故宮博物院藏兩幅道光帝子女畫像小考

宋 文

畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院，現(xiàn)供職于故宮出版社宮廷歷史編輯室，主要研究方向?yàn)榍宕鷮m廷史

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》

《荷亭晚釣圖》

《荷亭晚釣圖》是故宮博物院藏清代中晚期的宮廷紀(jì)實(shí)性繪畫，縱九十六點(diǎn)五厘米，橫六十點(diǎn)五厘米，故宮博物院登記其文物名稱為「清人畫大公主大阿哥荷亭晚釣圖軸」，圖中描繪了皇子、公主在荷花盛開的池塘內(nèi)釣魚的場(chǎng)景。畫中池塘內(nèi)荷花盛開，塘邊亭內(nèi)阿哥和公主在釣魚玩耍。阿哥身穿藍(lán)色暗花長(zhǎng)褂，腰上系著鑲翠的腰帶，掛著做工精致的扇袋等，右手執(zhí)魚竿在荷塘內(nèi)釣魚，左手牽著公主。公主左手執(zhí)紈扇，頭上插著鮮花，右手手腕上戴著金鐲，與阿哥一同關(guān)注著魚竿的動(dòng)向。從畫中荷花盛開，公主手執(zhí)紈扇可以判斷此圖描繪的應(yīng)為夏季時(shí)的場(chǎng)景。

《庭院游戲圖》

《庭院游戲圖》為《荷亭晚釣圖》的「姊妹篇」，亦收藏于故宮博物院，縱一百一十三厘米，橫五十三點(diǎn)五厘米，故宮博物院定名為「清人畫大公主大阿哥庭院游戲圖軸」，描繪了皇子、公主在庭院內(nèi)玩爆竹的場(chǎng)景。畫中庭院內(nèi)玉蘭、海棠、蘭花盛開，阿哥頭戴小帽，身穿藍(lán)色暗花長(zhǎng)褂，腰系黃色腰帶，掛著做工精致的懷表、香囊等，右手執(zhí)火，小心翼翼地在點(diǎn)爆竹。公主左手執(zhí)太平鼓，右手執(zhí)用來?yè)艄牡男″N，頭戴頭飾，雙耳戴耳環(huán)，目不轉(zhuǎn)睛地看著爆竹。從畫中植物的花期以及阿哥、公主玩爆竹、平安鼓等活動(dòng)可以推斷此畫描繪的應(yīng)為早春正月時(shí)的場(chǎng)景。

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》人物身份存疑

由于兩幅畫上均沒有款署，僅通過名稱中「大公主」、「大阿哥」的稱呼難以確定畫中人物的身份，故這兩幅圖中的人物身份存疑。且《荷亭晚釣圖》中所繪的大公主、大阿哥與《庭院游戲圖》中的所繪的大公主、大阿哥是否為相同人物也難以確定。

清代歷史上諸位皇帝的子女中大阿哥與大公主同時(shí)在世且都存活至與畫中所繪人物年紀(jì)相仿的只有道光帝的長(zhǎng)子、長(zhǎng)女以及咸豐帝的長(zhǎng)子、長(zhǎng)女。過往的

研究普遍認(rèn)為圖中的主人公大阿哥與大公主是咸豐帝的一對(duì)子女，即幼年時(shí)的同治帝（載淳，咸豐帝長(zhǎng)子）與榮安固倫公主（咸豐帝長(zhǎng)女），以往的出版物也多沿襲此說法。（如《清史圖典·咸豐同治朝》便將這兩幅畫放在了咸豐帝的后妃子女部分。參見朱誠(chéng)如《清史圖典·咸豐同治朝》，紫禁城出版社，二〇〇二年，頁(yè)二七五?！豆蕦m日歷》則持存疑的態(tài)度，對(duì)此圖主人公的身份未作說明。參見《故宮日歷二〇一六年》「六月二十八日」條目）而通過對(duì)檔案的研究，可以發(fā)現(xiàn)這一說法實(shí)為誤傳。

清人繪 大公主大阿哥庭院游戲圖軸紙本設(shè)色 縱一一三厘米 橫五三·五厘米故宮博物院藏

《陳設(shè)檔》中的「隱志郡王大公主喜容」與「隱志郡王荷亭晚釣圖」

據(jù)道光十五年（一八三五年）七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設(shè)檔案》（此檔案記載了道光十五年至同治六年坤寧宮東暖閣的陳設(shè)）記載：

咸豐五年二月二十四日，小太監(jiān)如意交隱志郡王、大公主喜容一軸，隱志郡王荷亭晚釣圖一軸。（道光十五年七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設(shè)檔案》）

此后這兩幅圖一直保存在坤寧宮東暖閣，光緒二年（一八七六年）三月初四日立《坤寧宮東暖閣現(xiàn)設(shè)檔案》以及宣統(tǒng)二年（一九一〇年）八月二十四日立《坤寧宮東暖閣現(xiàn)設(shè)檔》均有記載，直至清室善后委員會(huì)清點(diǎn)故宮物品時(shí)依然保存于此，《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》坤寧宮部分記載：

四一四：荷亭晚釣圖兩軸（無款，帶一木盒，上有「大公主大阿哥喜容一軸」字樣）。（《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》第一編，第二冊(cè)，頁(yè)十四）

在故宮博物院的文物登記賬目上，凡清宮舊藏的文物，除了「故」字的編號(hào)外，還有一個(gè)對(duì)應(yīng)的參考號(hào)。參考號(hào)是在一九二四年溥儀出宮后，清室善后委員會(huì)組織點(diǎn)查小組對(duì)清宮遺留物品進(jìn)行清點(diǎn)的登記號(hào)碼。清點(diǎn)工作以宮殿為單元，采用千字文進(jìn)行編號(hào)，一個(gè)字對(duì)應(yīng)一個(gè)宮殿，以漢字「一」開始編號(hào)，依次順延，最后將登記物品制成賬冊(cè)，編為《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》。

《荷亭晚釣圖》的文物號(hào)為「故八七五八」，參考號(hào)為「地四一四之一」，

《庭院游戲圖》的文物號(hào)為「故八七五九」，參考號(hào)為「地四一四之二」，「地」字即為坤寧宮的代碼，編號(hào)「四一四」也與《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中「荷亭晚釣圖兩軸」的序號(hào)相符。由此可以判定，今《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》即《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中記載的裝在木盒中上有「大公主大阿哥喜容一軸」字樣的「荷亭晚釣圖兩軸」（在《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中將兩圖合稱），也就是自咸豐五年（一八五五年）起便一直存放在坤寧宮東暖閣的「隱志郡王荷亭晚釣圖一軸」與「隱志郡王、大公主喜容一軸」。今文物名稱中的「大公主」、「大阿哥」字樣應(yīng)由《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中「大公主大阿哥喜容一軸」的記載而來。由上述結(jié)論可進(jìn)一步得知，《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》中的兩位主人公應(yīng)是隱志郡王和端憫固倫公主。

光緒二年三月初四日立《坤寧宮東暖閣現(xiàn)設(shè)檔案》相關(guān)記載

道光十五年七月十一日立《坤寧宮東暖閣陳設(shè)檔案》相關(guān)記載

《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》坤寧宮部分相關(guān)記載

宣統(tǒng)二年八月二十四日立《坤寧宮東暖閣現(xiàn)設(shè)檔》相關(guān)記載

隱志郡王與端憫固倫公主

隱志郡王— 奕緯

由上述結(jié)論可知，圖中所繪大阿哥為隱志郡王。隱志郡王即奕緯，道光帝長(zhǎng)子，生于嘉慶十三年（一八〇八年）四月二十一日，母和妃納喇氏，卒于道光十一年（一八三一年）四月十二日，終年二十三歲，謚「隱志」。咸豐帝即位后，追封郡王。《清史稿》記載：「隱志郡王奕緯，宣宗第一子。嘉慶二十四年，封貝勒。道光十一年四月薨，以皇子例治喪，進(jìn)封隱志貝勒。文宗即位，進(jìn)郡王?！梗ā肚迨犯濉ち袀鳌ち袀靼恕ぶT王七》）

奕緯于道光二年（一八二二年）二月被指婚，其福晉為英海之女?！赣⒑Ｖ笧榇蟀⒏绺x。著該衙門選擇吉期，舉行指婚典禮。」（《清宣宗實(shí)錄》卷三〇，頁(yè)七）但他婚后并無子嗣，后以奕紀(jì)之子載治為后，襲貝勒。

關(guān)于奕緯生病與去世的情況，《清宣宗實(shí)錄》有較為詳細(xì)的記載。道光十一年（一八三一年）四月，「癸巳……臨視皇長(zhǎng)子奕緯疾。甲午……皇長(zhǎng)子奕緯薨」。（《清宣宗實(shí)錄》卷一八七，頁(yè)十二）道光帝因此諭內(nèi)閣：「大阿哥奕緯，自上年秋間遘疾，至今春甫經(jīng)就痊。茲復(fù)患病旬余，竟?fàn)柌黄?。深為悼惻，著追封多羅貝勒。所有應(yīng)行典禮，著照皇子例辦理。」（《清宣宗實(shí)錄》卷一八七，頁(yè)十二）道光十一年五月，「賜皇長(zhǎng)子貝勒奕緯謚曰﹃隱志﹄」。（《清宣宗實(shí)錄》卷一八八，頁(yè)八）《起居注》亦記載了道光十年（一八三〇年）十月「大阿哥因病未痊存住圓明園」。{《清代起居注合集》（清宣宗）卷十八}由《實(shí)錄》與《起居注》的記載可知，奕緯應(yīng)因患病而去世，且患病已半年有余，病情反復(fù)，并非像坊間所說因惹道光帝發(fā)怒，被其踢中而亡。

大公主— 端憫固倫公主

由隱志郡王的身份可以推斷，圖中的大公主應(yīng)為與他同時(shí)期的道光帝的大公主，即端憫固倫公主。端憫固倫公主，道光帝長(zhǎng)女，生于嘉慶十八年（一八一三年）十月初二日，母為佟佳氏，即孝慎皇后，卒于嘉慶二十四年（一八一九年）十月二十日，年僅六歲，追封為郡主。嘉慶二十五年（一八二〇年）九月追封為端憫固倫公主。

端憫固倫公主生母孝慎皇后像取自清人繪《雍宮式范圖》卷

隱志郡王生母和妃像取自清人繪《雍宮式范圖》卷

道光帝在其繼位之初便追封了大公主，《清宣宗實(shí)錄》記載，嘉慶二十五年（一八二〇年）九月戊寅，道光帝諭內(nèi)閣：「朕長(zhǎng)女，著追封為端憫固倫公主?！梗ā肚逍趯?shí)錄》卷五，頁(yè)十三）此外，道光帝還于道光三年（一八二三年）九月（《清宣宗實(shí)錄》卷五九，頁(yè)十二）、道光七年（一八二七年）九月（《清宣宗實(shí)錄》卷一二六，頁(yè)十三）親臨端憫固倫公主園寢賜奠。道光七年九月的祭奠活動(dòng)奕緯很可能也參加了?！肚逍趯?shí)錄》記載：「甲子，上至寶華峪，臨視孝穆皇后梓宮奉安地宮，奠酒畢，命皇長(zhǎng)子奕緯行禮。王以下文武大臣官員均隨行禮。臨端憫固倫

公主園寢賜奠。」（《清宣宗實(shí)錄》卷一二六，頁(yè)十三）這一天，道光帝在祭奠了孝穆皇后的陵寢后，又到端憫固倫公主的園寢祭奠，陪同道光帝一并去祭祀孝穆皇后的奕緯應(yīng)該也不會(huì)缺席。可以想象，曾經(jīng)兒時(shí)的玩伴如今卻生死分隔，場(chǎng)景不禁令人唏噓。

清人繪 旻寧行樂圖軸紙本設(shè)色 縱一一一厘米 橫二九四·五厘米 故宮博物院藏

繪畫時(shí)間與描繪地點(diǎn)

繪畫時(shí)間

這兩幅畫的繪畫風(fēng)格屬于清宮紀(jì)實(shí)性繪畫，此類繪畫具有較強(qiáng)的寫實(shí)性。因此，從畫中人物的年紀(jì)，可以推斷此圖應(yīng)繪于嘉慶后期，具體而言，應(yīng)晚于嘉慶十八年（一八一三年，端憫固倫公主出生），早于嘉慶二十四年（一八一九年，端憫固倫公主夭亡）。也就是說，此圖應(yīng)繪于旻寧還是皇子的時(shí)候。由于道光帝的次女與次子分別生于道光五年（一八二五年）與道光六年，因此在道光五年之前，他們?yōu)闀F寧僅有的一對(duì)子女。

清人繪 旻寧喜溢秋庭圖軸 紙本設(shè)色 縱一八一厘米 橫二〇二·五厘米 故宮博物院藏

道光帝十分喜愛為自己幼年的兒女畫像。除這兩幅畫作外，故宮博物院還藏有諸如《旻寧喜溢秋庭圖》、《旻寧行樂圖》等反應(yīng)道光帝與其子女生活場(chǎng)景的繪畫。此外，他于道光十二年（一八三二年）命沈振麟為年僅一歲的六公主、四阿哥、五阿哥分別繪制喜容。（李湜《紫禁丹青— 清宮繪畫的創(chuàng)作與收藏》，中國(guó)國(guó)際廣播出版社，二〇一二年，頁(yè)二五一）又于道光十三年命賀世魁為道光十二年出生的六阿哥繪《六阿哥行樂圖》、為道光十年出生的六公主繪《六公主行樂圖》。（李湜《紫禁丹青— 清宮繪畫的創(chuàng)作與收藏》，頁(yè)二五二）而《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》的繪制則很有可能是這一習(xí)慣的開端。

描繪地點(diǎn)

根據(jù)《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》所繪的景致可以推斷這兩幅圖所描繪的應(yīng)為圓明園的景色。自雍正朝以后，圓明園即為清帝常住的辦公休憩場(chǎng)所。每年在紫禁城過完冬后，皇帝便會(huì)搬往圓明園居住，屆時(shí)皇子及其家人也會(huì)一并搬往圓明園。

《荷亭晚釣圖》所描繪的場(chǎng)景與建筑風(fēng)格與圓明園的濂溪樂處較為相近。此處為圓明園四十景之一，是圓明園中較大的一座園中園。全園中心是一個(gè)被湖面和小溪所圍繞的大型島嶼，島略偏西北，留出東南水面廣種荷花。島上及湖四周岸邊分布多個(gè)小亭。小亭樣式與《荷亭晚釣圖》中的小亭建筑形式十分接近，再加上此處為圓明園中最著名的觀賞荷花的景點(diǎn)之一，《荷亭晚釣圖》很有可能描繪的就是這里的場(chǎng)景。

清 唐岱、沈源合繪 圓明園四十景圖詠冊(cè)之“濂溪樂處”法國(guó)國(guó)家圖書館藏

清 唐岱、沈源合繪 圓明園四十景圖詠冊(cè)之“洞天深處”法國(guó)國(guó)家圖書館藏

《庭院游戲圖》描繪的場(chǎng)景與建筑則與圓明園的洞天深處較為接近。此處亦為圓明園四十景之一，是皇子讀書和居住的場(chǎng)所。其東北、東南、西北、西南四所為皇子生活居住的地方，西部南北二島則為皇子讀書之處。當(dāng)嘉慶帝在圓明園居住時(shí)，身為皇子的旻寧便會(huì)在此處居住讀書。而《庭院游戲圖》中大阿哥、大公主玩耍的場(chǎng)所很有可能就是他們父親曾經(jīng)的居所。畫中的房屋、院墻形式亦與洞天深處的建筑相符。

通過對(duì)《陳設(shè)檔》的對(duì)比研究，可以知道《荷亭晚釣圖軸》（即「清人畫大公主大阿哥荷亭晚釣圖軸」）與《庭院游戲圖軸》（即「清人畫大公主大阿哥庭院游戲圖軸」）所繪的人物身份相同，其中的大阿哥即隱志郡王奕緯，大公主即端憫固倫公主，他們分別為道光帝的長(zhǎng)子和長(zhǎng)女。奕緯比端憫固倫公主年長(zhǎng)五歲，與畫中人物形象相符。

《荷亭晚釣圖》與《庭院游戲圖》人物身份的確定也提示我們，在研究清代宮廷紀(jì)實(shí)性繪畫時(shí)，配合對(duì)《陳設(shè)檔》、《活計(jì)檔》等歷史檔案的研究或許會(huì)對(duì)確定畫中人物的身份有所幫助，同時(shí)也有助于我們了解此畫在宮廷內(nèi)的流傳保存情況以及存放位置等信息，加深對(duì)畫作的理解。對(duì)于清代宮廷紀(jì)實(shí)性繪畫的研究，確定人物身份是十分重要的。隨著畫中人物身份的確定，這幅畫的歷史價(jià)值也將大為提升，使其在藝術(shù)性之外，還可以為我們提供更為精準(zhǔn)的歷史信息。

清代宮廷紀(jì)實(shí)性繪畫對(duì)清代宮廷史的研究具有十分重要的輔助作用，這些繪畫將檔案文獻(xiàn)中的文字圖像化，其中蘊(yùn)含的信息量可能是文字的數(shù)倍，是文字描述所不可替代的。這也提醒我們?cè)谧⒅貍鹘y(tǒng)的宮廷史研究的基礎(chǔ)上，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)清代宮廷紀(jì)實(shí)性繪畫的研究，采用跨學(xué)科的研究方法，將圖像和檔案文獻(xiàn)結(jié)合起來，使二者發(fā)揮更大的價(jià)值。