戲曲元素在流行音樂中的深化

李淑明?。ㄉ綎|理工大學(xué)　255049）

中國的戲曲文化是世界文化史上一顆璀璨的明珠，是體現(xiàn)我國民族獨(dú)特魅力的傳統(tǒng)文化。流行音樂自誕生以來已經(jīng)有了很多年的歷史，是一種人們?cè)谌粘Ｉ钪须S處可見，富有激情和生命力的文化現(xiàn)象。隨著生活節(jié)奏的加快，人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的深入了解越來越少，對(duì)其較為繁瑣的傳承方式更是不易接受，因此對(duì)古典戲曲文化很難持有喜愛，不再吸引年輕人的關(guān)注和留戀，更不能依靠著年輕人去傳承和發(fā)展。隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，流行音樂的形式和種類日益豐富起來，所反映的意義和內(nèi)涵也逐漸增多，深受人們的喜愛。之所以流行音樂這樣一直以來都很受歡迎，其中一個(gè)很重要的原因是流行音樂緊跟時(shí)代步伐不斷地轉(zhuǎn)換風(fēng)格，如爵士音樂、搖滾音樂、R&B等。進(jìn)入新世紀(jì)以來，人們掀起了對(duì)“中國風(fēng)”的狂熱，成為了流行音樂中的新潮流，很多作曲家將傳統(tǒng)的戲曲元素深化到現(xiàn)代的流行音樂中，既吸引了年輕的聽眾，又讓戲曲文化得以傳承和發(fā)展。

一、戲曲元素在流行音樂中深化的必然性

一方面，戲曲元素與流行音樂創(chuàng)作相結(jié)合，符合當(dāng)今時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。隨著我國社會(huì)的發(fā)展，古典戲曲這種傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)形式已經(jīng)脫離了現(xiàn)代音樂主流的發(fā)展，不能夠引起“80、90、00”后的年輕一代人的關(guān)注，也就談不上依靠年輕人進(jìn)行傳承了，因而我國的傳統(tǒng)戲曲出現(xiàn)了前所未有過的繼承發(fā)展危機(jī)。進(jìn)入新世紀(jì)以來“中國風(fēng)”在樂壇上引起大熱，成為了流行音樂的新潮流，通過將古典戲曲元素融入現(xiàn)代音樂中的創(chuàng)作方式，不但吸引了大量年輕聽眾，而且也很好的促進(jìn)了我國傳統(tǒng)戲曲在一定程度上的發(fā)展。由此可見，流行音樂與戲曲的相融合，不僅符合當(dāng)代音樂發(fā)展的潮流，也符合當(dāng)代青年求新、求變的藝術(shù)心理。

另一方面，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)往往只在劇場(chǎng)之類的地方進(jìn)行表演，流行音樂則主要是通過網(wǎng)絡(luò)、電視等新媒體來進(jìn)行傳播。當(dāng)前，無論是中國還是世界其他國家，大家都處在一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代浪潮里，在這樣一個(gè)背景之下，戲曲和流行音樂結(jié)合，不但相互拓展了各自的發(fā)展空間，同時(shí)兩者的結(jié)合相得益彰，給聽眾帶來的是一加一大于二的完美效果。

二、戲曲元素與流行音樂的結(jié)合日趨緊密

從早期的上世紀(jì)八十年代由閻肅填詞，姚明作曲，著名歌唱家李谷一演唱的《故鄉(xiāng)是北京》這首歌開始，這種似戲非戲又似歌非歌的歌曲開始讓許許多多人都產(chǎn)生了濃厚的興趣，隨著《門前情思大碗茶》、《唱臉譜》、《天橋夢(mèng)》等一批廣為人知京味歌曲的產(chǎn)生，讓我國傳統(tǒng)戲曲文化在新時(shí)代又進(jìn)行了一種創(chuàng)新式的大演變和大發(fā)展。在流行音樂作品中加點(diǎn)古典戲曲元素，儼然成了創(chuàng)作者中時(shí)髦的話題。如港臺(tái)音樂人陳升創(chuàng)作的《北京一夜》和蔡國慶演唱的《北京的橋》等等。首先在曲調(diào)結(jié)構(gòu)上是西方大小調(diào)和聲腔的結(jié)合，在流行音樂中體現(xiàn)民族風(fēng)；其次，在節(jié)奏上使用流行音樂的說唱和RAP這種不規(guī)整的旋律，然后結(jié)合戲曲的西皮、二黃，不僅讓人們眼前一亮還會(huì)讓人體會(huì)到濃烈的京味兒；最后，在演繹流行音樂中加入了戲曲的一顰一笑，一招一式，兩者的結(jié)合惟妙惟肖。其他具有代表性的流行音樂人及其代表作有：港臺(tái)地區(qū)音樂人周杰倫的《煙花易冷》和《紅塵客?！罚桓枋謪强巳旱摹秾④娏睢?、音樂人林俊杰的《江南》等，我國內(nèi)地也有不少代表性歌手及作品，例如音樂人李健的《故鄉(xiāng)山川》等等，這一股潮流的創(chuàng)作特點(diǎn)就是用歐美式的R＆B唱法，配以二胡、鑼鼓、琵琶等戲曲伴奏樂器。

三、戲曲元素在流行音樂中深化的意義

從80年代中末期開始至今，更多佳作出現(xiàn)在我們視野中，像《說唱臉譜》、《北京一夜》、《霍元甲》等。創(chuàng)作者一方面通過將戲曲的曲牌或者戲曲中的一些經(jīng)典故事加入到流行音樂中，使得流行音樂的感情色彩更加細(xì)膩感人；另一方面在流行音樂中加入戲曲的唱腔和表演。戲曲唱腔在流行音樂中的加入體現(xiàn)了流行音樂的新特點(diǎn)、新方向；戲曲表演的加入更加吸引觀眾的眼球，像青年演員李玉剛，他在舞臺(tái)上演繹的可以說是淋漓盡致、惟妙惟肖，無論是從服裝、化妝還是頭飾，都那么的精致細(xì)膩。戲曲元素融入到流行音樂中，讓人們感到一種新穎，一種與以往都不同的變化，使歌曲既有了流行音樂本質(zhì)的特點(diǎn)又有了中國戲曲的民族特點(diǎn)，讓歌曲更加具有欣賞性。

流行音樂和戲曲元素結(jié)合可以說是相得益彰，其一，戲曲元素不僅能將流行音樂的主題表現(xiàn)出來，還能將戲曲的劇情和流行音樂相結(jié)合，同時(shí)運(yùn)用戲曲的聲腔，將作品演繹的惟妙惟肖；其二，流行音樂的創(chuàng)作在一定程度上創(chuàng)新了古典戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將說唱音樂、RAP和西皮二黃相結(jié)合，旋律既能跟上時(shí)代的腳步，又使青少年一代接受和喜愛；其三，戲曲元素融合流行音樂中的這種創(chuàng)作深受人們的喜愛，這有利于更深入的了解戲曲，使得傳統(tǒng)戲曲文化得以傳承和發(fā)展。

戲曲元素在流行音樂中的深入既豐富了流行歌曲的文化內(nèi)涵和主題意義，又使我國的戲曲文化得到了傳承，又使流行音樂具有更高價(jià)值的審美性和更廣泛的民族性。在流行音樂中加入的戲曲元素和對(duì)戲曲藝術(shù)精華的部分汲取，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的傳播具有很好的推動(dòng)作用，從而使流行音樂與戲曲元素的結(jié)合得以兼容并蓄，共同發(fā)展。在流行音樂中添加了傳統(tǒng)的戲曲元素，不僅具有濃郁的中國特色，也讓青少年一代更加容易接受我國的傳統(tǒng)文化。用流行音樂的創(chuàng)作演唱方式展現(xiàn)本民族所獨(dú)具的特色，又使得我國古典戲曲元素得到了廣泛的傳播和發(fā)展，兩種文化藝術(shù)也逐漸更好地融合在一起。只有堅(jiān)持自己的原創(chuàng)個(gè)性并靈活運(yùn)用本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，是我們?cè)诋?dāng)今流行音樂界中站住腳跟的不二法則。在民族風(fēng)中唱響流行的力量，在流行音樂中體現(xiàn)出民族風(fēng)的特點(diǎn)，中國新音樂人的這條獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)新之路不但會(huì)開創(chuàng)中國流行音樂的美好未來，也會(huì)使我們能夠更好地融入到世界流行音樂里去。