淺談1937年李劫夫的兩幅救亡漫畫

杜雪梅

摘要：抗戰(zhàn)時(shí)期全國(guó)各界有識(shí)之士以不同方式宣傳抗日，救亡圖存。音樂家李劫夫先生除了創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)歌曲，激勵(lì)抗日士氣外，還以漫畫形式謳歌統(tǒng)一戰(zhàn)線，激發(fā)全民抗戰(zhàn)熱情，產(chǎn)生了良好的社會(huì)影響。

關(guān)鍵詞：抗日；漫畫；救亡；全民抗戰(zhàn)

中圖分類號(hào)：G632.0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2017）10-0066

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，筆者在圖書館發(fā)現(xiàn)1937年9月20日漫畫界救亡協(xié)會(huì)主編的《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)第四版刊載有李劫夫的兩幅漫畫，《作品抗戰(zhàn)熱情在陜北延安》和《兩種不同的戰(zhàn)線》。

李劫夫是誰？網(wǎng)絡(luò)信息顯示：李劫夫原名李云龍，男（1913-1976年），吉林省農(nóng)安縣人，我國(guó)著名作曲家、音樂教育家，沈陽音樂學(xué)院教授。在中國(guó)現(xiàn)代音樂史上，李劫夫是一名有影響的音樂家。他一生創(chuàng)作各種題材形式的音樂作品有2000余首。著名抗日歌曲《歌唱二小放牛郎》《狼牙山五壯士》《星星之火》是李劫夫代表性音樂作品。除了抗日音樂歌曲，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，李劫夫還創(chuàng)作過不少歌曲，紅色歌曲《我們走在大路上》為李劫夫1960年代創(chuàng)作的歌曲之一。

漫畫《抗戰(zhàn)熱情在陜北延安》篇幅雖不大，但內(nèi)涵豐富。該幅漫畫描繪的對(duì)象有：延安昂首闊步“衛(wèi)兵的姿態(tài)”“女同志的姿態(tài)”，在延安抗日歌聲感染中展顏歡笑，憧憬“打回老家去”的東北青年，表面戎裝一致、地位懸殊的部長(zhǎng)和伙夫，行走街市、哼唱《救亡進(jìn)行曲》的延安百姓，在延安戲劇運(yùn)動(dòng)中忙碌出演的演員阿Q，以掛彩為榮、將傷痕代替金質(zhì)勛章的傷兵，在紀(jì)念蘇聯(lián)革命文豪高爾基的紀(jì)念會(huì)上演出其名劇《高爾基》的演員，參加過二萬五千里長(zhǎng)征到達(dá)延安的革命小兵。李劫夫通過9幅人物小畫組成的《抗戰(zhàn)熱情在陜北延安》將1937年5月至9月間他目睹陜北延安不同身份、不同地位、不同年齡人的抗戰(zhàn)熱情，用藝術(shù)的手法描繪出來。

漫畫《兩種不同的戰(zhàn)線·全國(guó)一致抗敵》所占版面不大，但內(nèi)容豐富。畫面遠(yuǎn)處有游弋在水面上懸掛中國(guó)國(guó)旗的軍艦，空中有如飛鳥般盤旋的戰(zhàn)機(jī)，地面上最前方是手握刀搶的戰(zhàn)士，戰(zhàn)士后面、右邊有：擎舉如櫞之筆的學(xué)者、手舉小提琴的音樂家，有身穿工裝手捧工具的工人，有手執(zhí)美元的大資本家商人，有拉黃包車、有騎自行車的小青年，有牽著老黃牛前進(jìn)的老農(nóng)民、有手拉手的童子軍、有懷抱嬰兒的家庭婦女……海、陸、空三軍和不同階層、不同身份、不同年齡的老百姓，雖然行走在兩條不同的戰(zhàn)線上，但大家都團(tuán)結(jié)在“全國(guó)一致抗敵”這面戰(zhàn)旗下。

這兩幅漫畫都注明作者“李劫夫”，“劫夫”意為家國(guó)遭受劫難之人，以志不忘家仇國(guó)恥之恨。李劫夫雖然1937年5月才到達(dá)延安，但他延安的抗戰(zhàn)熱情，全國(guó)各地的團(tuán)結(jié)抗日浪潮深深感染著他，于是提筆畫出這兩幅漫畫。這兩幅漫畫線條簡(jiǎn)潔、人物形象生動(dòng)，政治意味濃厚，產(chǎn)生了良好的社會(huì)影響。

初見《救亡漫畫》上李劫夫的這兩幅漫畫時(shí)，筆者曾懷疑此“李劫夫”與著名音樂家李劫夫是不是同一姓名不同人士？遼寧省音樂家協(xié)會(huì)和沈陽音樂學(xué)院編寫的《劫夫紀(jì)念文集》里劫夫先生兩位近親的兩篇回憶文章證明，《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上的這兩幅漫畫作者與紅色音樂家李劫夫確為同一人。

李劫夫先生的外甥潘吉星在《從李劫夫家世和早期經(jīng)歷探索他藝術(shù)創(chuàng)作的源頭》中指出：李劫夫出生在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，中學(xué)時(shí)代他的美術(shù)作業(yè)常受到教師表揚(yáng)，還在校內(nèi)展覽。他在家中和學(xué)校所培養(yǎng)出來的美術(shù)愛好和繪畫技巧，為他日后從事這方面的創(chuàng)作奠定了最初的根基。1935年，他來到青島，在青島的兩年，他的藝術(shù)理論水平和技巧得到很大提高。他不但能在《青島時(shí)報(bào)》副刊上發(fā)表版畫、漫畫和文章，還在上?！稌r(shí)代漫畫》《獨(dú)立漫畫》等雜志發(fā)表作品，更與木刻家王紹洛聯(lián)合舉辦山東木刻展覽會(huì)。李劫夫在青島文化藝術(shù)圈嶄露頭角，主要靠他的繪畫作品。

潘吉星先生在文章中還回憶道：李劫夫1935年至1937年初停留青島期間，與在青文化教育與新聞界進(jìn)步人士劉樹屏、于仁和、王亞平等相互往來，受進(jìn)步人士影響走向抗日救亡道路。在此期間，他還因組織抗日救亡運(yùn)動(dòng)受到國(guó)民政府勒令限期離開青島。1937年5月，在原《青島時(shí)報(bào)》編輯袁勃影響下，李劫夫來到陜西延安。

李劫夫一直信奉“藝術(shù)作品是生活的反映”“人物畫最能反映現(xiàn)實(shí)生活”，在青島期間已經(jīng)在報(bào)刊發(fā)表漫畫并在上海漫畫刊物上發(fā)表漫畫的李劫夫來到延安后，通過漫畫人物來宣傳革命合情合理。

雖然到革命根據(jù)地后，李劫夫的主要精力用于創(chuàng)作抗日歌曲。如1941年底，在《晉察冀日?qǐng)?bào)》發(fā)表的著名歌曲《歌唱二小放牛郎》等，但李劫夫?qū)β嫷膼酆貌⑽赐Ｖ埂Ｔ?942年5月1日晉察冀軍區(qū)政治部晉察冀畫報(bào)社成立時(shí)，該期畫報(bào)創(chuàng)刊號(hào)上除攝影作品外，還有文學(xué)、美術(shù)作品。李劫夫的漫畫《如此掃蕩》就刊載在《晉察冀畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上。

在李劫夫的藝術(shù)生涯中，雖然歌曲創(chuàng)作讓他蜚聲中國(guó)樂壇，但他對(duì)繪畫的愛好持續(xù)終身。據(jù)李劫夫之女李丹丹回憶：爸爸極愛美術(shù)，家里的三角琴在平日不掀大蓋子的時(shí)候，就成了他的大畫案，窗臺(tái)上擺滿了筆墨紙硯和一個(gè)個(gè)泡顏料的小酒盅，他作畫時(shí)我總是站在板凳上看他揮毫弄墨，他的字、畫常掛滿四壁。由此可以推斷，《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上的這兩幅作品確為李劫夫創(chuàng)作。

李劫夫?yàn)槭裁磿?huì)將他的漫畫作品投至《救亡漫畫》發(fā)表呢？因?yàn)樯虾Ｊ侵袊?guó)漫畫策源地、大本營(yíng)。李劫夫在青島期間就曾在上海幾個(gè)著名漫畫刊物發(fā)表漫畫作品，與上海漫畫家建立業(yè)務(wù)聯(lián)系。盧溝橋事變后，中國(guó)漫畫作家就以上海漫畫家為核心，組織“漫畫界救亡協(xié)會(huì)”，以期統(tǒng)一戰(zhàn)線，準(zhǔn)備與日寇做一殊死的漫畫戰(zhàn)。他們克服重重困難，主編了一份《救亡漫畫》。該刊當(dāng)時(shí)是全國(guó)唯一一份抗日救亡題材漫畫組織。該漫畫社以在滬上海漫畫家為創(chuàng)作主體，也歡迎全國(guó)各地漫畫家投稿?！绑w魄強(qiáng)健、思想正確的作品”尤受《救亡漫畫》編輯部歡迎。正是因?yàn)橛羞@份機(jī)緣，李劫夫漫畫作品才出現(xiàn)在《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上。

李劫夫在《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表的兩幅漫畫《抗戰(zhàn)熱情在陜北延安》《兩種不同的戰(zhàn)線·全國(guó)一致抗敵》，以漫畫形式描摹出1937年革命圣地延安的抗戰(zhàn)熱情和全國(guó)一致抗日的情景，具有一定藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值。endprint