèn)真的審視，然后決定打破成規(guī)，成立一個(gè)獨(dú)特的樂團(tuán)，啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)就此誕生?！皢⒚蓵r(shí)代”這個(gè)名字將人們帶回十八世紀(jì)的歐洲，充滿情懷和文化內(nèi)涵。樂團(tuán)擅長以復(fù)古風(fēng)格和時(shí)代樂器演奏從巴洛克時(shí)期到早期浪漫主義的音樂，與其他頂級的古樂團(tuán)一樣，在音準(zhǔn)與樂部平衡方面一絲不茍，但又不古板和拘謹(jǐn)。
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大多數(shù)樂團(tuán)都有一個(gè)常任指揮，而啟蒙時(shí)代管弦樂團(tuán)卻沒有。原來這有一個(gè)歷史淵源：有一次，樂團(tuán)計(jì)劃舉辦一場音樂會(huì)，但指揮家臨時(shí)取消了演出。就在大家都以為這場音樂會(huì)泡湯了時(shí)，樂團(tuán)里的演奏家們說，“不管怎么樣，我們都要演這場音樂會(huì)”。最終他們在沒有指揮的情況下進(jìn)行了演出，隨后樂團(tuán)就將“不設(shè)常任指揮”變成了自己的一個(gè)特色。這種模式賦予了樂團(tuán)更多的自由和可能性，它可以自由靈活地選擇與哪位指揮家合作。正是這樣一支始終保持著實(shí)驗(yàn)精神、培育起音樂更大多樣性的組織，贏得了塞蒙·萊托爵士、伊凡·費(fèi)舍爾、馬克·艾爾德等一批卓越人物的付出以及為數(shù)可觀的擁躉。endprint
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