潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)造中的隱性呈現(xiàn)

呂前偉?。ㄉ綎|特殊教育職業(yè)學(xué)院　250022）

油畫(huà)是一種意識(shí)性創(chuàng)作，畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作之前，都會(huì)產(chǎn)生一定的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作的主管愿望，因此，油畫(huà)的創(chuàng)作具有很大的主觀性。油畫(huà)創(chuàng)作不僅受畫(huà)家主觀意識(shí)和情感的控制，而且也會(huì)受到來(lái)自潛意識(shí)的影響，而潛意識(shí)的外在表現(xiàn)并不明顯，因此它往往在無(wú)形中對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

一、油畫(huà)及其發(fā)展

1.油畫(huà)的含義及發(fā)展

油畫(huà)的英文是a painting in oils，它主要用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫(huà)布、亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作，通過(guò)特殊材料的使用，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤，憑借顏料的遮蓋力和透明性盡可能充分地表現(xiàn)，具有色彩豐富、立體質(zhì)感強(qiáng)等特點(diǎn)，是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一1。

油畫(huà)由歐洲15世紀(jì)以前的蛋彩畫(huà)發(fā)展而來(lái)，在尼德蘭畫(huà)家Jan Van Eyck對(duì)繪畫(huà)材料的改良后逐步發(fā)揚(yáng)光大，形成了今天的油畫(huà)，Jan Van Eyck因此被譽(yù)為“油畫(huà)之父”；油畫(huà)的發(fā)展主要經(jīng)歷了古典、近代和現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期：古典時(shí)期的油畫(huà)作品更注重寫(xiě)實(shí)；18世紀(jì)開(kāi)始到19世紀(jì)，油畫(huà)藝術(shù)受到社會(huì)、文化、科技等多種因素的沖擊，發(fā)生了翻天覆地的變化，色彩方面的變革有了新的趨向；19世紀(jì)末，油畫(huà)發(fā)生了根本性變革，寫(xiě)實(shí)主義逐漸弱化，抽象主義迅速發(fā)展起來(lái)，形成新的創(chuàng)作流派和方法；到了20世紀(jì)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的各種油畫(huà)創(chuàng)作流派異彩紛呈，油畫(huà)出現(xiàn)更為繁榮的發(fā)展現(xiàn)象2。

2.主要油畫(huà)流派介紹

油畫(huà)的流派按照畫(huà)家創(chuàng)作表現(xiàn)的對(duì)象分為以客觀的再現(xiàn)為主和以主觀表現(xiàn)為主兩大類(lèi)。

以客觀的再現(xiàn)為主的油畫(huà)流派畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)是對(duì)自然的真實(shí)再現(xiàn)，并通過(guò)對(duì)其進(jìn)行發(fā)揮和添加、強(qiáng)調(diào)和發(fā)展來(lái)表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的情感，如文藝復(fù)興后出現(xiàn)的巴洛克、古典主義、浪漫主義以及現(xiàn)實(shí)主義等流派；以主觀表現(xiàn)為主的油畫(huà)創(chuàng)作流派則是根據(jù)畫(huà)家的主觀意圖進(jìn)行自由創(chuàng)作，這類(lèi)創(chuàng)作流派大多出現(xiàn)在20世紀(jì)之后，如后印象主義、抽象主義、達(dá)達(dá)主義以及超現(xiàn)實(shí)主義等。

二、潛意識(shí)理論

1.潛意識(shí)理論起源與發(fā)展

潛意識(shí)作為意識(shí)的對(duì)立面而存在，它是人與生俱來(lái)的一種情感思維，往往掩蓋于自身的一般意識(shí)之下，通常很難被察覺(jué)出來(lái)。18世紀(jì)，法國(guó)思想家盧梭最早開(kāi)始了對(duì)潛意識(shí)的探索，之后關(guān)于潛意識(shí)的研究開(kāi)始在歐洲興起，到了19世紀(jì)80年代，弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)提出的個(gè)體潛意識(shí)觀點(diǎn)，對(duì)潛意識(shí)理論的研究產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，這是潛意識(shí)理論發(fā)展過(guò)程中的第一個(gè)里程碑；弗洛伊德的學(xué)生榮格將人的精神分為意識(shí)、個(gè)體潛意識(shí)和集體潛意識(shí)三個(gè)層次，集體意識(shí)觀點(diǎn)的提出是潛意識(shí)理論發(fā)展的第二個(gè)里程碑；作為對(duì)弗洛伊德和榮格潛意識(shí)觀點(diǎn)的繼承和發(fā)展，弗洛姆提出的社會(huì)潛意識(shí)成為潛意識(shí)理論發(fā)展史上的第三個(gè)里程碑3。

2.潛意識(shí)理論與油畫(huà)

潛意識(shí)理論自產(chǎn)生以來(lái)，就受到社會(huì)各界人士的認(rèn)可和追捧，被迅速引入應(yīng)用到生產(chǎn)生活的各個(gè)方面，解釋人類(lèi)活動(dòng)的種種行為。同樣，潛意識(shí)也貫穿了油畫(huà)創(chuàng)作、欣賞和解釋的全過(guò)程。

潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)程中的作用表現(xiàn)得并不像意識(shí)那樣明顯，但畫(huà)家總會(huì)不自覺(jué)地受自身潛意識(shí)的影響，在畫(huà)作中加入一些自己可能沒(méi)有意識(shí)到的細(xì)節(jié)或在繪畫(huà)創(chuàng)作中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格或技巧；在油畫(huà)欣賞過(guò)程中，欣賞者也往往受自身慣性思維的影響，對(duì)畫(huà)作的關(guān)注點(diǎn)有所不同；而對(duì)于油畫(huà)的解釋?zhuān)怯蓚€(gè)人經(jīng)歷等主體因素的不同而有所差異，甚至與畫(huà)家本身的創(chuàng)作意圖或創(chuàng)作時(shí)所要表達(dá)的思想感情也不同。

三、潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)造中隱性呈現(xiàn)的分析

潛意識(shí)最初產(chǎn)生運(yùn)用于醫(yī)學(xué)心理學(xué)，具有容量大、結(jié)構(gòu)多維、影響力久、作用面廣、隱藏性強(qiáng)等特點(diǎn)，不容易被人們察覺(jué)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，它也起到了很大的隱性控制作用，筆者從無(wú)意識(shí)的潛意識(shí)運(yùn)用和有意識(shí)的潛意識(shí)運(yùn)用兩個(gè)方面進(jìn)行分析：

第一，潛意識(shí)為油畫(huà)家的創(chuàng)作提供內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。畫(huà)家往往是在潛意識(shí)沖動(dòng)的促使下進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。比如畫(huà)家經(jīng)常在看到或想到某一現(xiàn)象或事物時(shí)，產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望，也就是人們?nèi)粘Ｋf(shuō)的靈感。抽象派大師畢加索的后期作品往往受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，表達(dá)對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿憤怒和對(duì)廣大人民的深切同情，出于對(duì)法西斯暴行的憤怒和對(duì)和平的渴望，畢加索創(chuàng)作了《格爾尼卡》，表達(dá)對(duì)自由和民主的向往。

第二，潛意識(shí)中的記憶甚至幻覺(jué)等為畫(huà)家的創(chuàng)作提供素材和內(nèi)容，這是畫(huà)家有意識(shí)地將潛意識(shí)運(yùn)用于油畫(huà)創(chuàng)作。尤其以客觀再現(xiàn)為主的畫(huà)家，經(jīng)常把看到、夢(mèng)到甚至自己幻想的畫(huà)面作為創(chuàng)作的素材畫(huà)進(jìn)作品中，也就是大家經(jīng)常說(shuō)的寫(xiě)實(shí)或?qū)懮?。如北宋著名?huà)家文通為了畫(huà)好竹子，曾常年累月地觀察竹子，甚至在大雨天冒雨上山，只為觀察雨中竹子的姿態(tài)，由于大量豐富的觀察，使得他對(duì)竹子的所有姿態(tài)都了然于心，無(wú)需草稿便能畫(huà)出想要畫(huà)的竹子姿態(tài)來(lái)，晁補(bǔ)之稱(chēng)贊他說(shuō)：“文同畫(huà)竹，早已胸有成竹了?！?/p>

第三，畫(huà)家長(zhǎng)期創(chuàng)作過(guò)程中形成的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和技巧貫穿畫(huà)家創(chuàng)作的始終。這是潛意識(shí)對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作的最大、最深的影響，通過(guò)對(duì)某一畫(huà)作風(fēng)格、顏色用料以及創(chuàng)作技巧的分析，能夠大致得出畫(huà)家所屬流派，甚至在對(duì)畫(huà)家足夠了解的情況下，能夠準(zhǔn)確確定畫(huà)家的名字。著名畫(huà)家梵高的畫(huà)作往往色彩鮮艷，動(dòng)感十足，如《向日葵》、《星空》等。

四、結(jié)束語(yǔ)

油畫(huà)是一種歷史悠久的藝術(shù)形式，他又歐洲的“蛋彩畫(huà)”發(fā)展而來(lái)，是西洋畫(huà)主要畫(huà)種之一。潛意識(shí)理論起源于醫(yī)學(xué)心理學(xué)，產(chǎn)生后被廣泛運(yùn)用于生產(chǎn)生活的各個(gè)領(lǐng)域，在發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生了個(gè)體潛意識(shí)、集體潛意識(shí)和社會(huì)潛意識(shí)三大理論，也形成了潛意識(shí)理論發(fā)展進(jìn)程中的三大里程碑。潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的作用具有很大的隱藏性，如為畫(huà)家提供內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)力、提供創(chuàng)作素材甚至形成畫(huà)家自身創(chuàng)作風(fēng)格等，這些都對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作具有不可磨滅的影響。

注釋?zhuān)?/p>

1.蘇婉. 潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用和應(yīng)用研究[J]. 青年時(shí)代，2017（12）.

2.劉亞平. 潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用[J]. 美與時(shí)代旬刊，2016（9）.

3.杜文平. 油畫(huà)創(chuàng)作中的潛意識(shí)作用分析[J]. 北方文學(xué)旬刊， 2016（11）：30-31.