中國20世紀(jì)30年代“詩”與“樂”的融合
——黃自抒情性藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征之探微

□高志民 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

藝術(shù)歌曲這一音樂體裁，產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲，是以詩詞作為歌詞與音樂完美結(jié)合的聲樂體裁。其主要特征是：一般采用較有名詩人的作品或古典詩歌或現(xiàn)代詩歌作為歌詞，有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，注重描寫人的心理活動；曲調(diào)主題突出、個(gè)性鮮明、音樂線條清晰并富有層次；鋼琴伴奏富有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，深化主題、注重和聲與歌詞的高度融合；藝術(shù)歌曲作為獨(dú)立的聲樂作品，常在音樂會中呈現(xiàn)，表現(xiàn)了高度的藝術(shù)價(jià)值和審美情趣。

一、黃自抒情性藝術(shù)歌曲

（一）歷史背景

黃自（1904—1938）短暫的一生正值近代中國動蕩不安的時(shí)期，先后經(jīng)歷了晚清“新政”、辛亥革命、新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動、軍閥混戰(zhàn)、國民革命及抗日戰(zhàn)爭等一系列歷史事件。其間的新文化運(yùn)動時(shí)期促進(jìn)了近代中外音樂文化的交流，黃自的音樂思想以及他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲就是產(chǎn)生在這個(gè)歷史背景下。進(jìn)入到20世紀(jì)30年代，中國藝術(shù)歌曲發(fā)展到較為成熟的時(shí)期，黃自就是這一時(shí)期具有代表性的作曲家，將西方古典主義、浪漫主義音樂的作曲技法、藝術(shù)風(fēng)格與中國特色的民族音樂元素巧妙地結(jié)合在一起，逐漸形成了“中國式”的藝術(shù)歌曲風(fēng)格。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

第一，巧妙的樂思。黃自所選擇的巧奪天工的詩詞與獨(dú)特樂思的音樂精美結(jié)合；在他的抒情藝術(shù)歌曲中，注重所創(chuàng)作的旋律節(jié)奏與詩詞的聲調(diào)韻律的配合，貼合“詩”與“樂”的意境，就像是音樂從歌詞中自然流露出來的。

第二，獨(dú)特的設(shè)計(jì)。從黃自的作品中不難看出，他對作曲技法、鋼琴伴奏以及演唱技巧都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，從而達(dá)到黃自抒情性藝術(shù)歌曲想要表現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也體現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。

二、“詩”——詩歌題材

古人云：“詩為歌而作，其詩必歌，不歌的詩不可謂之詩?！彼囆g(shù)歌曲的創(chuàng)作，詩歌是第一步。任何國家藝術(shù)歌曲的繁榮，都與其特定時(shí)期創(chuàng)作的詩歌緊密相關(guān)。縱覽黃自抒情性藝術(shù)歌曲的作品，都選擇了具有強(qiáng)烈“音樂感”的詩歌作為歌詞，喜歡寓情于景，文辭優(yōu)美，通俗易懂，合轍押韻。例如：黃自1932年創(chuàng)作的抒情性藝術(shù)歌曲代表作《春思曲》獨(dú)唱集中的三首抒情性藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》（韋瀚章詞），借景抒情，抒發(fā)作者思念家鄉(xiāng)的情懷；《春思曲》（韋瀚章詞）用了白描的手法刻畫了在“瀟瀟夜雨”中女子思念丈夫的楚楚可憐的情形，抒發(fā)了作者的孤獨(dú)懷念；《玫瑰三愿》（龍七詞）運(yùn)用擬人的手法，表現(xiàn)玫瑰的不幸和愿望。這三首作品都重在寫“意”，注重抒發(fā)情感，詩詞內(nèi)容能夠與音樂緊密地貼合。

三、“樂”——音調(diào)旋律

黃自的抒情性藝術(shù)歌曲非常注重旋律與詩歌語言的貼合，喜歡用清新優(yōu)美的音樂風(fēng)格以寓情于景的方式來表達(dá)情感。旋律自然樸素，富有歌唱性。黃自在“詩”與“樂”的融合上，結(jié)合漢語語調(diào)不同的問題，按照平仄來處理藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中聲韻與曲調(diào)的關(guān)系。如《思鄉(xiāng)》中“問落花”這三個(gè)字，按照聲韻就是“仄仄平”，其中“問”“落”二字都是仄聲，所以黃自將其編配以高音，而“花”則是平聲，故編配以較低音或者平音。鋼琴伴奏也是黃自“樂”美的一個(gè)重要表現(xiàn)手段，善于用鋼琴伴奏音型來進(jìn)行音樂形象的刻畫和意境的塑造，因此鋼琴伴奏起到了非常重要的作用，獨(dú)特的和聲織體塑造了人物內(nèi)心的起伏跌宕。

四、“詩”與“樂”的融合

古代文藝評論家劉勰認(rèn)為：“詩為樂心，聲為樂體”，其意可以理解為：詞為歌曲的主題、情感范圍、性格特征及發(fā)展脈絡(luò)提供了依據(jù)，而音樂的任務(wù)是用音樂的形式，將歌詞的主題內(nèi)容充分而深刻地表現(xiàn)出音調(diào)旋律。在“詩”與“樂”融合方面，黃自將抒情性藝術(shù)歌曲發(fā)揮到極致，巧奪天工的詩詞與清新流暢的旋律的融合，詩詞聲韻與鋼琴伴奏的融合，賦予了生命力。例如《玫瑰三愿》（龍七詞），將詩詞中的寓情于景與音樂創(chuàng)作進(jìn)行了獨(dú)特的融合，將歌詞中的玫瑰的不幸和三個(gè)愿望通過音樂技法用最確切的方式表達(dá)出來，黃自先生的抒情性藝術(shù)歌曲就是歌詞與旋律、曲調(diào)、伴奏的完美結(jié)合體。

黃自先生用其短暫的一生，給我們留下豐富的藝術(shù)瑰寶，他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也使后代作曲家得到極大的啟發(fā)，開創(chuàng)性地探索了中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展之路，推動了中國音樂的發(fā)展。正因?yàn)樗麑⑺囆g(shù)歌曲的理性與感性相互融合、滲透，故其作品才能經(jīng)久不衰，堪稱經(jīng)典。