體面地：蟻民陳志光

徐鋼

他不是簡單地將螞蟻做成雕塑，而是通過他個人的思想的中介，而將螞蟻的特性和他自己的特性做成世俗性和工業(yè)特質(zhì)完美結(jié)合的作品。

在2014年的一個采訪中，范迪安講到：“‘閩籍的藝術(shù)家，無論是蔡國強、黃永砅、沈遠還是許江、邱志杰、陳文令、陳志光等等，大家都有一個共同的特點：那就是一方面有很敏銳的表達現(xiàn)實的思想的銳氣，另一方面在藝術(shù)的語言上，藝術(shù)的表達方式上，還不約而同的從傳統(tǒng)的資源里面進行當(dāng)代的轉(zhuǎn)換，更多地追求藝術(shù)的新的情境、藝術(shù)的一種文化的內(nèi)涵。在閩籍藝術(shù)家里面，你可以特別注意到他們的觀念性相對來說比較強，這種觀念也就是對事物、對世界的一種新的叩問，一種遵循，在這個基礎(chǔ)上來形成自己的藝術(shù)的表達，這是閩籍的當(dāng)代藝術(shù)很重要的特點。”用這段話來作為理解陳志光的切入口再恰切不過： 他是最善于將傳統(tǒng)資源進行當(dāng)代轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家，也最具有好奇心，不斷以新的觀念來叩問世界的變化。在這些閩籍藝術(shù)家中，絕大多數(shù)都已經(jīng)離開福建，而成為全中國的、甚至是世界性的藝術(shù)家，比如蔡國強和黃永砅，而陳志光是個例外，堅持在漳州生活和進行創(chuàng)作。在這一點上來說，陳志光是最有代表性的閩籍藝術(shù)家。當(dāng)然，這不等于說其他的福建出去的藝術(shù)家的閩籍特征就小。實際上，閩籍的最大特點就是出走性和海外適應(yīng)性。離開得越遠，越是心系鄉(xiāng)土，蔡國強就是一個很好得例外。從另外一方面，不離開福建不等于沒有全國性甚至世界性。陳志光雖然在漳州生活和工作，但是他獨創(chuàng)的不銹鋼螞蟻卻遠遠走出漳州，在世界當(dāng)代藝術(shù)中占有很重要的一席，以傳統(tǒng)的資源用當(dāng)代的媒質(zhì)進行置換，在螞蟻這樣卑微而偉大的生物中灌注進多重的象征意義。

閩籍的出走性和世界性是由福建的特殊的歷史地理環(huán)境造成的，因群山而阻斷和中原的交通，因面海而聯(lián)通東南亞乃至歐美。維系福建全世界移民的最重要的紐帶之一是獨特的眾神的民間信仰。在王母娘娘、三太子這些顏色繽紛的眾神之中，又特別以清末學(xué)者楊浚在《四神志略》中列出的媽祖（即“天上圣母”）、廣澤尊王、清水祖師、保生大帝四位福建主要神，成為福建民間信仰神明的代表。這四尊大神，跟隨福建移民在全世界生根發(fā)芽，是福建人的認同性的主要匯聚點。而這些主神的共同的特點是，他們都有真實的歷史人物的對照。比如清水祖師，原名陳普足，永春人，因為施醫(yī)濟藥而為眾人尊崇，漸漸變?yōu)樯袷サ男蜗?。由俗世而入圣界，由渺小而變偉大，是福建眾神的特點，陳志光就深深地理解了這種特點。

2003年，陳志光第一次用不銹鋼做螞蟻，就一炮而紅，幾年內(nèi)參加多個國際國內(nèi)大展。對于這樣的題材和材質(zhì)，他自己的解釋是：“上世紀80年代的人文情懷。我做螞蟻的時候，在材質(zhì)選用過程中就有過思考，螞蟻在世人看來是一種很俗氣、很常見的，甚至熟視無睹的小東西。不銹鋼也是一種很俗氣很常見的材質(zhì)。有幾點是我選擇用不銹鋼做螞蟻的原因。我看過很多關(guān)于螞蟻的資料，它的生存在地球上有一億多年了，比人類早多了?！币簿褪钦f，他這樣的選擇的原因是要凸現(xiàn)一種原先為人熟視無睹的東西，然后用常見的不銹鋼的材質(zhì)來放大每一個螞蟻，讓我們可以仔細看清本來在顯微鏡下才能看到的小生物的細節(jié)。他一方面做出大量的成群結(jié)隊的螞蟻，用來顯示螞蟻的集體性，而另外一方面他將單個的螞蟻放大、甚至擬人化，做成衣冠人類的神態(tài)，也就是將螞蟻神化了。這些螞蟻是陳志光的福建的本地神。他們可以是門神、也可以是賬房先生、或者是王侯將相，充滿世俗氣息，卻又因為巨大的尺寸和亮閃閃的外表而讓人肅然起敬。

在世界當(dāng)代藝術(shù)家中，用不銹鋼作為主要材質(zhì)的有很多，特別出名的包括英國的印度裔藝術(shù)家卡普爾和美國的藝術(shù)家羅克西-佩恩（Roxy Paine）?？ㄆ諣柕牟讳P鋼是太空材料，特別強調(diào)的是光滑如鏡、沒有鉚釘?shù)谋砻?，有意義的是雕塑的抽象的形狀和被反射的各種事物，包括現(xiàn)代的城市景觀和觀看雕塑的人群。這一點和陳志光的不銹鋼用法很不相同。陳志光的雕塑，形狀非常重要，而且是具象的、超現(xiàn)實主義那樣的放大，至于不銹鋼的表面，反射的性質(zhì)也很重要，但是反射過來的是什么、也就是環(huán)境，并不十分重要。

佩恩以不銹鋼焊接起來的各種樹木而著稱。將活的或死的樹木用不銹鋼做材質(zhì)轉(zhuǎn)換，這一點在動機上和陳志光很相像。佩恩自己這樣解釋他的作品： “我是在做一種整體的翻譯：從思想/作為思想的載體的語言到物質(zhì)語言到過程和系統(tǒng)。”通過不銹鋼這樣一種高度工業(yè)化的材質(zhì)，佩恩將樹木的整體特質(zhì)用他的語言和思想闡釋過了以后再用過程和系統(tǒng)表達出來。陳志光又何嘗不是如此7螞蟻的整體特質(zhì)：群體性、紀律性、勤奮、渺小卻又強大，被陳志光結(jié)合到自己的個性表達中，再用不銹鋼這樣的材質(zhì)轉(zhuǎn)換成形象。陳志光的雕塑的觀念性就在此：他不是簡單地將螞蟻做成雕塑，而是通過他個人的思想的中介，而將螞蟻的特性和他自己的特性做成世俗性和工業(yè)特質(zhì)完美結(jié)合的作品。

1963年生于廈門的陳志光，從小隨父母到漳州，在惡劣的環(huán)境中長大。在很大程度上，他從小的經(jīng)歷就是像螞蟻一樣：渺小，被人欺負，但是充滿韌勁和適應(yīng)能力，直到他自己積聚了足夠的力量，可以打到比他強大很多的對手。“不順”和“脾氣暴烈”是他形容自己經(jīng)歷的話。甚至在休學(xué)以后，考上了南京藝術(shù)學(xué)院，都不能如愿以償，而被人頂替他的名額，最后只好在福建師范大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)。這樣的經(jīng)歷成就了他獨立、頑強、善于創(chuàng)業(yè)、獨辟蹊徑的性格，也就是他的螞蟻性格。

陳志光的更了不起的地方在于，他將自己的性格推而廣之，從而理解了當(dāng)代中國大眾的性格，也就是像螞蟻一樣，頑強有韌勁，在任何地方都可以生存。他用“遷徙時代”這樣的系列裝置作品表達他的對中國國民性的理解。在這些裝置中，他的不銹鋼螞蟻爬滿了北京、上海等地拆遷過的斷壁殘垣，以一種極端戲劇化的方式來表達中國的城市化進程對每一個中國人的影響。佩恩的作品被稱之為“了解的美學(xué)”，也就是將各種思想、知識、了解的過程化為美學(xué)的展現(xiàn)，而陳志光的作品絕對是“經(jīng)驗的美學(xué)”，從自身和中國當(dāng)代民眾的經(jīng)驗中化成螞蟻的外觀以及螞蟻和周圍環(huán)境的關(guān)系。

不論是螞蟻作為個體、作為陳志光個人性格的表現(xiàn)、作為群體的一部分、還是作為中國當(dāng)代民眾的代表，陳志光都強烈表達出尊重個體、尊重傳統(tǒng)、尊重生命的“體面地”的意愿。他做的不銹鋼戲臺，上刻“體面地”三個大字，表達的就是尊重個體生命的意思。陳志光自己解釋道，“‘戲臺是人類祭祀活動豐富而慢慢產(chǎn)生了戲劇，現(xiàn)在的戲臺就是當(dāng)時用來祭祀或表演的地方，反映了人類對自然的某種恐懼和茫然，所以我就采用不銹鋼這種材料與戲臺的對接，因為戲臺所承載的人對自然的未知與恐懼性質(zhì)是不可改變的，等待人類的總有一種未知的東西存在，所以這種材質(zhì)與戲臺之間就建立了一種聯(lián)系?！币驗槲粗謶侄鹬?。

“體面地”同時也是閩南人對于戲劇表現(xiàn)的民間說法。因為戲臺上演的都是出將入相、才子佳人的故事，最要緊的是最后的榮耀，也就是個人、家族、一方水土的體面。因為平時的生活太為艱辛，所以戲臺上必須要體面。在這里，更深層的意思是，藝術(shù)的表現(xiàn)和現(xiàn)實之間的距離。在很大程度上，“體面地”是藝術(shù)表現(xiàn)的同義詞：我們必須要用藝術(shù)表現(xiàn)中的尊嚴來期盼每一個蟻族在現(xiàn)實中實現(xiàn)尊嚴的可能性。

從藝術(shù)表現(xiàn)的角度來說，陳志光的螞蟻是拷貝的拷貝的拷貝。中國的螞蟻，從“黃梁之夢”開始，在“螻蟻尚且偷生”的俗語中，就已經(jīng)不再是自然界中的螞蟻，而是文化屬性的代表：渺小，有力量，夢想，追求不可能的尊嚴。所以任何關(guān)于螞蟻的作品，就已經(jīng)是拷貝的拷貝。而陳志光加入自己的個性和經(jīng)歷，就又多了一層對自身特性的拷貝。因為領(lǐng)悟到這樣獨特的機制，陳志光可以時常脫離螞蟻這個符號，而用不銹鋼的材質(zhì)，不斷地進行三重拷貝的過程。戲臺如此，不銹鋼卷軸如此，室內(nèi)的靜物如此，拴馬樁如此，門口的石獅子如此，放大了的人民幣硬幣更是如此。

卡普爾說過，“我們生活在一個支離破碎的世界中。我總覺得作為一個藝術(shù)家，我的責(zé)任就是試圖恢復(fù)事物的完整?！标愔竟庥趾螄L不是這樣？他的螞蟻或者其它不銹鋼作品，不僅以微小的事物反映出巨大的變化，更是在每一個個體中都試圖恢復(fù)完整的含義，讓所有的個體都有自己的“體面地”。endprint