從編導(dǎo)創(chuàng)作角度解讀敘事性題材舞蹈作品《鐵山·情懷》

冷爽

摘 要：敘事性舞蹈亦稱情節(jié)性舞蹈，是通過一定的情節(jié)事件，來塑造人物、表現(xiàn)作品的主題思想的舞蹈。作為編導(dǎo)本人正是以這種手法創(chuàng)作了這個(gè)以鞍鋼礦山工人為時(shí)代背景的當(dāng)代舞，講述了一對(duì)老夫妻回憶自己在上世紀(jì)七八十年代的礦場(chǎng)揮灑汗水，并在工作中相識(shí)、相知、相戀攜手一生的感人故事。

關(guān)鍵詞：敘事性；舞蹈；鐵山

通過舞蹈講故事一直是我多年來為之不懈努力和追求的目標(biāo)。我的家鄉(xiāng)遼寧鞍山是東北地區(qū)最大的鋼鐵工業(yè)城市，新中國(guó)鋼鐵工業(yè)的搖籃。坐落在鞍山的鞍山鋼鐵集團(tuán)公司是共和國(guó)鋼鐵工業(yè)的長(zhǎng)子，這里孕育了一代又一代的鞍鋼人。我從小到大，父母和姥爺作為老鞍鋼人給我講了許許多多鞍鋼的故事，我印象最深的是那些關(guān)于礦山上一條連著一條從露天開采到地下的路和鋼花四濺的煉鋼爐旁那些不為人知的平凡英雄的故事。我通過多次的實(shí)地采風(fēng)和整理，最終以22人的群舞形式將這個(gè)舞蹈作品得以呈現(xiàn)，并取名為《鐵山·情懷》。

敘事性舞蹈亦稱情節(jié)性舞蹈，是通過一定的情節(jié)事件，來塑造人物、表現(xiàn)作品的主題思想的舞蹈。一般地講，敘事性舞蹈的藝術(shù)構(gòu)思，都要求具有簡(jiǎn)煉的、集中的核心事件，鮮明的人物個(gè)性，典型的情節(jié) ，生動(dòng)的細(xì)節(jié)，以及在事件的推進(jìn)中進(jìn)行起伏跌宕，有始有終的表達(dá)。敘事性舞蹈都帶有一定的故事性，并由此而說明一種思想傾向，彰顯一種高尚情操 ，宣揚(yáng)一種人際關(guān)系，或鞭撻某種丑惡現(xiàn)象，使觀賞者從中得到某種教益，或有所領(lǐng)悟，有所啟發(fā)。

那么，我所理解的敘事性舞蹈，就是讓無論專業(yè)人士還是觀眾都能通過作品表現(xiàn)出的舞蹈語匯讀懂這個(gè)作品。這也是我從事的群眾舞蹈輔導(dǎo)工作所帶給我的一些啟發(fā)。

這個(gè)作品選用的群舞演員有不少是鞍鋼礦山退休的職工，這樣一來對(duì)于作品的詮釋和內(nèi)涵的把握也就更全面了。通過采風(fēng)以及整理和翻閱老照片，我們把故事講述的時(shí)間節(jié)點(diǎn)放在了那個(gè)機(jī)械自動(dòng)化并不發(fā)達(dá)的七八十年代。從鋼鐵最原始的源頭“礦山”開始，一點(diǎn)一點(diǎn)的捕捉和挖掘，從爆破、鉆孔、搬運(yùn)等這些勞動(dòng)場(chǎng)景找尋舞蹈語匯。

既然是敘事性題材的舞蹈作品，就要有具體的人物形象。整個(gè)故事是從一對(duì)鞍鋼礦山退休的老兩口的共同回憶——年輕時(shí)一同入廠工作以及他們?cè)诠ぷ髦邢嘧R(shí)、相知、相戀并攜手一生——展開的。整個(gè)舞臺(tái)唯有一束追光對(duì)著坐在家中椅子上的一位老者，，此時(shí)，戴著花鏡的老太太手捧一本泛黃的相冊(cè)正準(zhǔn)備拿給“老頭子”看，卻看見他在細(xì)心地擦拭著那頂自己曾戴了幾十年的安全帽，不禁笑著搖搖頭?！袄项^子”接過老伴兒手里的相冊(cè)和老花鏡，兩人一同看著相冊(cè)中的自己和工友們的笑臉和工作場(chǎng)景，仿佛彼此又回到了那芳華正茂的年代，這也正是舞蹈的第一個(gè)片段——“回憶”。

隨著音樂的轉(zhuǎn)折，舞臺(tái)燈光漸漸地亮起，老夫妻回憶的畫面展現(xiàn)在了舞臺(tái)中央。這是礦山上嶄新的一天，工人們騎著自行車仿佛長(zhǎng)龍一般地進(jìn)入廠礦。廠門前，有一位身著嶄新制服的小姑娘站在那里，雖然戴著安全帽卻也擋不住她那稚嫩的臉龐和青澀的眼睛。她雙手環(huán)抱著另一頂安全帽不停的向遠(yuǎn)處張望，這時(shí)一位跟她一樣穿著的小伙子風(fēng)一樣的向她跑過來，小姑娘嘟著嘴跺跺腳沖他指指自己腕上的手表，示意他再不快點(diǎn)就要遲到了，小伙子歉意的撓撓頭接過她手里的安全帽兩人就這樣帶著無比的激動(dòng)和好奇奔向了彼此將要奮斗一生的礦場(chǎng)。

這時(shí)舞臺(tái)的追光一束一束的分給不同的勞動(dòng)場(chǎng)景，我用剪影的方式分組展示，第一組為鉆孔和打孔，由四位舞蹈演員組成，現(xiàn)實(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)面通過觀眾能看得懂的舞蹈語匯配以節(jié)奏的變化和處理展現(xiàn)出來。姑娘和小伙聚精會(huì)神的地看著眼前正在工作的老師傅，學(xué)習(xí)他們的“一招一式”；接著，身后的另一束追光亮起，繁雜的工作場(chǎng)面由六位舞蹈演員分別詮釋：記錄測(cè)量的工人，指揮車輛、拉拽鎖鏈、養(yǎng)路工，還有負(fù)責(zé)復(fù)雜小爆破點(diǎn)的兩位工人在全力配合著，這一系列的活動(dòng)，我運(yùn)用生活化的動(dòng)作加以節(jié)奏的處理和分工的不同以及緊湊的畫面感，呈現(xiàn)出立體的舞蹈畫面。正在這時(shí)，預(yù)示爆破的警報(bào)聲響起，礦山上所有工作中的工友們帶著兩位新職工進(jìn)入安全屋中，躲避炸山的炮聲。隨著轟隆隆的炮聲和礦石滾落聲音的不斷響起，八位舞蹈演員手拉手組成的“礦山”造型慢慢降為平地又以人字形排開變成了吊車，兩位新職工融入拉礦石的貨車中在舞臺(tái)前方一字排開變成了貨車司機(jī)，自信滿滿的行駛著。

姑娘和小伙在年復(fù)一年日復(fù)一日的工作中成長(zhǎng)，也使他們擦出了愛情的火花。午休的鈴聲響起，工友們摘下安全帽互相聊天逗趣，把舞臺(tái)的中央讓給這對(duì)情侶，這就是舞蹈的第二段慢板部分，我用了最具有代表上世紀(jì)七、八十年代感的老歌《我們的生活充滿陽光》和兩位舞蹈演員的雙人舞來表現(xiàn)和詮釋這一段。伴隨著廠礦的廣播響起，新的生產(chǎn)任務(wù)更加嚴(yán)峻。我運(yùn)用了大段的群舞來展現(xiàn)這一情節(jié)，通過橫向的穿插、鋪滿整個(gè)舞臺(tái)的舞蹈演員由高到低的造型完成不同的舞蹈語匯來體現(xiàn)繁重的勞動(dòng)畫面。快節(jié)奏鼓點(diǎn)音效結(jié)束，輕柔音樂的響起，大家在齊心合力的配合下終于完成了生產(chǎn)任務(wù)，工友們停下手中的工作摘下安全帽，望著一列列滿載礦石的電機(jī)車駛出礦山……回憶最終以這一場(chǎng)景定格在照片中。

時(shí)光一下子回到了2018年，這張照片最終掛在了鞍鋼博物館里。照片里的那對(duì)情侶變成了來看展覽的老夫婦，他們激動(dòng)的一邊擦拭著照片，一邊手舞足蹈地指著照片里的人，當(dāng)年的人和事都?xì)v歷在目、銘記于心，就仿若昨天剛發(fā)生的一樣。音樂漸弱，老兩口互相攙扶著目視遠(yuǎn)方，仿佛照片里工友們和自己遙遙相望……

在整個(gè)創(chuàng)作的過程中，唯一讓我遺憾的是這部作品不能像大多數(shù)敘事性舞蹈那樣把矛盾的沖突最大化，通過采風(fēng)我們了解到，礦場(chǎng)里任何一個(gè)小小的安全隱患都有可能釀成大的事故，安全生產(chǎn)放在第一位是前提。采風(fēng)的過程中，我聽工人們都親切的把自己奉獻(xiàn)一生的礦山稱之為“鐵山”。所以最后也以“鐵山”為作品命名。我們?cè)趧?chuàng)作過程中，總覺得這個(gè)作品缺乏了一絲震撼人心的力量，但這又恰巧符合的群眾舞蹈的核心。創(chuàng)作符合群文舞蹈審美特征作品，完善自我藝術(shù)審美追求一直是我從業(yè)以來的奮斗理想和人生目標(biāo)。希望我的敘事性舞蹈之夢(mèng)由此衍生，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。