唐卡顏料工藝提煉自然的奧秘

唐聰

唐卡顏料制作并不為大眾所熟知。而一幅唐卡所用到的顏色可能是一百五十八種，六種石頭原色里可以提取出十二種顏色，對(duì)于唐卡畫(huà)師而言，如果沒(méi)有顏料制作匠人背后默默的研制，他們則陷入無(wú)米之炊之境。

扎西桑珠的工作坊

在八廓街古老的夏扎大院里，清晨的光線非常柔和地斜斜照進(jìn)窗楣里，一樓的一排走廊式狹長(zhǎng)的工作坊內(nèi)，是一群來(lái)自日喀則、昌都等不同地方的藏族姑娘，她們愉快地哼著歌謠，用手反復(fù)捶研石盤(pán)內(nèi)的顏料，這些五顏六色的顏料就在陽(yáng)光下閃爍著迷人的光芒。

古老的夏扎大院如今已經(jīng)是中國(guó)唐卡藝術(shù)中心，院子的一樓，除了唐卡展覽館以外，就是唐卡顏料的工作坊。工作坊的負(fù)責(zé)人叫扎西桑珠，是唐卡顏料制作工藝的傳承人。

他的家鄉(xiāng)是昌都貢覺(jué)縣。在當(dāng)?shù)兀魃Ｖ閬?lái)自一個(gè)叫羅確的大家族。八歲那年，他拜次仁達(dá)杰為師，十三歲那年，他進(jìn)入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)唐卡技藝，對(duì)源自康巴地區(qū)的唐卡畫(huà)派以及繪制唐卡的這些迷人的礦物顏料色澤產(chǎn)生濃厚的興趣，而學(xué)校的熱瓊堅(jiān)才大師和喇嘛桑杰兩位大師將畢生所學(xué)毫無(wú)保留地傳授給他。十八歲的時(shí)候，他已經(jīng)成為了一名出色的匠人，并繼承了大師的礦物質(zhì)顏料制作工藝，開(kāi)始正式出師收徒。扎西桑珠毫無(wú)疑問(wèn)是幸運(yùn)的。比起唐卡的公眾認(rèn)知度而言，唐卡顏料的制作與提取并不為大眾所熟知。然而，一幅唐卡所用到的顏色可能是一百五十八種，六種石頭原色里可以提取出十二種顏色，對(duì)于被人們極力推崇的唐卡畫(huà)師而言，如果沒(méi)有顏料制作匠人背后默默的支持和研制，他們則陷入無(wú)米之炊之境。

扎西桑珠知道自己的價(jià)值所在，因此，他對(duì)自己的研制手藝極為自信。“各種繪畫(huà)顏料都是分別配制的，需要?dú)v經(jīng)顏料采集、粉碎、提純以及研磨和保存幾道完整的工序。”扎西桑珠說(shuō)，顏料使用時(shí)必須進(jìn)行調(diào)和，將研好的粉末放入一個(gè)耐火的陶碗或玻璃碗內(nèi)，倒入少許被稀釋的膠水，再把碗放至火上加熱，用棍子攪拌混合。許多步驟看似簡(jiǎn)單，卻不易。不僅是顏色的區(qū)別，還要求提純不透明的，稍透明的，以及含雜色的各種不一樣的顏色應(yīng)用于唐卡之中，因此對(duì)制作過(guò)程就有不同的講究。

為什么唐卡需要用這些顏料來(lái)制作呢？因?yàn)樘瓶ㄐ枰邆漕伭霞冋柡偷纳珴?，同時(shí)化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定不容易被氧化變色，也不容易發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)而褪色。從先輩們畫(huà)唐卡開(kāi)始，所選取的顏料無(wú)一例外都具有這種特性：或者是從礦物質(zhì)中提取，或者是從植物之中提煉，這些都是西藏祖輩積累至今的智慧。

唐卡顏料色彩的奧秘

“大部分礦物質(zhì)與植物顏料都是就地取材的?！痹魃Ｖ榘延浾邘腩伭险箯d，通體亮閃閃的礦石就安靜地躺在玻璃上，被燈光照耀成鉆石一樣明媚的光芒?！氨热缣瓶ㄓ玫米疃嗟牟厍嗌?，是從尼木縣和甲絨地區(qū)提取的礦石，經(jīng)過(guò)加工分離后產(chǎn)生的兩種顏色。”扎西桑珠介紹，需要先將礦石砸碎，磨成粉后放入陶罐，滴幾滴植物油，加入適當(dāng)?shù)乃炯逯?，浮起?lái)的是石綠色，沉下去的是藏青色。將兩種顏色分開(kāi)之后，分別放入石槽內(nèi)，濕磨五六天自然沉淀后，最上面的一層是淡青，最底層為頭青，這一層層不一樣的綠，就像春天的森林一樣，有深淺不一的色彩。

而黑色也是使用率最高的顏色之一。其原料是需要采集活青油松的皮，先在火爐上壘封五六個(gè)無(wú)底的陶罐，然后在爐內(nèi)燃燒青油松皮。將陶罐內(nèi)的煙塵刮落，放入鐵罐內(nèi)加清膠水，放在火上加溫后適力細(xì)磨，發(fā)出喳喳聲時(shí)即大功告成。黑色主要用于繪畫(huà)唐卡之中的巖石，佛像的頭發(fā)等，是使用頻率很高的顏色。

記者在顏料廳內(nèi)發(fā)現(xiàn)，除了礦石之外，還有一些樹(shù)皮放置其中。一種是黃色樹(shù)皮，還有一種是紫紅色樹(shù)脂。這些是做什么顏色用的呢？扎西桑珠解釋說(shuō)，黃色的樹(shù)皮產(chǎn)自察隅，將樹(shù)皮砸碎與許康草一起，用紗布包裹之后，在罐中加水煎熬，把脂色熬出來(lái)，之后再把胭脂水慢慢倒入瓷碗內(nèi)，用微火烹，使水分蒸發(fā)，成為黏糊狀的時(shí)候，捏成小丸子來(lái)保存，這就是胭脂色的形成了。而另一種紫紅色的樹(shù)脂是一種球狀昆蟲(chóng)所制造而成的，把樹(shù)脂采集而來(lái)捏碎成麥粒大小之后，需要和桑葚樹(shù)葉放在一起煮沸，就可以提取出紫紅色。然而，關(guān)鍵在于對(duì)光的控制程度，如若光照太強(qiáng)，就出不了顏色，光照太弱，顏色會(huì)發(fā)生改變，更奇妙的是，如果沒(méi)有桑葚樹(shù)，這紫紅色的樹(shù)脂煮出來(lái)就如同清水一般透明。

和佛像的雕塑相似，唐卡之中，繪制佛像也喜歡用金色。而這金色，確實(shí)是用部分黃金來(lái)提煉。把薄如紙翼的金片切成金絲，而后把碾好的石粉、玻璃粉與金絲混合，用圓石來(lái)研磨，屢屢加水，直到其混合成稠液為止。之后再用水沖刷出雜物，剩下的自然就是金粉溶液。

金色，是所有唐卡顏色之中，最具備表現(xiàn)力和張力的顏色。金粉的應(yīng)用已成為唐卡的絕技，不僅可以用來(lái)描出各種豐富的線條與圖案，還可以磨出多種層次感。即使在年代久遠(yuǎn)的唐卡壁畫(huà)之中，也可以看到畫(huà)面模糊后，金粉繪制的部分依然保留閃亮的光澤。此外，金粉的用量還是決定一幅唐卡貴重與否的關(guān)鍵因素。因此，金粉的制作，通常都是由扎西桑珠親自動(dòng)手。

技藝的堅(jiān)守

在唐卡畫(huà)院里，記者看到這些顏料制作完成后，被放置在一個(gè)個(gè)小盤(pán)子里，幾位年輕的唐卡畫(huà)師們正在用粗細(xì)不一的畫(huà)筆繪制唐卡。他們換色的時(shí)候并不洗筆，而是用干布擦掉筆上殘留的色彩，而后去蘸另一種顏料。同一種顏色由深到淺，他們就把筆頭放嘴里舔一下，再用干布擠擦。這顏色的各種味道，他們是極為熟悉的。

扎西桑珠偶爾也會(huì)和唐卡畫(huà)師一起繪制唐卡，但更多的時(shí)候，他則專(zhuān)注于更多顏色的研發(fā)和制作?！艾F(xiàn)在唐卡顏料色系已經(jīng)很豐富了，但我希望可以調(diào)制出更多美麗的顏色?！?/p>

隨著人們對(duì)唐卡的逐步喜愛(ài)，繪制唐卡的人也越來(lái)越多遍布各地，他今年已經(jīng)接到了許多國(guó)內(nèi)的訂單，但還沒(méi)有開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售?！暗任业膶?shí)力足夠，我想讓全世界都看到唐卡顏料的美麗多姿?！痹魃Ｖ檎f(shuō)。

礦植物顏料作為唐卡最基本的顏料，其永不褪色的色彩與礦物材質(zhì)是密不可分的。礦物顏料具有色彩鮮艷、潔凈，可以保持千年不褪色的特點(diǎn)。由于這些礦物顏料是在一定地質(zhì)環(huán)境下形成的，并具有較穩(wěn)定的物理、化學(xué)性質(zhì)。因此用這些礦物顏料所繪制的唐卡，其顏色能保持經(jīng)久不變，就像畫(huà)師與作品中的神佛有著永恒的約定一樣，每一筆都永恒持久價(jià)值連城。植物顏料主要從罕見(jiàn)的花、草、樹(shù)葉、樹(shù)皮中提取，而這些植物顏料耐光耐熱，具有極佳的色彩壽命。endprint