秋天，重溫那部有味道的電影

樹(shù)樹(shù)秋聲，山山寒色，又見(jiàn)寒風(fēng)起，秋色罩大地。秋天是一場(chǎng)風(fēng)，一場(chǎng)忽然吹進(jìn)你生活的風(fēng)，帶著可以凝聚成為實(shí)體的陣陣寒意。它的蕭瑟和孤獨(dú)，可以讓每一顆在夏日里焦灼煩悶的心漸漸冷卻，回歸最初的靜謐和安寧。

秋天雖然如同眨眼就過(guò)的瞬間，但那畢竟也是秋。盡管寒風(fēng)初起，夜色早濃，但此間也足夠我們讀上一本書或是看上幾部屬于秋天的電影……

《小森林夏秋篇》 2014

推薦指數(shù)：★★★★

“小森林”系列是由漫畫家五十嵐大介的原作改編的電影，分為“春、夏、秋、冬”四個(gè)篇章，獨(dú)立成影，在日本陸續(xù)上映且斬獲眾多好評(píng)。整部影片由飲食而串聯(lián)，且滿含對(duì)食物的敬意。觀看的同時(shí)你還能感受到喂馬，劈柴，春天聞風(fēng)耕作，冬日踏雪遠(yuǎn)行的單純生活。也能讓身處喧鬧之中的你感悟到，只有那些靜得只能聽(tīng)見(jiàn)呼吸的日子里，我們才能明白孤獨(dú)即生活。

《秋天里的春光》 2001

推薦指數(shù)：★★★★

青春時(shí)我們擁有的唯一權(quán)利，就是期望于生活給我們的更多。那么當(dāng)你老了走不動(dòng)了，你是在爐火旁打盹回憶青春。還是如同這部捷克電影里七十五歲的范達(dá)一樣，無(wú)視死神的追趕，依舊像渴慕多彩生活的少年一般……

《秋天》 2008

推薦指數(shù)：★★★★★

片尾字幕“獻(xiàn)給那些在浮躁年代不曾追夢(mèng)的孩子”可能就是這部電影想要向我們講述的故事，一個(gè)有關(guān)生活迫使他把夢(mèng)想和希冀埋葬，只留下一張靜默蒼茫面龐的故事。散文化的電影，散文式的結(jié)構(gòu)，整部劇以流動(dòng)不息、起伏不定的情緒感染著每一個(gè)觀看者。也像一部中篇小說(shuō)，沒(méi)有冗長(zhǎng)的濫情和對(duì)話，有的只是平靜徐緩。取名”秋天”多半也是由于詩(shī)意和無(wú)處不在的秋哀貫穿于電影的始終。

《秋日奏鳴曲》 1978

推薦指數(shù)：★★★★★

這部“秋天奏鳴曲”不僅是一部反映母女關(guān)系的影片，也反映了人與自我之間的關(guān)系。導(dǎo)演兼編劇的英格瑪·伯格曼絕對(duì)稱得上是借電影來(lái)探討人性方面的大師。整部電影像標(biāo)題提示的那樣，具有奏鳴曲般的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，像一首獨(dú)奏，像音樂(lè)里的獨(dú)白。奏出了無(wú)愛(ài)的苦痛和心靈的阻隔，奏出了人們對(duì)愛(ài)的永恒渴望。

《秋天的故事》 1998

推薦指數(shù)：★★★★

“秋天的故事”是埃里克·侯麥《人間四季》的最后一部。也可以說(shuō)是我在四季里最喜歡的一部。侯麥用溫暖的手法把多事之秋里的那些誤會(huì)紛雜的愛(ài)情故事引向了幸福的彼岸。讓看到影片最后的我們都擁有一個(gè)理想到無(wú)以復(fù)加的結(jié)局，那足夠輕快的節(jié)奏和有趣的對(duì)白，也的確值得我們久久回味。

《美食、祈禱和戀愛(ài)》 2010

推薦指數(shù)：★★★★

朱莉婭·羅伯茨主演的這部“美食、祈禱和戀愛(ài)”，有人把它稱作“飯、禱、愛(ài)”，而在臺(tái)版的譯名里也把它叫作“享受吧，一個(gè)人的旅行”。盡管對(duì)于這部電影許多人褒貶不一，但是不可否認(rèn)，電影里從意大利到印度，再到巴厘島的那些美麗風(fēng)光令每一個(gè)看過(guò)的人都醉心和向往。

《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》 2004

推薦指數(shù)：★★★★★

日落比日出更讓我喜歡，可能就是我愛(ài)這部電影的原因，何況還是日落黃昏的巴黎。電影里九年后的重逢是世俗和責(zé)任的交疊，沒(méi)了悸動(dòng)和青澀，但卻足夠滄桑、溫暖，像秋天一樣。

《當(dāng)哈利遇到莎莉》 1989

推薦指數(shù)：★★★★

當(dāng)我決定和你度過(guò)下半輩子時(shí)，我希望我的下半生趕快開(kāi)始。一段似水流年中緩緩堆積而成的愛(ài)情，可以逗你捧腹大笑，也能讓你感動(dòng)得一塌糊涂。

《花樣年華》 2000

推薦指數(shù)：★★★★★

王家衛(wèi)的花樣年華里那種昏黃的色調(diào)、慵懶的配樂(lè)，在我看來(lái)是對(duì)秋日最好的詮釋。而電影結(jié)尾時(shí)周慕云在吳哥窟的樹(shù)洞里留存的那些不能與人述說(shuō)的秘密，將和歲月一起，始終斑駁著吳哥窟那些古老的廟堂。

《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》2015

推薦指數(shù)：★★★★★

人生在回憶中娓娓道來(lái)，就像埃姆朗薩羅希在《一千零一面鏡子》里面寫到的那樣——我越是逃離，越是靠近你，我越是背過(guò)臉，卻越是看見(jiàn)你。我是一座孤島，處在相思之水中，四面八方，隔絕我通向你。一千零一面鏡子，轉(zhuǎn)映著你的容顏。我從你開(kāi)始，我在你結(jié)束，就像這個(gè)叫作歐維的男人。

《潛水鐘與蝴蝶》 2007

推薦指數(shù)：★★★★

生命的最后時(shí)刻，腦海里回憶的到底是一生中的美好還是遺憾呢？主人公吉恩在生命的最后身體如同被禁錮在潛水鐘里，但心靈卻像蝴蝶一樣自由輕靈。這部電影里面有堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，也有煽情淚點(diǎn)，雖然整體略顯拖沓但仍不失為一部佳片。

《塞瑟島之旅》1984

推薦指數(shù)：★★★★★

安哲的電影總是故事雖小主題卻很宏大，用緩慢的節(jié)奏，帶你一步步走入漸深漸進(jìn)的沉重里。整部塞班島之旅，畫面和臺(tái)詞沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)多余，悲憫之心從鏡頭中流露。每一個(gè)鏡頭都像一幅極美的攝影作品，深入每一個(gè)觀者的心里。這部影片也是安哲的國(guó)境三部曲的其中之一，如果喜歡這種類型的影片，也可以去看看安哲國(guó)境三部曲的其他兩部——1991的《鸛鳥踟躕》和1995的《尤利西斯的凝視》。

《拾穗者》 2000

推薦指數(shù)：★★★★★

這部受19 世紀(jì)法國(guó)畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)拾荒者的形象，可以說(shuō)是一部現(xiàn)實(shí)意義高過(guò)鏡頭語(yǔ)言的影片。你也可以把這部影片看作是導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)的自畫像，她采用 DV 拍攝的手法，從鏡頭后面走到了鏡頭前面，有意地適度表現(xiàn)自己?！妒八胝摺分械乃腥硕荚谑盎?，瓦爾達(dá)本人其實(shí)也在拾荒，只是她揀拾的是被人們遺忘的那些記憶。

《風(fēng)燭淚》 1952

推薦指數(shù)：★★★★★

一部意大利新現(xiàn)實(shí)主義的絕筆，看后讓人心情沉重的電影。片中的老人與狗，都屬于弱勢(shì)群體，配上戰(zhàn)后的背景，可以說(shuō)是擊觀眾脆弱的心理防線。唯一值得老人欣慰之事也唯有當(dāng)他老無(wú)所依，還好有只小狗陪伴左右。

《永恒和一日》1998

推薦指數(shù)：★★★★★

明天會(huì)持續(xù)多久？永遠(yuǎn)或是一天……安哲的電影總是慣用長(zhǎng)鏡頭，而這部“永恒和一日”是安哲用長(zhǎng)鏡頭為我們譜寫的一首詩(shī)，其中韻味與隱喻并具而存。

《狐貍小姐你好嗎》 2007

推薦指數(shù)：★★★★

形容這部電影可以說(shuō)它比風(fēng)光片有趣，比兒童片安靜。人與動(dòng)物的溫情一直是法國(guó)電影里面的重頭戲，而這部電影卻像童話版的《小王子》，為我們講述了一個(gè)有關(guān)愛(ài)與占有的故事。

《隨風(fēng)而逝》1999

推薦指數(shù)：★★★★

電影里面有這樣一段話“如果我對(duì)別人沒(méi)用的話，至少我的生活獲得了大部分的時(shí)間去觀察自然”……也正如這句話講到的那樣，跟隨著阿巴斯紀(jì)錄式的鏡頭我們?cè)谶@部影片中可以看到錯(cuò)落的土房、金黃的麥田、純樸的民風(fēng)還有伊朗高原同時(shí)擁有的廣袤和逼仄的兩極，如同身臨其境的穿行于崖壁泥胚房的小巷和金黃空曠的麥田。

《讓風(fēng)帶著我起飛》 2000

推薦指數(shù)：★★★★

一部?jī)和}材的電影。故事雖小，但在看過(guò)后總是讓人久久難忘。鏡頭中那些平靜的雨、狂風(fēng)肆虐下的樹(shù)、易碎的玻璃和隨風(fēng)亂飛的衣服，都在無(wú)聲的述說(shuō)著——成長(zhǎng)是一場(chǎng)孤立無(wú)援的戰(zhàn)斗。endprint