數(shù)字化環(huán)境下的動態(tài)字體設計研究

王炳懿

摘要：動態(tài)字體設計是建立在靜態(tài)字體設計基礎上，在數(shù)字化環(huán)境下得到了很好的推廣與發(fā)展。本文首先分析了動態(tài)字體設計中的表象裝飾設計方法以及意象構(gòu)成設計方法，明確動態(tài)字體在設計中的規(guī)律。

關鍵詞：數(shù)字化；動態(tài)字體；設計

隨著信息化技術(shù)的深入發(fā)展，手機、電腦等數(shù)字化媒介在社會公眾生活中的地位越來越重要。傳統(tǒng)的靜止的二維畫面的字體設計也開始進入數(shù)字化領域范疇，動態(tài)字體設計就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。跟傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介相比，網(wǎng)絡不會受到空間的限制，可以在數(shù)字化的環(huán)境中進行漢字字體設計，集合聲音和圖像等為一體。這種設計模式在信息傳遞的時候還可以給人帶來很大的視覺和聽覺沖擊，體現(xiàn)其設計價值。

一、表象裝飾設計方法

所謂表象裝飾設計方法，主要是根據(jù)具體文字的意思或者具體詞組的內(nèi)容，結(jié)合具體的文字筆劃構(gòu)形本身的含義，又從這派生出來的一種“形象字”，屬于半文字半圖像性質(zhì)，也可以叫做是字體圖形，能夠表達出強烈的信息效果，能夠體現(xiàn)視覺直觀的一種“體勢美”，還可以呈現(xiàn)出“情態(tài)美”。具體方向如下：

首先，形狀設計。當漢字結(jié)構(gòu)為方塊形態(tài)的時候，根據(jù)單字的外形構(gòu)成，變體形式也不一樣，比如，方形的“國”以及“回”，六角形的字體“永”、“水”，三角形的“上”與“下”等，在進行動態(tài)字體設計的時候可以結(jié)合具體的漢字外形特點，凸顯其視覺效果。

其次是筆劃設計。每一個漢字的筆劃規(guī)律都不一樣，字體與字體之間的構(gòu)成形式也不一樣。比如，主筆劃、副筆劃具有不同的形成特點，這屬于可變因素。在進行設計的時候可以找出特定的筆劃順序，結(jié)合主筆劃以及副筆劃等進行象形的夸張，能夠強化漢字的具體特征 ，還能產(chǎn)生視覺上的趣味感。

再次，結(jié)體設計。不同的漢字有不同的結(jié)體方式，在數(shù)字化環(huán)境下進行動態(tài)字體設計的時候，要結(jié)合其本身的結(jié)構(gòu)進行有的放矢，取舍有度，使得結(jié)體的特征做出相應的改變，這是吸引視覺認識的一種形式。比如，在設計“美”這個字的時候，選擇白粗線的字體，用色塊進行襯托，選擇賞心悅目的顏色來表示字體的意思，原有的結(jié)體還存在?！敖帧弊值脑O計可以進行分割，用黑線進行字體結(jié)構(gòu)的穿插，襯托出街道的繁華。“夢”這個漢字可以選擇朦朧的色塊進行外形裝飾，表達出一種夢境幻覺。

最后，指事設計。這種方式就是用象征性的符號來表現(xiàn)意義，也就是“象事”。對于指事字來說主要可以分為兩種類型，一種類型是純符號，另一種類型是在原來的漢字的基礎上加上指事的符號。雖然在現(xiàn)代漢字中，象形字的比重不大，但是在一些漢字結(jié)構(gòu)中仍舊可以看出其成分。

總而言之，數(shù)字化環(huán)境下的動態(tài)字體設計需要用到表象裝飾設計方法，主要就是處理可變因素，像筆劃、外形以及部首等，找出其中起到主導作用的因素進行裝飾，并作出相應的改變，進而產(chǎn)生良好的視覺效果。

二、意象構(gòu)成設計方法

這種方法也叫做意象變化字體圖形，主要特點就是能夠把握特殊文化的個性化品格，在表現(xiàn)文字內(nèi)涵的時候主要是通過視覺化的表情傳神，融合內(nèi)在意蘊與外在形式，其感染力也變得一目了然，具體如下：

首先，同質(zhì)同構(gòu)設計。這種表現(xiàn)方法主要是在設計的時候通過字義和外形特征的一致或者相似，用另外一個物象來表達創(chuàng)意或者特征。

其次，字義形象設計。主要是在漢字藝術(shù)設計的時候借助字體本身的意思，表達出事物的具體屬性。

再次，形義同構(gòu)設計。這種表現(xiàn)方式就是把字體的形象、字體的含義這兩種類型的同構(gòu)結(jié)合在一起，通過含義基本相似或者形式差不多的方式進行雙重構(gòu)成，進而產(chǎn)生視覺的沖擊力，還能夠具備比較明顯的心理效應。

三、數(shù)字化環(huán)境下的動態(tài)字體設計規(guī)律

（一）動態(tài)字體的節(jié)奏

在動態(tài)畫面中，一個不可缺少的部分就是動態(tài)字體，動態(tài)字體的運動節(jié)奏和方式要跟畫面要素一致。動態(tài)畫面的元素比較多，像圖像以及文字等一起運動的時候，或者是相繼運動的時候，這些元素本身的運動節(jié)奏跟整個畫面的節(jié)奏是統(tǒng)一的，并在主旋律的前提下有所變化。作為主要元素的文字部分，其作用統(tǒng)領全局。也就是說，動態(tài)字體的節(jié)奏要能夠統(tǒng)領主節(jié)奏，而其他的諸如動畫等元素對其也只是起到輔助性的作用。

（二）動態(tài)字體的運動方式

首先是變換，主要包括旋轉(zhuǎn)、放大或者縮小以及移動等。

其次是變色，主要是漸變色互變、單色互變、透明度的變化、字體亮度的變化等。

再次是變形，從形式上來看，主要包括圖形與字體的互變，形態(tài)上的變化有整字變形以及局部變形。

一般來說，這三種動態(tài)字體的運動方式可以結(jié)合在一起使用，這樣才能產(chǎn)生很好的變化效果。但是也不能三種變化方式同時使用，假如一個文字不但有變換，還有變色以及變形等，這個動態(tài)節(jié)奏就會顯得非常的紊亂，視覺效果不好，可以選擇其中一種或者兩種結(jié)合在一起，這樣產(chǎn)生的效果才會明顯。

（三）動態(tài)字體的交互性與持續(xù)性

我們以網(wǎng)頁動態(tài)字體設計為例進行分析，在網(wǎng)絡環(huán)境下，社會公眾不只是信息的被動接受者，也是主動參與者，可以參與到的信息的加工環(huán)節(jié)與發(fā)布環(huán)節(jié)中。這樣一種持續(xù)性的交互，就顯示出動態(tài)字體與靜態(tài)字體的不同。網(wǎng)頁的設計者要集合網(wǎng)站不同階段的經(jīng)營目標，對用戶的信息進行反饋，結(jié)合實際調(diào)整和修改網(wǎng)頁字體。

（四）動態(tài)字體的多維性

在數(shù)字化環(huán)境下，動態(tài)字體設計中表現(xiàn)出的多維性主要來源于超級銜接，當出現(xiàn)了超級鏈接之后，網(wǎng)頁組織結(jié)構(gòu)顯得越來越豐富。對于瀏覽者來說，能夠?qū)崿F(xiàn)在各個主題字體之間的自由切換，原有的傳統(tǒng)的接受靜止文字的方式被打破。打個比方，假如在紙質(zhì)印刷品中，讀者在閱讀到一個句子的時候，在頁尾出現(xiàn)中斷的時候，會非常自然的翻開到下一個頁面找出句子的剩余部分。但是，在數(shù)字化環(huán)境下，導航文字為讀者提供了多個角度的鏈接，讓讀者可以在閱讀到任何部分都能進行跳轉(zhuǎn)。

四、結(jié)語

綜上所述，對于數(shù)字化環(huán)境下的動態(tài)字體設計來說，主要是建立在傳統(tǒng)靜態(tài)字體設計的基礎上，需要遵循其設計規(guī)律。但是，動態(tài)畫面跟靜態(tài)畫面有很大的區(qū)別，字體在多媒體以及網(wǎng)頁等產(chǎn)品中的責任也會不同。所以，要重視動態(tài)字體設計中的表象裝飾設計方法以及意象構(gòu)成設計方法，明確動態(tài)字體在設計中的規(guī)律，為更好的進行信息展示服務。

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