淺談《長物志》對現(xiàn)代產品設計的啟示

孫韻涵 王一珉 朱天陽（通訊作者）（北京化工大學 10089）

一、《長物志》與文震亨

《長物志》是明代末年文震亨所撰的藝術美學方面的著作。其內容涉獵之廣，關于室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、位置、器具、衣飾、舟車、蔬果、香茗等共十二卷。文震亨是明代中葉“吳門四家”中文征明的曾孫，他從小在文士家族的熏陶之下，有著士大夫的審美情趣，又在明清時期商品經濟發(fā)展最繁榮的江南地區(qū)長大，生長在江南地區(qū)的士大夫們懂得利用能工巧匠之手將自己的文人意趣所表達在園林、陳設器具之中。文震亨的曾祖父、父親、長兄又是造園藝術的踐行者，他們經手設計了許多優(yōu)秀的園林，就是在這種家庭氛圍之下，文震亨對設計美學有著充分的實踐經驗與獨到的見解?！堕L物志》中的“長物”代表多余之物，但書中所指卻并非此意，書中所寫的物品是人所必需之物，這表明了文人士大夫的淡泊名利的情操，與高潔的意志品格，也在側面映射出文震亨的設計思想—對風雅之物的追求。

二、長物志對現(xiàn)代產品設計的啟示

古代的文人藝術是中國古代藝術的重要的組成部分，經過文人士大夫的發(fā)展逐漸展示著中國古代藝術美學的獨特魅力?，F(xiàn)代的產品設計中對古代傳統(tǒng)藝術美學愈發(fā)關注，關于中國傳統(tǒng)的設計也屢次獲得世界級大獎?，F(xiàn)代產品設計中設計產品之前進行客觀的調研，追求古代器物中的古樸典雅的風格與自然天真的意境與貫穿在《長物志》中的“隨方制象”、“寧古無時”、“寧儉無俗”的思想不謀而合，長物志對現(xiàn)代產品設計有諸多啟示，只有深諳《長物志》的藝術美學，才能更好發(fā)展現(xiàn)代產品設計。

1.“隨方制象”對產品設計的啟示

隨方制象指根據(jù)不同客觀環(huán)境的條件來安排與其相應的人文景觀，長物志中寫道“筑臺忌六角，隨地大小為之。若筑于土崗之上，四周用粗木，作朱闌亦雅”。文震亨認為筑臺沒有固定的模式，需要因地制宜，正如在現(xiàn)代產品設計中根據(jù)具體的情況來設計所對應的產品，通過用戶的需求對產品的外觀與操作性進行準確的定位，這一觀點可衍生出許多精巧的構思，如現(xiàn)今的模塊化家具—“筑”，設計師Kent Yu所設計的坐具“筑”以竹子為原材料，經過交叉擺放的竹子框架逐漸堆砌為簡約的家具，“筑”可根據(jù)空間的不同調節(jié)長短大小，降低了生產、運輸、加工的成本。通過筑的案例發(fā)現(xiàn)，隨方制象這一思想應用于現(xiàn)代產品設計可大大節(jié)約成本，將物盡其用、因地制宜發(fā)揮到極致。

2.“寧古無時”對產品設計的啟示

寧古無時意為寧可追求古代形式，也不愿盲目追求時尚。“古”不是對古代器物的單純模仿，而是將古代文化融會貫通到自己的創(chuàng)作中?，F(xiàn)代設計師普遍認為簡約主義可能起源于國外，而中國古代的簡約主義確是文人士大夫所追求的淡泊名利的高尚節(jié)操的體現(xiàn)，文震亨對寧古無時的闡述并非全盤吸收古制，而是如何在現(xiàn)代生活中合理的利用古制，化古為今。如“更見元制榻，有長一丈五尺，闊二尺余，上無屏者，蓋古人連床夜臥，以足抵足，其制亦古，然今卻不適用”。中一向崇古的文震亨對元代的榻直言不適用，古不一定為貴，也要注意現(xiàn)代的流行趨勢。正如德國設計師尼古拉斯設計的太極椅，他從傳統(tǒng)中國的古典哲學獲得靈感，結合現(xiàn)代產品設計的手法將陰陽之美表達出來，正是這樣的設計獲得了德國紅點獎的最高獎項。寧古無時中最重要的無疑是延續(xù)古典的意韻，文人對古典意韻的追求代表著對古樸雅致生活的探尋，“雨久生苔，自然古色，寧必金錢作埒，乃稱勝地哉”？文人以居住在自然清幽的山水之間為追求，而現(xiàn)代設計中也需要探尋這一文人的意境來保持內心的一片寧靜，Yehidea水滴壺的設計源自大自然的形態(tài)，將文化與傳統(tǒng)茶具相結合，三個杯子亦有三人行必有我?guī)煹脑⒁?，既體現(xiàn)了個人修養(yǎng)也表示了對客人的尊敬。使用這種茶杯正是現(xiàn)代人對古韻的向往與追求，在設計中保持對傳統(tǒng)文化韻味的探尋會設計師設計出更多的佳作。

3.“寧儉無俗”對產品設計的啟示

寧儉無俗意為寧愿儉樸的設計也不要追逐世俗，這一觀點在《長物志》的海論中體現(xiàn)的最為充分，海論為文震亨對室廬建筑的總論，其中使用最多的詞語為忌，表達出不屑與世俗為伍的心態(tài)。在產品設計中，優(yōu)秀的設計也忌諱著世俗化，產品設計要有獨特的定位與特點。一個令人反思的案例就是在任意旅游景點都有這樣一條街，他們打著當?shù)芈糜渭o念品的名號販賣著從義烏批發(fā)來的小商品，每個景點的風格蕩然無存，這就是世俗化，所以自然就吸引不到客戶的消費 。所以產品設計需要追求“雅”的設計，需要設計師們根據(jù)不同的特色進行產品定位，并將文人的精神根植其中進行再設計。

三、總結

《長物志》是文震亨對其設計思想的生動寫照，十二卷的內容包含著豐富的設計與藝術思想?！伴L物”反射出明代文人士大夫的淡泊名利的高潔情操，《長物志》所代表的文人藝術是中國古代藝術的特有現(xiàn)象，是中國傳統(tǒng)藝術的代表。經過歷朝士大夫的發(fā)展，通過器用、園林、造物表現(xiàn)出文人們不畏世俗的審美情愫。而這種文人藝術對現(xiàn)代產品設計也起到越來越重要的作用。文震亨雖然不是工匠，但通過高超的審美水平，深厚的文化底蘊游刃有余在設計之中，《長物志》中隨方制象”、“寧古無時”、“寧儉無俗“等思想體現(xiàn)在設計中是文人們對“古”與 “雅”的追求，這提醒著我們在設計中不要忘記對古與雅的追求，并充分對傳統(tǒng)美學的精神進行應用，這樣文人藝術既能夠得到繼承與發(fā)揚，現(xiàn)代產品設計又能找到最佳的發(fā)展方向。

[1]李瑞豪.文震亨.《長物志》[M].北京：中華書局，2014.

[2]王雙陽.淺論《長物志》中的“古意”及其對現(xiàn)代設計的啟示[J].裝飾，2010，（11）：139-140.

[3]李硯祖.長物之鏡——文震亨《長物志》設計思想解讀[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2009，（05）：1-12.