技術櫥窗

本月話題：焦外成像

一支鏡頭的素質并不僅僅在于合焦處是否銳利，更在于焦外成像是否柔美。

如果你剛剛接觸攝影，那么焦外成像（Bokeh）這個詞對于你來說一定是熟悉而又陌生的。BoKeh一詞來源于日語（羅馬拼音bo-ke），原意是模糊。之后被德語吸收用于指代焦外虛化的部分?！疤摶钡馁|量（焦外的平滑度）是無法量化的，但“虛化”量是由光圈，對焦距離和拍攝焦段決定的。虛化的質量會很大程度上影響照片的觀感，因此和鏡頭成像的其他指標（如：銳度）一樣，我們同樣關注這一項的表現(xiàn)，但不同的是無法用一個統(tǒng)一的標準來描述，而更多的是使用者的主觀判斷。因此這是一個見仁見智的問題，一個人認為好看的虛化也許在另一個人眼中完全不值一提。

隨著攝影逐漸發(fā)展，大家對于焦外質量也形成了一些共識，比如用二線性描述焦外成像太繁雜，干擾視線。而用“奶油”描述觀感極佳的焦外部分，因此也出現(xiàn)了“甜”“軟”這類形容詞。如果構圖與焦外成功成像搭配，還可以收獲“充滿氛圍感”之類的評價。介于此，鏡頭廠商也將焦外好壞作為設計鏡頭的考量因素之一。

虛化和景深范圍密不可分。通常來說，景深范圍越窄，照片前景和背景的虛化效果就越明顯。所以在人像鏡頭和微距鏡頭的設計中虛化能力也有很重要的地位：優(yōu)秀的鏡頭能夠將主體從背景或者前景當中“分離”出來，相比之下偏向風光攝影的廣角鏡頭對焦外就沒有那么看重。

光圈與虛化

對于追求虛化的攝影師來說，光圈總是越大越好……

不同的光圈選擇能夠影響畫面中虛化部分的比例以及形狀。光圈葉片的數(shù)量和形狀會對焦外成像產生影響。一般而言，光圈葉片越多，虛化的高光部分（光斑）就會越圓。所以相比起7片光圈葉片的鏡頭，擁有11片光圈葉片的鏡頭更有可能呈現(xiàn)柔和的焦外成像。

不過葉片數(shù)量的區(qū)別只會在收縮光圈的時候出現(xiàn)：在全開光圈拍攝時，大多數(shù)鏡頭都能夠保證圓形光斑。拍攝時光圈數(shù)值的選擇也會對虛化部分產生影響。在使用大光圈，比如f/1.4或f/1.8拍攝相比使用小光圈（f/8f或/11）拍攝會有更窄的景深范圍（畫面中清晰的區(qū)域）。在使用視角更窄的長焦鏡頭拍攝時這一點會更明顯。

虛化問題大合集

想要高質量的虛化效果并不只是使用大光圈拍攝那么簡單…

鏡頭的設計水平和制造精度能夠在很大程度上影響焦外成像的質量。鏡片設計、用料，最大光圈口徑以及光圈葉片數(shù)量都會影響虛化的質量。當然，鏡頭價格會與這些特性直接掛鉤。也就是說，能夠營造夢幻虛化效果的鏡頭都不會太便宜。然而這也不是絕對的，各種用于糾正光學缺陷的特殊鏡片很有可能也會造成虛化光斑質量的下降。反過來說，一些焦點不實的鏡頭有可能拍出更好的焦外。焦外劣化的形態(tài)不一，有些鏡頭會出現(xiàn)光斑亮度不均勻問題（比如四周有亮環(huán)），有些會出現(xiàn)光斑不完整的情況。當然，攝影師可以通過智慧將這些特性作為構圖元素融入畫面，令照片呈現(xiàn)特殊的觀感，巧妙利用這些光學缺陷。

移動光斑

雖然虛化效果的先決因素是鏡頭的光學素質，但是通過一點后期技巧，你也可以稍稍優(yōu)化最終的照片。舉個例子，你通過后期手法可以讓虛化的光斑柔和一些，或者減弱光斑中的洋蔥圈效果以及灰點。你還可以根據(jù)需求自己添加光斑效果。

在佳能EOS 5D Mark IV上，你甚至可以利用RAW格式文件改變虛化光斑的位置。這臺相機采用的全像素雙核RAW技術中容納了2張圖片（略有不同），通過使用不同方式聯(lián)立2張圖片實現(xiàn)了焦外微調功能。在佳能的Digital Photo Professional 4軟件中可調整焦點的銳度以及虛化光斑的位置。如果你需要改變前景中光斑的位置，以便更好地突出主體，就可以使用這項功能。不過只能進行非常輕微的調整。

虛化偏移如何做

在圖例中，無論是向左還是向右偏移，最終的效果都不太明顯。（拍攝時用的鏡頭是佳能100mm微距鏡頭，佳能建議在使用100mm鏡頭拍攝虛化偏移的照片時，拍攝距離最好是2米以上）。我們認為，相比之下向左偏移的照片看起來更好一些。在軟件中你可以將虛化向左右2個方向最多移動5個擋位（如果是豎幅拍攝，只能進行上下方向的移動）。當然，全像素雙核RAW也有其缺點：文件尺寸會大1倍，而且只能使用佳能官方軟件處理，處理速度也不快。endprint