試析冰雪文化對黑龍江水彩藝術(shù)傳播的作用

中國的“冰雪文化”一詞最早流行于20世紀(jì)八九十年代，起源于北國冰城哈爾濱。如今，黑龍江已經(jīng)形成了比較完善的冰雪文化產(chǎn)業(yè)。隨著全國各項冰雪文化活動的陸續(xù)開展，黑龍江的冰雪文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，特別是在黑龍江特有的歷史、文化、自然等因素的影響下，冰雪題材的水彩畫成為畫家們爭相創(chuàng)作的主題。例如：黑龍江當(dāng)代著名水彩畫家趙龍的代表作品《北方系列》，多以雪景為題材，通過寫實(shí)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了一種視覺真實(shí)、表現(xiàn)細(xì)膩、色彩分明的冰雪藝術(shù)風(fēng)格。張翔得的代表作《風(fēng)雪有情》，畫出了冬天暴風(fēng)雪中，兩匹大馬相依相偎、共同面對惡劣環(huán)境的感人場面。把具體的景物融入了情感，描繪得十分真實(shí)，增強(qiáng)了水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。這種藝術(shù)風(fēng)格深受群眾的喜愛，為群眾所接受?？梢哉f，這是在黑龍江的土壤里成長起來的具有冰雪文化特色的水彩畫。武英楊水彩畫作品《中央大街雪景》描繪了中央大街雪后寒冷絢麗的景色，畫家用揮灑自如的筆調(diào)，果斷地把握了不斷走動的人流及俄羅斯建筑風(fēng)格的景象。這些畫家的水彩作品都立足于冰雪意境，在創(chuàng)作風(fēng)格上恰當(dāng)?shù)匕驯┪幕c水彩藝術(shù)進(jìn)行融合，并逐漸形成了冰雪文化特色的“關(guān)東畫派”，體現(xiàn)了黑龍江水彩藝術(shù)的生命力，使冰雪文化成為中國水彩藝術(shù)中最具代表性的特色之一。

由袁振藻編著、2009年6月上海錦繡文章出版社出版的《中國水彩畫史（修訂版）》一書，概括了從18世紀(jì)初至今，中國水彩畫的傳播期、發(fā)展期、革新期及飛躍期的各個階段，全書共27萬字，另配有彩色插圖350幅，內(nèi)容豐富，并在書后附有“中國著名水彩畫名錄”。編者詳細(xì)地闡述了自明清以來，西方水彩畫如何傳入中國，并在中國的藝術(shù)土壤里生根發(fā)芽，在汲取中國博大精深的文化滋養(yǎng)以后，中國水彩畫如何在繼承傳統(tǒng)文化的過程中創(chuàng)新，又逐步走向成熟、發(fā)展及飛躍的各個時期；介紹了100多位水彩畫家的生平及其創(chuàng)作經(jīng)驗，展示了中國水彩畫280余年的代表作品。該書是一部圖文并茂的編年體和紀(jì)傳體相結(jié)合的著作，這部著作為研究中國水彩畫的發(fā)展軌跡，豐富中國的民族精神、民族氣質(zhì)和藝術(shù)情趣，進(jìn)一步推動中國水彩畫的向前發(fā)展起到了積極作用，具有極強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞價值。

該書還詳細(xì)闡述了改革開放以后，各地水彩畫組織的建立和全國性水彩畫的展覽活動。分析了部分具有冰雪文化特色的水彩畫作品，如：柳新生的《冬天》《冬之戀》、張青虎的《暖冬》等具有地域性的水彩畫作品。作者還結(jié)合自己多年的藝術(shù)積淀和對冰雪文化的了解，重點(diǎn)分析了梁棟的《寒林》《初雪》《林海雪原》《雪茫茫》等冰雪題材水彩畫作品，對水彩技法的著色，先濕后干、先虛后實(shí)、由淺入深，以及雪地的處理技法、結(jié)晶等等，對冰雪場景進(jìn)行了解讀。這些冰雪題材的作品，技法自然，多用濕畫法，在技法中都有重合分離的痕跡，在畫面層次上加加減減，直到突出主題，一氣呵成。這些畫家的作品都具有創(chuàng)新性的特點(diǎn)，他們的共同性就是在水彩畫中融入了冰雪文化，并不斷挖掘冰雪文化特色，豐富水彩畫中的冰雪文化內(nèi)涵，他們既沒有拋棄西洋水彩的特點(diǎn)，又把自己的風(fēng)格深深根植于中國的藝術(shù)土壤之中，讓二者有機(jī)結(jié)合起來，形成了具有中國特色的水彩畫。以冰雪為題材的水彩畫作品大量涌現(xiàn)，可以看出中國水彩畫作品多樣化的發(fā)展趨勢，促進(jìn)了水彩畫藝術(shù)在黑龍江的發(fā)展和傳播。

近年來，黑龍江的水彩畫家積極投入水彩畫創(chuàng)作。因受地域性的影響比較大，如：山地、雪嶺、峽谷、草原等特殊的地理環(huán)境及冰凍期長的自然氣候條件，這些客觀因素使水彩畫確立了寫實(shí)風(fēng)格，即通過真實(shí)的反映，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)存在的景物。同時，注重寫意的表現(xiàn)形式，即深入挖掘寒地黑土的文化內(nèi)涵，通過對客觀事物的觀察，抒發(fā)感情，創(chuàng)造意境，發(fā)揮意象，達(dá)到主客觀的統(tǒng)一。如果說在繪畫技法上能把水墨畫、水彩畫、油畫、版畫的技法相互融合，能把深深的文化沉淀與民族情感交融在一起，那就是富有深刻感染力的水彩畫了。黑龍江的水彩畫作品大多數(shù)都保留了中國傳統(tǒng)的水彩藝術(shù)風(fēng)格，富有輕松、流暢、清淡的理念，能夠體現(xiàn)雄渾、厚重、博大、深沉的文化內(nèi)涵，尤其是冰雪題材的水彩畫作品給觀者留下了極深刻的印象，帶來了震撼心靈的藝術(shù)感受。冰雪文化是受黑龍江堅韌、豪邁的性格感染而形成的。冰雪題材的水彩人物畫和風(fēng)景畫，多取材于東北地區(qū)，表現(xiàn)關(guān)東人民的生活習(xí)俗，反映北方民族內(nèi)在的性格情感。這種藝術(shù)風(fēng)格與其他地域不同，顯得特別深沉、厚重。這種藝術(shù)風(fēng)格需要畫家們運(yùn)用獨(dú)特的技法，在作品創(chuàng)作上加入人物感情和文化內(nèi)涵，反映出鮮明的冰雪文化特色。通過分析冰雪文化對黑龍江水彩藝術(shù)傳播的影響，了解冰雪文化水彩藝術(shù)的特征及表現(xiàn)手法，旨在建立具有鮮明地域文化特色的多元化水彩藝術(shù)意識形態(tài)，從而提高黑龍江水彩藝術(shù)的整體水平。

[基金項目：2016年黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目（批準(zhǔn)號：16YSE03）]

（李冰雪/碩士，綏化學(xué)院教育學(xué)院講師）endprint