對主旋律影視“民族復仇”式“愛國主義”的反思
——以《戰(zhàn)狼2》為例

楊曉林

（同濟大學電影研究所，上海 200092）

在當下主旋律影視劇創(chuàng)作中，“愛國主義”主題這一種常見的表現(xiàn)方式就是通過“民族復仇主義”來達成，這在海量的抗戰(zhàn)影視和歷史題材影視中表現(xiàn)得尤為突出。在這類“愛國主義”影視中，“民族仇”“國家難”和“家庭家族仇”又緊密地結(jié)合在一起，這就是俗謂的“國恨家仇”。中華民族是個飽受外族欺辱的民族，中華文化雖然具有強大的同化力量，但國恨家仇使得關(guān)涉民族存亡的“憂患意識”格外強烈。以至于新中國成立時，《義勇軍進行曲》這部號召國人“起來”，“冒著敵人炮火前進”的戰(zhàn)時動員曲毫無爭議地當選為國歌，傳唱至今，聞之令人警醒，令人熱血沸騰而生同仇敵愾之心。

戰(zhàn)爭片強調(diào)“富國強兵”和“抵御外辱”，表現(xiàn)歷史上的民族慘劇警醒國人，塑造民族英雄鼓勵國人，丑化侵略者以蔑視敵人，這是應有之意，本來無可厚非。但問題是時下戰(zhàn)爭影視泛濫成災，“民族復仇”走向極端，花樣翻新無所不用其極，以至出現(xiàn)所謂的“抗日神劇”的時候，我們就不能不對戰(zhàn)爭片中這種極端的“愛國主義”進行反省了。2017年的《戰(zhàn)狼2》，可以說是極端“愛國主義”和“民族復仇主義”集大成者和巔峰之作。

截至2017年8月18日，《戰(zhàn)狼2》在中國市場的累積觀影人次達到了1.4億，成功超越《泰坦尼克號》北美市場觀影人次1.38億的記錄，榮登“單一市場觀影人次”全球榜首。2017年10月26日，《戰(zhàn)狼2》以56.81億的票房成績成為中國電影票房最高，位列全球票房榜第55名，成為中國史無前例的“票房怪獸”，由此也成為一個現(xiàn)象級作品。民間、電影界、學術(shù)圈和政府宣傳部門一邊倒的叫好，朝野齊賀，可謂口碑和票房雙豐收?！稇?zhàn)狼2》儼然為主旋律電影找到制勝法寶，媒體亦是好評如潮：“《戰(zhàn)狼2》就是一部愛國主義旗幟高高飄揚的大片”。（《鳳凰網(wǎng)》評）[1]“與諸如《敢死隊》《第一滴血4》甚至《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這類好萊塢電影性質(zhì)很相近，最大的亮點都是將愛國主義與動作戲結(jié)合，吳京的打戲拳拳到肉，而且各種先進武器裝備輪番亮相，再加上在異國拯救同胞和難民的情節(jié)，各種大規(guī)模戰(zhàn)爭場面的再現(xiàn)，完全擊中觀眾的燃點”。（《信息時報》評）[2]“這部電影的熱映如同中國軍人形象與國家實力在國際社會的一次‘路演’……也在以一種全新的視角向世界宣示——中國的發(fā)展，是世界和平力量的壯大，是傳遞友誼的正能量”。（《人民日報》評）[3]諸如此類溢美之詞，如天女散花般鋪天蓋地而來。

硝煙散盡，塵歸塵，土歸土，美譽之詞稍歇，讓我們靜心思考本片票房火爆的社會文化心理，以及在主題、敘事、角色設(shè)定等方面存在的問題和不足，做一次“解剖麻雀”式的商榷和探討。電影創(chuàng)作是戴著鐐銬跳舞。對于主旋律電影，要考慮到政治及社會等意識形態(tài)方面的影響，有許多比較嚴格的限制和禁忌，除常規(guī)的鐐銬，可能還要扛著這些沉重的枷鎖去跳，誠如《戰(zhàn)狼2》的編劇劉毅所言：“其實挑戰(zhàn)都是來自政策性的問題。因為我們不是好萊塢，我們不能想打誰就打誰，在電影里面也不能。”[4]因為是扛著枷鎖，有的“舞姿”有時會擺的不那么優(yōu)雅和不到位，但我們討論“不到位”，并不是在否定舞者的整體水平，而是有更高期待——希望盡善盡美。這對今后《戰(zhàn)狼》系列的更上層樓以及對主旋律動作片的創(chuàng)作也大有裨益。

一、狹隘的民族復仇主義和愛國主義

“和平與發(fā)展”是當今時代主題，也是全世界的共識。中國的“武”字，作為會意字，楚莊王最先解讀為：“夫文，止戈為武”（《左傳·宣公十二年》）。這種“止戰(zhàn)”思想反映了中國文化對“兵兇戰(zhàn)?！弊顬榍逍训恼J識。但本片的核心詞，不是“止戈”而是“揚威”?！稇?zhàn)狼 2》承繼《戰(zhàn)狼 1》“犯我中華者，雖遠必誅”的主題，將戰(zhàn)場由不法之徒橫行的中國邊陲之地，擺到了戰(zhàn)火紛飛的非洲，具有了評論家所言的“國際和人類視野”。冷鋒個人目的是尋兇復仇，國家給予他的使命是救回生命受到威脅的僑胞，他的行動動機看似合乎天理人情，無可厚非，但他所秉承的行動準則卻是“以牙還牙，以血還血”式狹隘的民族復仇主義路線，高舉的也是狹隘的愛國主義的旗幟?！叭瞬环肝?，我不犯人；人若犯我，我必犯人”的思想在戰(zhàn)爭年代，顯得正義凜然，氣壯山河，充滿著大無畏的英雄主義氣概。但時移世易，全球規(guī)模的二戰(zhàn)結(jié)束已七十多年，現(xiàn)在是和平時期，國家和民族之間偶有局部戰(zhàn)爭，若以快意恩仇的江湖方式處理之，則冤冤相報何時了？

昔吳越爭雄，戰(zhàn)前范蠡勸勾踐說：“臣聞兵者兇器也，戰(zhàn)者逆德也，爭者事之末也。陰謀逆德，好用兇器，試身於所末，上帝禁之，行者不利?！盵5]一個政治上成熟的國家和他的民眾絕不會不明白這個道理。事實上，世界經(jīng)典戰(zhàn)爭片的主題都是在“反戰(zhàn)”，如《西線無戰(zhàn)事》《獵鹿人》《野戰(zhàn)排》《全金屬外殼》《生于七月四日》《現(xiàn)代啟示錄》《拯救大兵瑞恩》《戰(zhàn)馬》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等。當舉國上下為冷鋒“揚我國威”的“非洲之戰(zhàn)”歡呼雀躍、引以為豪時，我們是否該冷靜地思考一下，這到底是一種怎樣的社會心理和心態(tài)？是否值得倡導和贊揚？

有豪言說：“有一個國家自艱難困苦中崛起，建國之初擊敗美、英、法在內(nèi)的十六國聯(lián)軍，62年擊潰印度，69年擊退蘇聯(lián)，79年打癱越南——哪怕與超級大國兵戎相見，也未曾退讓半步；就算與整個世界對抗，也從未有過敗績。她，就是我們偉大的祖國！”“影片給我們構(gòu)筑了這樣一幅盛世圖景：也許你會對祖國的一些現(xiàn)狀很不滿，但是不得不承認：能夠生活在最安全的國度，是多么的幸福！當美國大使館選擇關(guān)門大吉的時候，中國大使館的所有人員卻在竭盡全力地庇護海外僑胞，海軍方面甚至還出動了航母編隊。當僑胞的生命受到嚴重威脅時，站到你身后的，永遠是你的祖國。”這種思維的根源，作者也說得很明白：“大漢帝國有三句振聾發(fā)聵的話語仍然流傳至今：‘明犯強漢者，雖遠必誅’、‘寇可為，我復亦為；寇可往，我復亦往’、‘漢秉威信，總率萬國，日月所照，皆為臣妾’?！盵6]

本片的主旨，總有這種“寇可為，我復亦為”的思維邏輯隱形存在，而這篇文章所言的“日月所照，皆為臣妾”的思維顯然又是一種強權(quán)思維。也是就說，他人若用賊寇的方式對待我，我也可用賊寇的方式對待他，因為我是“強漢”，是“天朝上國”。但“日月所照，皆為臣妾”的“天下共主”心態(tài)，無疑就是“擁有海洋四方”的“成吉思汗”思想的翻版，無論如何不符合“天下承平日久”的“時宜”，不合當下的世界發(fā)展潮流。

中國沉淪了近百年，現(xiàn)在以和平的方式崛起，各方面都飛速發(fā)展。但是若以張牙舞爪的“戰(zhàn)狼”形象和做派傲視世人，“而謀動干戈于邦外”，則有違“命運共同體”的精髓——倡導平等與博愛、民主與和平，強調(diào)“以德服人”“柔以懷遠”，主張“協(xié)和萬邦”、兼濟天下的王道，反對強者為王的霸道。儒家提倡“忠恕之道”，講“己欲立而立人，己欲達而達人”“己所不欲，勿施于人”。故筆者以為，嗜血成癮的“狼性”絕不應是我們中華民族的心性和追求，也不應該融入我們的血液里，甚至成為我們民族基因的一部分。①文化反思小說《狼圖騰》認為中國文化“羊性”太過，而“狼性”不足，所以呼吁狼性的回歸。作品中的“狼性”有更豐富的含義，盡管不全認同，但筆者認為作者姜戎在認真而又深度地思考問題。在以往的好萊塢大片中，美國總用上帝視角來看待一切，以“世界警察”自居，常常陳兵海外，虎視眈眈，威懾天下。美國英雄總是自以為是地“懲惡揚善”，儼然正義的使者。在本片里，這種情形被移植，變成了中國特種兵以“世界警察”自居，不但以寡敵眾，完勝兇悍強大歐洲雇傭軍，而且威服“非夷”，紅旗一飄揚，交戰(zhàn)雙方統(tǒng)統(tǒng)放行，歸國的道路暢通無阻。這在一定程度上折射中美兩國的實力此長彼消，但同時，56億票房也反映出“天朝上國”普遍存在的一種傲慢自大的社會心理和“狼顧虎視”天下的期望。

縱觀歷史，中華民族除了漢唐帝國開疆拓土，雄風威儀遠懾“四夷”，成吉思汗的鐵騎踏上歐洲土地外，積貧積弱久矣。及至鴉片戰(zhàn)爭以來，被列強欺凌，一直以一個弱者的形象站在國際舞臺上。近年來由于中國綜合國力的上升，國家在國際上的形象也大有改觀。而《戰(zhàn)狼2》展現(xiàn)的中國形象是一個“國際警察”的形象，這個形象是張揚的、俠義的，同時也是打不死的“超人”。這個“超人”遠赴海外，堅持“犯我中華者，雖遠必誅”。影片實際上是滿足了國人“站起來”后，要“強起來”的心理需求。軍艦上飛向白人雇傭軍反派頭頂?shù)膶棧茈y不讓稍有歷史常識的觀眾聯(lián)想到一百多年前“甲午戰(zhàn)爭”敗于海上的恥辱，以及西方白人列強曾經(jīng)的欺凌，由此得到一種雪恥的快意和“民族復仇”的滿足感。

中華民族歷來的傳統(tǒng)是“以德報怨”，強調(diào)“仁者無敵”，不戰(zhàn)而屈人之兵，“遠人不服，以德來之”?！稇?zhàn)狼2》調(diào)動了民眾對國家“強起來”的自豪情緒，但是這種情緒的表達不是以“德服”和“施惠”，甚至“以德報怨”的方式，而是以“武懾”和“威服”的方式表達出來，不能不說是二元對立戰(zhàn)爭思維的延續(xù)。若所有的傷害都被“以牙還牙”，加倍奉還，那么國際爭端和戰(zhàn)亂何時能休？復仇主義，不管是個人的還是民族的，歷來都是戰(zhàn)亂、災難和死亡的淵藪，若盛贊之，長其氣焰而不反省，不管對于家庭還是民族，都將是災難性的。自電影誕生以來，一方面是“復仇電影”以動作片、偵探片、懸疑片以及戰(zhàn)爭片等類型電影的形式大行其道，“許多票房急劇攀升的國產(chǎn)電影也多以復仇作為賣點之一，這在一定程度上順應了現(xiàn)代人比較極端的報復心理，復仇行為可以喚起人們普遍的同情和理解，得到認可和贊賞。”[7]但另一方面，“反復仇影視”也以這些類型片的形式給狂熱好戰(zhàn)的血腥復仇者敲警鐘，唱挽歌，如金庸《天龍八部》就是對民族復仇主義的批判，而2017年張揚導演的《皮繩上的魂》就是對家族復仇主義的批判。況且《戰(zhàn)狼2》建構(gòu)的傷害和復仇情節(jié)，幾乎都是建立在了被迫害的妄想之上的。電影充斥著反派極端過火的暴戾殺戮，這為復仇提供了必須的前提和理由，觀眾的怒火被點燃，冷鋒于是成了他們期望的“替天行道”的英雄好漢，他如大俠一樣大開殺戒，嚴懲來自歐洲或美洲的惡人，滿足了觀眾民族復仇主義的觀影期待。而這種民族復仇情緒，因為自上個世紀中葉以來，與西方及其盟友在政治經(jīng)濟軍事外交方面的摩擦和糾紛不斷，加之國家層面的大力倡導，抗日劇、歷史劇、武俠劇等鋪天蓋地的宣揚（極端而無厘頭的抗日神劇，也是這種非理性復仇情緒的極端化呈現(xiàn)），被融進了新一代觀眾的血液里，被“燃”起來是很容易的。

《戰(zhàn)狼2》傳達出的主旋律意圖非常明顯：絕對正確的是體制，軍人的天職是服從，黑人黃人是一家人，中非人民熱愛和平友誼長存，交戰(zhàn)方敬畏強大的中國，而敢與中國特種兵為敵的西方白人雇傭軍必然是自蹈死地。雖然觀眾心理明白，“國旗護體”“護照防身”純屬臆想，但是我們希望是這樣?？梢哉f，《戰(zhàn)狼2》迎合和滿足了當下民眾心中對中國崛起后（實際上還未真正強起來，所以更要顯示強起來），可以“耀武揚威”，可以揚眉吐氣“狼顧虎視”的想象，這才是票房火爆的最為根本的原因。

但恰恰是這一點，最需要反省。

二、事理邏輯不夠嚴謹

作為動作類型片，《戰(zhàn)狼2》故事循規(guī)蹈矩，與《敢死隊》《驚天危機》《虎膽龍威》《太陽淚》《第一滴血》系列等無數(shù)的好萊塢大片一樣，雖各有賣相和看點，但在敘事模式上大都了無新意。商業(yè)類型片要贏得大面積的觀眾青睞獲得高票房賺錢，一般都會按照觀眾喜歡的模式和套路依葫蘆畫瓢，極少雷池越步。在那些作品中，好萊塢動作明星如施瓦辛格、史泰龍、尚格云頓、道恩·強森、李連杰、成龍等扮演的退休警察、退役軍人、休假特工、遭處分的特種兵等，在度假旅游或者其他公干中，卷入犯罪集團或者敵對勢力制造的麻煩事件中——或者破壞公共安全，或者顛覆國家。這些不死英雄自帶光環(huán)，不顧脅迫、陷害、圍剿，與大陰謀家和壞人斗智斗勇，最終完勝強敵，拯救了親人，也拯救了無辜平民，使國家免于邪惡威脅，使失衡秩序得以恢復。只不過《在戰(zhàn)狼2》中，主角成為了中國退役特種兵，圓了國人的英雄夢的同時，也圓了國人“笑傲非洲”“強起來”的“中國夢”。

《戰(zhàn)狼2》故事看起來合情合理，但在敘事上事理邏輯不夠嚴謹，值得商榷之處頗多。作為動作片，很多情節(jié)的推進僅僅是為了滿足對動作場面本身的呈現(xiàn)，顯得簡單而牽強，編排的痕跡過于明顯，不合“行駛規(guī)則”，“野蠻駕駛”“強撞關(guān)卡”“急轉(zhuǎn)彎”和“強制剎車”之處甚多?，F(xiàn)“吹毛求疵”地試舉幾處求教于方家，不揣冒昧。

其一，《戰(zhàn)狼2》最令觀眾解氣的橋段，就是冷鋒開場一腳踹飛強拆惡霸。拆遷隊威脅冷鋒，說等他走了要弄死戰(zhàn)友一家，這實在過于夸大。在法治的中國境內(nèi)，目無王法的暴力拆遷草菅人命，面對警察，竟然連烈士家屬都不放過，冷鋒如梁山好漢一般為了讓戰(zhàn)友家人安然無恙，除了“以暴制暴”替天行道而別無選擇？現(xiàn)實中哪個為了經(jīng)濟利益的強拆頭子敢當著強勢的國家暴力機器——軍人和警察面前甩槍帶棒，耀武揚威呢？觀眾渴望有正義力量教訓“強拆大隊”，于是冷鋒恰逢其時地就出現(xiàn)了。這可以說是合乎觀眾情緒但不合事理的典型橋段。

其二，本片開始設(shè)置的冷鋒與龍小云之間的情感線是一條明線，前期也做了大量的鋪墊，被開除軍籍的冷鋒本是因找殺害龍小云的兇手來到非洲，觀眾以為影片會沿著這條線走向“復仇模式”或“反復仇模式”，但劇情接著卻拐了個彎，開啟了“救護模式”：非洲國家叛亂，中國軍隊無法武裝行動撤離華僑，作為退伍老兵，本可安全撤離的冷鋒“一朝是戰(zhàn)狼，終生是戰(zhàn)狼”，回到了淪陷區(qū)展開生死營救，帶領(lǐng)同胞和難民逃亡。影片完全把前面的鋪墊懸置了起來，給觀眾一種斷線后另起爐灶的感覺，敘事“硬轉(zhuǎn)彎”，明顯偏離了初衷和走向。

其三，眼看著冷鋒就要被圍殺，但在千鈞一發(fā)之際雇主卻強令大反派“老爹”撤退，理由是中國對他們有用，老爹竟然也就聽話地撤了，這才讓冷鋒躲過一劫。但接下來“老爹”一言不合就殺了雇主，要自立門戶，為王稱霸，然后他再掉轉(zhuǎn)頭來對付冷鋒。若老爹早存“自立”之心，必然順勢滅了冷鋒然后回去“弒主”，劇情邏輯上太過牽強和生硬，近乎香港黑幫片的橋段和路子。

其四，救人的冷鋒患上瘟疫，竟然被忘恩負義的中國白眼狼們趕出了廠房，而這些僑胞們沒有任何感恩內(nèi)疚，這不符合人之常情。然后山洞療傷，冷鋒竟然奇跡般地痊愈了，因為女主角RACHEL給他早早注射了“陳博士研制出的新藥”，女主真是“妙手回春”。這個“峰回路轉(zhuǎn)”沒有任何的必然性，人物的行動沒有精神的波動和情感上的猶豫，全是偶然的堆積。接著“查克拉”絲毫無損的冷鋒不計前嫌，返回繼續(xù)拯救世界，從赤手空拳到匕首、槍支，甚至坦克，冷鋒樣樣精通，竟然也就干掉了大批擁有重型武器的白人雇傭軍，就是最終山窮水盡也能發(fā)出信息逆轉(zhuǎn)危局，這幾乎就是古龍和金庸小說中“大俠無敵”，可以起死回生為所欲為的經(jīng)典橋段。

其五，既然可以派一個特種兵以退役為由進非洲，那么可以找到借口的第二個、第三個，甚至秘密小分隊也可派出配合和策應，這才是萬無一失救人和撤僑的高明之舉。中國指揮官難道智商低到如此程度，會認為同樣是血肉之軀的冷鋒是不死超人，一個人能搞定那么多雇傭軍和反叛武裝？一個人可以帶領(lǐng)那么多的僑民從戰(zhàn)火紛飛中撤離？讓軍艦陳兵海面傻等，如果冷鋒掛掉了呢？

其六，好的電影作品在敘事上應該“張弛有度”，通過抒情段落和“閑筆”讓敘事節(jié)奏松緊得宜。但本片在敘事上“繃”得太緊，打斗和槍戰(zhàn)情節(jié)連接得過于緊密，缺乏“放松”，有種讓觀眾喘不過氣來的感覺。

三、臉譜化嚴重

《戰(zhàn)狼2》的人設(shè)一言概之，就是奧特曼打怪獸的路數(shù)。有著很明顯的動作片商業(yè)類型化的套路：孤膽英雄暴虐腦殘對手，顏值美女是慰藉和獎品。

主角冷鋒是007、美國隊長這一類的孤膽英雄的中國版。在禍亂不斷的非洲大陸，冷鋒一出場就開啟“主角光環(huán)”，以一己之力在水下擒殺常年在水上謀生的眾多水賊海盜，拯救整艘商船；當整船人員抵達戰(zhàn)火紛飛、病疫肆虐的非洲時，特種兵冷鋒加退伍兵何建國和連槍都不會拿的富二代卓亦凡，就足以暴虐全世界最厲害的雇傭兵以及非洲的反政府武裝，命定的打不死的“小強”。特別是冷鋒，不但所向披靡，染上瘟疫也可以用活人抗體疫苗起死回生，這種人設(shè)，更是童話加科幻的“奧特曼滿血復活”的路數(shù)。

《戰(zhàn)狼2》從主題、敘事、人設(shè)、情節(jié)而言，幾乎是制作精良的電影版“抗日神劇”，只不過反派變成了歐洲雇傭軍、變成了西方暴恐分子。雇傭軍被設(shè)計成毫無人性和人類情感的“怪獸”，野心膨脹，幼稚而且弱智，沒有任何政治頭腦，完全被集體臉譜化為異想天開的殺人機器。在《戰(zhàn)狼1》中雇傭軍頭子因為冷鋒殺了他劫持人質(zhì)的弟弟，所以他千里之外也要奪冷鋒首級，這個還在情理之中。但在《戰(zhàn)狼2》中，一小撮雇傭兵就可以在一個國家縱橫無忌，神擋殺神，佛擋殺佛，本身就很傳奇。雇傭軍首領(lǐng)“老爹”，拿錢執(zhí)行任務，應該盡量減少麻煩，減少損失，但他似乎對自己人員的傷亡毫不在意和心痛，完全不拿自己兄弟們的性命當回事，完全淪為了沒有情感的嗜血魔君，他唯一的敘事功能就是給冷鋒制造麻煩，變著法子和冷鋒開打。在追捕陳博士的過程中，遇到了冷鋒的一再阻撓，他竟然認定，殺死冷鋒并且搶走冷鋒護送的小女孩，就可以憑借疫苗成功地統(tǒng)治這個國家。爾后原本是為了巨額傭金而來賣命的雇傭軍為了殺冷鋒，竟然連雇主都殺了，因為他要取而代之。這位老爹竟然抱有和《天龍八部》中“星宿老仙”丁春秋一樣的想法，以為擁有“腐尸功”和“化功大法”這類滅絕人性的終極大殺技，就可以稱霸天下，是擁有這種愚蠢想法的惡人有原型，還是主創(chuàng)腦洞大開在編武俠?。?/p>

而叛軍首領(lǐng)，既然可以發(fā)動政變挑起暴動，說明他也是一個能力出眾的厲害角色，肯定親信和擁護者眾多，卻輕易就被干掉了，連一個為他出頭的親信都沒有，人設(shè)無論如何也太簡單隨意。“老爹”一路追殺冷鋒，與冷鋒和背后的共和國（中國領(lǐng)事館、中國工廠、中國軍艦）為敵，那么他建立新的政權(quán)后，和強大的中國為敵到底對他有何好處？而交戰(zhàn)雙方一見中國的國旗，竟然讓開大道放行，幾乎成了冷鋒的盟友一般。把老爹帶領(lǐng)的雇傭軍塑造成殺人機器和怪獸，極盡抹黑對手之能事，完全是為了反襯中國軍人“高大全”和“偉光正”，這種人設(shè)水準，完全淪落到“抗日神劇”，甚至“奧特曼打怪獸”級別，是為了人物打斗的需要而想當然。

援非醫(yī)生RACHEL，作為冷鋒的紅顏知己和生死伴侶，被冷鋒所救也救了冷鋒，她的“臉譜”特征是美麗性感、勇敢善良，追隨冷鋒成為被保護的“天使”。這位混血兒的美國身份，不由得讓好聯(lián)想的觀眾想到國人期待的另一種中美關(guān)系。在好萊塢的常規(guī)動作片中，這類“邦德女郎”一樣的高顏值美女，一般都是英雄的精神支撐和情感慰藉，并最終會成為立了功勛的英雄“獎品”，要與英雄接吻赴愛河。這類美女英雄互愛的套路，《戰(zhàn)狼2》沒有免俗，但卻讓冷鋒還沒找到的未婚妻龍小云早早地陷入了尷尬境地。

但凡優(yōu)秀的動作片，需要“暴力美學”，需要精彩的打斗，需要美妙復雜和高難度的動作設(shè)計，因為這會給觀眾以生理快感，但快感背后，更需要人性的矛盾糾結(jié)和激烈的性格沖突，再精彩的動作設(shè)計，也要和豐富立體的人物形象和合乎事例邏輯的故事情節(jié)相得益彰。這一點，《戰(zhàn)狼2》還需斟酌完善。

結(jié) 語

一些文章稱本片為中國首部軍事動作片，這個說法也不嚴謹。表現(xiàn)個人英雄主義和集體英雄主義的軍事動作片，中國影史上不乏優(yōu)秀之作，如《渡江偵察記》（1954）《平原游擊隊》（1955）《鐵道游擊隊》（1956）《上甘嶺》（1956）《奇襲》（1960）《洪湖赤衛(wèi)隊》（1961）《小兵張嘎》（1964）《英雄兒女》（1965）《三進三城》（1965）《奇襲白虎團》（1972）《智取威虎山》（1972）《智取華山》（1972）《敵后武工隊》（1995）《沖出亞馬遜》（2002）《鐵道飛虎》（2016）《明月幾時有》（2017）等，臺灣則有《太極旗飄揚》（2004）《賽德克·巴萊》（2012）等。《戰(zhàn)狼2》則是強化了動作的奇觀性和時尚性，但同以上類型片子是一脈相承。

2017年《戰(zhàn)狼2》代表中國內(nèi)地報名參加2018年第90屆奧斯卡外語片提名，被認為“配得上競逐奧斯卡標準的電影：國內(nèi)票房高企，北美票房相對不俗，有話題度，反恐主題具有世界性的價值觀，品質(zhì)也有一定保障?！盵8]但最終毫無懸念地落選。究其原因，《戰(zhàn)狼2》作為一部主旋律商業(yè)電影，盡管在情感渲染和情緒煽動上非常成功，很容易地讓“愛國心”爆棚的中國觀眾陷入一種集體狂歡和自高自大的心理滿足快感中，但影片在主題方面狹隘的民族復仇主義和愛國主義、敘事方面的不嚴謹、人設(shè)方面嚴重的臉譜化，必然與奧斯卡需要的普世價值觀主題和藝術(shù)上的“完滿主義”要求有距離，申奧的敗北也在情理之中。這一點，“中國特色”的主旋律電影還得轉(zhuǎn)益多師，向“美國特色”的、“歐洲特色”的、“伊朗特色”的、“印度特色”的甚至“韓國特色”的主旋律電影虛心學習，希望《戰(zhàn)狼》的后續(xù)系列會百尺竿頭，更進一步。