姚貝娜版《菩薩蠻》的音樂(lè)分析

黃雅倩

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌描繪的十分詳盡，詞的上闕，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)；下闕寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。

《菩薩蠻》是《后宮.甄嬛傳》的插曲，由姚貝娜演唱。姚貝娜在2008年獲得第十三屆CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽流行唱法金獎(jiǎng)，成為青歌賽歷史上首位百分冠軍，同年參加北京奧運(yùn)會(huì)閉幕式的演唱。2012年6月演唱電視劇《后宮甄嬛傳》主題曲《紅顏劫》及劇中所有插曲，正是這首《菩薩蠻》，讓我們更加記住了她空靈的聲音。沙寶亮曾評(píng)價(jià)她：“這樣好聽(tīng)的聲音是砸國(guó)內(nèi)女歌手中首屈一指的”。姚貝娜演唱的《菩薩蠻》是名副其實(shí)的古風(fēng)嗓，讓我感覺(jué)有一股“仙氣”，中低音都不是實(shí)實(shí)壓下去的，有一點(diǎn)漂浮感，高音的實(shí)，低音的穩(wěn)，中音的虛，對(duì)比非常明顯，運(yùn)用欲揚(yáng)先抑，高低之間情感起伏也完美契合。

這是一首D調(diào)的曲子。前奏部分古箏聲緩緩彈奏拉開(kāi)帷幕，四個(gè)小節(jié)古箏琶音的拱形反復(fù)演奏十分均勻不拖沓，為后面的“小山重疊金明滅”作出了鋪墊，隨后加入三角鐵的輕輕敲擊，與旋律結(jié)合更顯清脆感。姚貝娜首句演唱的“小山”嘴唇?jīng)]有張得很開(kāi)，而是若有若無(wú)地微閉狀態(tài)，“小山”兩字字頭很輕，是靠著氣息推動(dòng)，毫無(wú)突兀感，有煙霧繚繞之感，仿佛正在慢慢推開(kāi)一張陳舊的古老大門。隨后姚貝娜清亮如薄紗般的音色與古箏琴聲合二為一，均勻不斷的古箏聲一直鋪墊在伴奏底部，為姚貝娜的演唱增添了意境之感。前兩個(gè)小節(jié)從6-3（5度上行）到2-5（4度上行），好似爬山一般往上延伸，“金”字達(dá)到這一小句的小高潮，雖作為一個(gè)小節(jié)最高音，但姚貝娜演唱的并不唐突?！懊鳌币蛔侄嘁?，從“6-2”一個(gè)四度的下行顯示出了該女子惆悵、不快之感。第二句“鬢云欲度香腮雪”的“云”字也采用一字多音，基本都在“5”音來(lái)回游走，姚貝娜運(yùn)用其獨(dú)有的轉(zhuǎn)音唱腔將“一字多音”做得惟妙惟肖，敘事性強(qiáng)，有起承轉(zhuǎn)合之意；“欲”一個(gè)“3-6”四度的下行與前一句的“明”字的四度下行相呼應(yīng)；“腮”字展現(xiàn)了一個(gè)“3-6”五度的下行，更顯女主人公的落寞之感，前兩句都采用急進(jìn)的下行表達(dá)出該女子的憂郁情態(tài)。隨后第三句“懶起畫峨眉”的“懶起”、“畫峨眉”運(yùn)用了“3-6”一個(gè)五度的下行與“1-4”四度的上行，采用了先抑后揚(yáng)的手法，先收后放，在“眉”又采用了“一字多音”，音量也相較前兩句有所增強(qiáng)，表達(dá)出女子懶得起床卻又不得已要梳妝打扮的煩悶心情。第四句“弄妝梳洗遲”中“一字多音”手法特別明顯，基本上每一個(gè)字都對(duì)應(yīng)了兩個(gè)或兩個(gè)以上的旋律音，更有連貫、綿延之感，在情感的表達(dá)上更為到位。第五句“照花前后鏡”的“照花”連續(xù)出現(xiàn)了三次#4變音，為增加旋律的緊張度而作鋪墊，正好也對(duì)應(yīng)主人公的心境發(fā)生了一些變化，沒(méi)了之前的煩躁，好似有些欣喜地對(duì)前鏡和后鏡，“前后”兩次采用“6-7”一個(gè)七度的下行，下行跨度之大表達(dá)出她內(nèi)心產(chǎn)生了巨大的變化，第六句“花面交相映”由之前的激動(dòng)轉(zhuǎn)為平靜，演唱的音區(qū)較為低沉。第七句“新貼繡羅儒”的“新-貼”毫無(wú)征兆地唱出了全曲的最高音“7”，讓人眼前一亮，仿佛展示在世人面前的并不是從前素面蓬頭的女子，而是一位光鮮亮麗的女子，第八句“雙雙金鷓鴣”描繪該女子換上了最新的衣裳和鞋子，還有一對(duì)金鷓鴣的印花祝福。其實(shí)這是用反射的手法指出她心中的寂寞之感，用華麗裝扮襯托寂寞的內(nèi)心。隨即而來(lái)的間奏繼續(xù)采用均勻的古箏琴聲放置于伴奏底部，采用陶笛渾厚冗長(zhǎng)的音色與古箏清脆卻悠揚(yáng)的音色進(jìn)行合奏，長(zhǎng)達(dá)八個(gè)小節(jié)的間奏再次讓我們感受到女主人公對(duì)于自己遭遇的心灰意冷。再次將演唱推向下一個(gè)小高潮，將“懶起畫峨眉...雙雙金鷓鴣”又反復(fù)一次，第二次的演唱在咬字方面稍顯用力，開(kāi)口稍大一些，之后將“新帖修羅襦，雙雙金鷓鴣”又反復(fù)了兩次，第一次情緒較為激動(dòng)，第二次卻較為平淡，將洶涌歸于平靜。整首曲子在“雙雙金鷓鴣”這五個(gè)字中結(jié)束，最后五個(gè)字的旋律音很低沉、緩慢，每個(gè)字拖兩拍，更將節(jié)奏拉長(zhǎng)、拉慢，讓聽(tīng)眾意猶未盡。此詞用于《甄嬛傳》中的插曲，可謂是畫龍點(diǎn)睛之筆，很好地描繪出了那些后宮女子表面光鮮亮麗，詞中委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功運(yùn)用反襯手法，反映出內(nèi)心卻冰冷空虛的無(wú)奈之感，華麗蒼涼的人生、音畫相得益彰。

人生之影重疊如小山，其燦然似金明，其澄明若敷雪。當(dāng)日輕描淡寫畫眉，今朝殫精竭慮弄妝。終是鏡中人面桃花，鏡外花猶開(kāi)人已散。紅綃鴛鴦帳里，獨(dú)留鷓鴣聲聲。詞藻華麗的《菩薩蠻》搭配姚貝娜綿延溫婉的音色，可謂是畫龍點(diǎn)睛之筆。

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