試論長(zhǎng)影諜戰(zhàn)片《保密局的槍聲》臺(tái)詞語(yǔ)境意義生成的句式手段

黃斯卓?。ㄩL(zhǎng)春理工大學(xué)　130000）

諜戰(zhàn)影片以其驚險(xiǎn)、嚴(yán)謹(jǐn)、機(jī)警又飽含民族大義的劇情特點(diǎn)成為備受觀眾青睞的電影類型之一。影片《保密局的槍聲》不僅靠驚險(xiǎn)、曲折的情節(jié)成功吸引了觀眾的眼球，劇中的許多經(jīng)典臺(tái)詞更是借助了修辭手法，而帶有強(qiáng)烈的感染力，從而推進(jìn)了劇情的發(fā)展。

其中，句式的選擇和運(yùn)用在整部影片的臺(tái)詞中有著其獨(dú)特的作用與價(jià)值，在特定的語(yǔ)境中呈現(xiàn)出了不同意義深厚的韻味。句子是語(yǔ)言表達(dá)完整意義的最小單位，句式的變換也是形成修辭的一個(gè)重要手段。句式是句子的形式，無(wú)論句式怎樣變換，都是根據(jù)語(yǔ)境的需要而進(jìn)行的調(diào)整與選擇，在選用一種句子的形式時(shí)，便已經(jīng)使話語(yǔ)多了一層“有意味的形式”。在影片《保密局的槍聲》中，審訊、接頭的短句直擊人心，刺探、交談的問(wèn)句飽含深意，審判、抒情的感嘆別有韻味，另有他義的陳述留下空白。不同句式構(gòu)建了不同的主題與內(nèi)容，多樣的句式作為言語(yǔ)手段也形成了不同的語(yǔ)境義，是值得仔細(xì)推敲的重要方面。

一、短句構(gòu)建臺(tái)詞，生成緊迫性意義

短句是指沒(méi)有修飾成分或修飾成分結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的句子，短小精悍，簡(jiǎn)潔明快，干脆有力，一語(yǔ)中的。它不僅適用于生活中人物之間的口頭對(duì)話，而且適用于危險(xiǎn)情況下傳遞緊張而迫切的語(yǔ)氣。《保密局的槍聲》是典型的諜戰(zhàn)影片，其中充斥著審訊、清敵、接頭、打斗這樣標(biāo)簽性的危急場(chǎng)面。審訊的丑態(tài)中，短句以表兇惡；行動(dòng)的情急下，短句以示緊促；接頭的緊張中，短句體現(xiàn)謹(jǐn)慎；打斗的危險(xiǎn)里，短句表示急切。無(wú)論是單句、感嘆句，還是祈使句，短句所特有的凝練有力貫穿于整部影片之中，在特定的語(yǔ)境的營(yíng)造下表達(dá)出了緊迫焦急的語(yǔ)境義。

影片的開(kāi)頭便是審訊室里對(duì)一名共產(chǎn)黨鞭打?qū)弳?wèn)，諸如“你說(shuō)不說(shuō)？”、“說(shuō)呀！”等審訊者的臺(tái)詞都是以短句的形式配合粗暴的語(yǔ)氣，體現(xiàn)了審訊者丑惡的嘴臉。另外，當(dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者劉嘯塵的新接頭人史秀英潛入劉嘯塵家中時(shí)，劉嘯塵機(jī)警的問(wèn)道：“不許動(dòng)！什么人？”關(guān)乎生死的危急時(shí)刻，不多言一字耽誤時(shí)間，以保障自身安全。

再如劉嘯塵暴露身份時(shí)，迫于形勢(shì)只得將叛徒黃顯才和特務(wù)組長(zhǎng)冷鐵心二人打死，史秀英趕來(lái)后立刻堅(jiān)決地說(shuō)道：“你立即轉(zhuǎn)移！”在這千鈞一發(fā)的關(guān)鍵時(shí)刻，不容許絲毫的遲疑。敵人全部在樓外待命，多一分鐘的猶豫便多一分危險(xiǎn)。在這種緊急時(shí)刻，說(shuō)話者必須省去無(wú)用的噓寒問(wèn)暖，簡(jiǎn)要而一語(yǔ)中的，因此，短句的使用既符合人物情急的內(nèi)心情緒，也符合理性的劇情要求。

短句由于結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，因此它干凈利落、節(jié)奏明快、急促有力，可以表現(xiàn)緊張的氣氛或者激烈的感情，也可以形成豪放的氣勢(shì)，在口語(yǔ)中使用較多。影片中的臺(tái)詞抓住了每個(gè)場(chǎng)景人物的心理特點(diǎn)，在合適的情況下大量使用短句，既符合劇中情景的需要，也更能夠?qū)⒂^眾的情緒帶入與影片之中。

二、問(wèn)句構(gòu)建臺(tái)詞，生成委婉的意義

疑問(wèn)句分為多種類型，一般疑問(wèn)句、選擇疑問(wèn)句、反問(wèn)句、設(shè)問(wèn)句等都有著各自獨(dú)特的作用，并產(chǎn)生不同的表達(dá)效果。一般情況下，問(wèn)句是供提問(wèn)者帶有不解或疑慮的心態(tài)進(jìn)行提問(wèn)時(shí)所使用的，而在諜戰(zhàn)片中，問(wèn)句則在此基礎(chǔ)上更增添了許多隱含的意味，例如對(duì)被問(wèn)者的懷疑、對(duì)被問(wèn)者的引導(dǎo)、對(duì)敵友不明的試探和嚴(yán)峻形勢(shì)下的自救等等。在這部影片中，問(wèn)句的使用較為廣泛，且都配合語(yǔ)境而產(chǎn)生了委婉的語(yǔ)境義，在發(fā)問(wèn)的過(guò)程中，更增添了深層次涵義。

（一）普通發(fā)問(wèn)，謹(jǐn)慎試探

如影片中，在史秀英獨(dú)自進(jìn)入劉嘯塵家中時(shí)，劉嘯塵詢問(wèn)對(duì)方是什么人。史秀英回答：“你還記得史秀英這個(gè)名字嗎？”，劉嘯塵又問(wèn)：“你來(lái)干什么？”

在這次對(duì)話中，有兩次疑問(wèn)。第一次為史秀英被問(wèn)及身份時(shí)，她并沒(méi)有直接回答，而是向?qū)Ψ揭矑伋鲆粋€(gè)問(wèn)題。這樣做既保護(hù)了自己，也可以用來(lái)考驗(yàn)劉嘯塵的工作能力，同時(shí)設(shè)置懸念以增添影片的審美趣味。在劉嘯塵認(rèn)出了史秀英后，為了安全起見(jiàn)，即使是認(rèn)識(shí)多年的老友，在這種特殊社會(huì)環(huán)境和身份下，也要時(shí)刻保持警惕。于是，他并沒(méi)有放松警惕，而是再一次回問(wèn)對(duì)方來(lái)此的目的，這次發(fā)問(wèn)體現(xiàn)了地下工作者優(yōu)良的工作素質(zhì)，經(jīng)受住了史秀英的考驗(yàn)，也使劇情一波三折，牽動(dòng)著觀眾的心。

再如當(dāng)叛徒黃顯才供出劉嘯塵身份時(shí)，劉嘯塵將槍口對(duì)準(zhǔn)黃、冷二人。此時(shí)，處于劣勢(shì)境地的冷鐵心為了緩解局勢(shì)，說(shuō)到：“老弟，這是怎么一回事呀？”其實(shí)冷鐵心的心中已經(jīng)有了答案，即劉嘯塵就是共產(chǎn)黨。表面看是在詢問(wèn)劉嘯塵究竟是什么情況，實(shí)則是為了緩和局勢(shì)，為自己尋找脫身甚至反敗為勝的時(shí)機(jī)。

進(jìn)行提問(wèn)不僅是得知答案的途徑，有時(shí)也是一種交際方式，通過(guò)提問(wèn)認(rèn)知對(duì)方角色、拉近交際雙方的心理距離等，都是其具有的特殊修辭功能，在諜戰(zhàn)類影片中這一點(diǎn)體現(xiàn)的則更為豐富與生動(dòng)。

（二）適時(shí)設(shè)問(wèn)，博得關(guān)注

一般情況下，設(shè)問(wèn)句以自問(wèn)自答的形式，能夠引起別人注意。除此之外，設(shè)問(wèn)句還具有啟發(fā)旁人思考、加強(qiáng)目的意圖、承上啟下和引出下文等作用。

如影片中，在國(guó)民黨官員討論二線作戰(zhàn)計(jì)劃的大會(huì)上，正當(dāng)大家不知如何是好時(shí)，張仲年說(shuō)到：“只是這樣一個(gè)龐大的計(jì)劃，戰(zhàn)局如此緊迫，怎樣才能付諸實(shí)踐呢？……其實(shí)，我早已擬好這個(gè)二線工作計(jì)劃了?！边@一適時(shí)的設(shè)問(wèn)，引發(fā)了大會(huì)上眾人的思考，在大家一籌莫展之際，又做出解釋。一問(wèn)一答，自問(wèn)自答，這也正是張仲年久經(jīng)官場(chǎng)的老套之處，拿捏時(shí)機(jī)，在大家不知所措時(shí)解決了這個(gè)棘手的問(wèn)題。這一設(shè)問(wèn)讓大家對(duì)張仲年刮目相看，獲得了贊賞也鞏固了地位。

（三）強(qiáng)烈反問(wèn)，別有含義

反問(wèn)句表面看來(lái)是疑問(wèn)的形式，但實(shí)際上是明知故問(wèn)，表達(dá)的是肯定的意思，答案就在問(wèn)句之中。反問(wèn)的形式比一般的陳述句語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈，能夠引起人們的深思與反思。并且使得語(yǔ)勢(shì)富有起伏，語(yǔ)調(diào)抑揚(yáng)不平，進(jìn)而增強(qiáng)了說(shuō)話者的語(yǔ)氣。在諜戰(zhàn)片中，一些特定的語(yǔ)境下，反問(wèn)句還表示出了發(fā)問(wèn)者對(duì)于形勢(shì)的判斷與對(duì)不利形勢(shì)扭轉(zhuǎn)的迫切心態(tài)。

如在劉嘯塵的槍口前，冷鐵心假意親切的說(shuō)：“嘯塵，難道我們還能聽(tīng)信別人的挑撥嗎？”這是一句反問(wèn)句，意為“我”們之間的關(guān)系能夠使彼此信任，即使黃顯才指認(rèn)你為共產(chǎn)黨，但“我”認(rèn)為他是在故意挑撥我們之間的關(guān)系。這是一種聰明的做法，當(dāng)冷鐵心已深知?jiǎng)[塵為敵人的時(shí)候，自己卻處于劣勢(shì)，因此他故意這樣說(shuō)給劉嘯塵聽(tīng)，目的是為了讓他放下槍，從而扭轉(zhuǎn)不利的局勢(shì)以自救。

再如影片開(kāi)頭，國(guó)民黨官員看到劉嘯塵所記筆錄中空無(wú)一字，于是氣憤的說(shuō)：“我是請(qǐng)你來(lái)旁聽(tīng)的嗎？”這句話中隱含一個(gè)“難道”，即原話為“我難道是請(qǐng)你來(lái)旁聽(tīng)的嗎？”。一個(gè)簡(jiǎn)單的反問(wèn)句能讓觀眾感受到了他對(duì)劉嘯塵的不滿和對(duì)犯人被白白打死的氣憤，起到了加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用，同時(shí)將人物的心情、形象刻畫的更為飽滿，增強(qiáng)了臺(tái)詞的表達(dá)效果。

（四）選擇提問(wèn)，誘使引導(dǎo)

選擇問(wèn)句是提出兩種或兩種以上的情況，讓對(duì)方從中進(jìn)行選擇的疑問(wèn)句。通過(guò)在詢問(wèn)中給出多種選擇，會(huì)產(chǎn)生一種定要讓回答者回答出答案的逼迫氣勢(shì)，且回答需在所給選項(xiàng)中選擇，這在諜戰(zhàn)影片中，更有一種試探與誘導(dǎo)的意味。

正如電影中劉嘯塵偽造自己被打傷后，張仲年用選擇疑問(wèn)的形式對(duì)其進(jìn)行試探：“你現(xiàn)在最關(guān)心的是時(shí)局？是戰(zhàn)爭(zhēng)？還是什么別的？”對(duì)于劉嘯塵受傷一事，張仲年深表懷疑。通過(guò)選擇疑問(wèn)句，張仲年意在試探劉嘯塵，并在其引導(dǎo)下使他自己說(shuō)起這件事。選擇疑問(wèn)句的使用可在隱晦中引領(lǐng)被提問(wèn)者的思緒，委婉中探知對(duì)方的心思。

三、陳述句構(gòu)建臺(tái)詞，生成留白式意義

所謂“留白”，“就是用‘不言’或‘少言’的方式在文學(xué)作品中造出一種文字上的‘朦朦朧朧的空白’，給讀者留下想象與回味的空間?！?留有空白的言語(yǔ)往往使其本身的含義更加豐富，語(yǔ)雖少，卻意無(wú)窮。在句式中，陳述句往往是對(duì)事物、情況等進(jìn)行敘述，但蘊(yùn)含于其中的深意卻并不只如此。普通的陳述句有時(shí)還蘊(yùn)含著祈使、感嘆、警示等語(yǔ)氣，而這些深層的意義都是在特定的語(yǔ)境下所產(chǎn)生的，也就是形成了我們所說(shuō)的“委婉”之意和“言外之意”。

留白式的語(yǔ)言在諜戰(zhàn)劇中廣泛使用，對(duì)情報(bào)的保密、對(duì)行動(dòng)隱晦的交代、對(duì)戰(zhàn)局形勢(shì)的分析，在那個(gè)動(dòng)亂敏感特殊的年代，都需要使用到留有空白和余地的語(yǔ)言?！侗Ｃ芫值臉屄暋分幸膊环@樣的表達(dá)方式，且以陳述句為主。

如在影片中，當(dāng)冷鐵心想要帶上劉嘯塵去執(zhí)行任務(wù)時(shí)……

冷鐵新：“晚上，我需要你和我出去一趟?！?/p>

劉嘯塵：“到哪兒去？”

冷鐵新：“穿上漂亮一點(diǎn)兒的西服，系上一條漂亮的領(lǐng)帶?！?/p>

面對(duì)劉嘯塵的詢問(wèn)，冷鐵心并沒(méi)有直接回答具體的任務(wù)內(nèi)容與要求，而是說(shuō)明了他的穿著。此處便是留白，雖未明確點(diǎn)出，但觀眾都明白了執(zhí)行任務(wù)的地點(diǎn)與場(chǎng)景，同時(shí)也為觀眾留下想象之后劇情的審美期待。

另外，在張仲年向劉嘯塵了解被打傷時(shí)的場(chǎng)景……

張仲年 “你們被害的時(shí)候，是誰(shuí)先被打中的？”

劉嘯塵：“要算我的運(yùn)氣最壞了?！?/p>

劉嘯塵沒(méi)有直言“我是第一個(gè)被打中的”，而是通過(guò)說(shuō)“運(yùn)氣最壞”表達(dá)出了自己首當(dāng)其沖的意思。若其直接做出回答，則不禁產(chǎn)生了“問(wèn)則答”的刻板感。臺(tái)詞中，若每句話都過(guò)于直白，便沒(méi)有了觀眾自己探索其深蘊(yùn)含義的美妙過(guò)程。即使話未說(shuō)完，或者曲折表達(dá)，但通過(guò)特定的語(yǔ)境，觀眾便也可知其中的意味，從而與編劇者達(dá)到了一種心照不宣的默契。留白式的話語(yǔ)，委婉卻可以表明自己的意思，不僅能觀照人物當(dāng)時(shí)的心情，并且可以增強(qiáng)臺(tái)詞的文學(xué)韻味，不至過(guò)于通俗平淡，從而增加觀眾的審美趣味。

四、感嘆句構(gòu)建臺(tái)詞，生成詩(shī)意化意味

亞里士多德曾指出：“詩(shī)比歷史更具有哲學(xué)意味。”以詩(shī)化的語(yǔ)言，展示人物的內(nèi)心世界，可以增添臺(tái)詞語(yǔ)言的不同風(fēng)格，也使觀眾伴著人物的言語(yǔ)而心潮澎湃，既領(lǐng)略到了革命英雄的文人氣質(zhì)，又豐富了人物性格。詩(shī)化的語(yǔ)言，革命史詩(shī)的哲思，這樣的臺(tái)詞能夠有力的沖擊著觀眾的內(nèi)心。劇中人物對(duì)于理想信仰的堅(jiān)定、對(duì)革命勝利的信心，英雄主義色彩的語(yǔ)言完美地詮釋了共產(chǎn)主義戰(zhàn)士在生命意義問(wèn)題上的深刻與崇高。其中，感嘆句起到了至關(guān)重要的作用。影片中，感嘆句的使用，增添了臺(tái)詞詩(shī)意化的效果，生成了具有宏大詩(shī)境的詩(shī)意化語(yǔ)言。

如在打死叛徒黃顯才時(shí)，劉嘯塵正義凜然地說(shuō)：“我代表人民宣判你死刑！”這句感嘆句具有詩(shī)歌化的語(yǔ)言形式，將打死叛徒說(shuō)為“宣判死刑”，且還要“代表人民”，這是融合了信仰與人們?nèi)罕姷拇罅x凜然的一句宣語(yǔ)，說(shuō)來(lái)既有氣勢(shì)，又充滿詩(shī)意。

另外，在完成任務(wù)之后，史秀英與劉嘯塵見(jiàn)面，由于身份的特殊，二人雖有濃厚的革命情誼，卻不能暢懷甚歡的談天，于是，劉嘯塵便言：“多想和你在一起多呆一會(huì)兒啊！”如此強(qiáng)烈的內(nèi)心感情在這一句感嘆中抒發(fā)地真切而唯美。不覺(jué)間，往日的革命英雄已有了抒情詩(shī)人的氣質(zhì)。在特殊的年代里，為了革命的需要和革命的最終勝利，主人公只能在自己的崗位中堅(jiān)守下去。這些帶有詩(shī)意色彩與形式的語(yǔ)言，不僅展示了人物的內(nèi)心情感，更傳遞出了宏大的人生哲理和歷史主題。

文學(xué)創(chuàng)作是高貴的精神生產(chǎn)，而作品中的語(yǔ)言則是蘊(yùn)含著作者思想感情的藝術(shù)載體。對(duì)于影片來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞更是連接演員與觀眾最關(guān)鍵的橋梁。通過(guò)《保密局的槍聲》中豐富的臺(tái)詞，我們可以窺見(jiàn)不同人物的細(xì)膩心理，了解情節(jié)原委的劇本走向，欣賞精致語(yǔ)言的審美趣味，另外，還可以感受時(shí)代洪荒下的歷史主題。其中，句式的運(yùn)用與轉(zhuǎn)換則為該影片臺(tái)詞增添了許多亮點(diǎn)，句式作為語(yǔ)言修辭的重要組成部分，在特定的語(yǔ)境下，其產(chǎn)生的表達(dá)效果使語(yǔ)言更具獨(dú)特的魅力。

注釋

1.魯樞元.《創(chuàng)作心理研究》.黃河文藝出版社，1985年版第218頁(yè).