新媒體崛起下的微電影創(chuàng)作

摘 要 微電影的誕生從本質(zhì)上講是普通人通過(guò)影像作品表達(dá)訴求的產(chǎn)物。雖然出身草根，但微電影的創(chuàng)作也要遵循最基本的文藝創(chuàng)作規(guī)律。篇幅短小、內(nèi)容集中、主題鮮明、適合移動(dòng)端觀(guān)看，這使微電影在當(dāng)下快節(jié)奏的生活中脫穎而出，受到越來(lái)越多擁躉的青睞。然而，在從江湖到廟堂的發(fā)展道路上，微電影創(chuàng)作還有許多值得思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞 微電影;新媒體;微電影《老男孩》;故事情節(jié);人物設(shè)定

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）20-0140-02

微電影，是相對(duì)于傳統(tǒng)熒幕電影而產(chǎn)生的一個(gè)概念。微電影的出現(xiàn)和迅猛發(fā)展，來(lái)自于新媒體的產(chǎn)生，來(lái)自于電子產(chǎn)品的平民化。如果說(shuō)熒幕電影要求導(dǎo)演、演員、攝影、剪輯，編劇等專(zhuān)業(yè)的高度配合，那么微電影創(chuàng)作從很大程度上說(shuō)，就是草根和素人的盛宴，是我們每個(gè)人都能夠掌握和表達(dá)的一種途徑。只要有訴求，只要愿意表達(dá)，就都有可能創(chuàng)作出自己的影視作品。

同傳統(tǒng)的熒幕電影相比，微電影有著明顯的特質(zhì)，與熒幕電影有本質(zhì)的分野。從時(shí)長(zhǎng)上看，熒幕電影普遍時(shí)長(zhǎng)保持在90分鐘到120分鐘左右，而微電影，一般在10分鐘到60分鐘之內(nèi)?，F(xiàn)在甚至出現(xiàn)了許多三五分鐘的短片，也都被歸入了微電影的序列。

從平臺(tái)來(lái)講，是新媒體的蓬勃發(fā)展，帶來(lái)了微電影的創(chuàng)作和興起。如果簡(jiǎn)單劃分，大屏幕電影走院線(xiàn)，是需要我們進(jìn)影院去看的，而微電影則不同，它誕生之初的播出平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)，是移動(dòng)端。所以，熒幕電影是通過(guò)給觀(guān)眾提供完整的連貫的情節(jié)內(nèi)容，來(lái)提供欣賞和共鳴空間，而微電影則是為了迎合當(dāng)下社會(huì)快節(jié)奏的生活，而誕生的一個(gè)碎片化的剪輯需求和觀(guān)影需求，微電影適合在各種新媒體平臺(tái)上播放、適合在受眾移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀(guān)看。它的內(nèi)容輸出需要單一、集中。而由于微電影與新媒體密不可分，所以，它的受眾也更加年輕化，這也就決定了微電影的創(chuàng)作手法更不拘一格，更突破傳統(tǒng)。

現(xiàn)在對(duì)于微電影的起始之作，并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的定論。只能說(shuō)最原始最旺盛的表達(dá)欲望促成了中國(guó)的微電影。陳凱歌的電影《無(wú)極》出現(xiàn)了一部《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，在2006年年初燃爆網(wǎng)絡(luò)。這部作品只有20分鐘長(zhǎng)，無(wú)厘頭的對(duì)白，滑稽的視頻片段分接，搞笑另類(lèi)的穿插廣告。這樣破傳統(tǒng)的表現(xiàn)風(fēng)格，很快在年輕人當(dāng)中產(chǎn)生巨大反響，在網(wǎng)絡(luò)上，《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》的下載率甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《無(wú)極》本身?，F(xiàn)在看，這部作品的制作相當(dāng)粗糙，但是吸引人眼球的是他的創(chuàng)新，他的手法，他的態(tài)度，現(xiàn)在它之所以能讓人記住，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)讓人們突然覺(jué)醒，原來(lái)可以這樣表達(dá)，可以這樣傳播。及至筷子兄弟的《老男孩》2010年10月份在互聯(lián)網(wǎng)首映，則標(biāo)志著草根盼望的表達(dá)，經(jīng)過(guò)幾年的摸索，終于像模像樣了。雖然它的創(chuàng)作比起真正的電影并不精致，并不老道，也不講究，它的演員表演也都相對(duì)業(yè)余，機(jī)位和鏡頭的表現(xiàn)力，甚至趕不上電視劇的級(jí)別，但它大大縮短了電影與普通人之間的距離，本色粗笨的表演，樸素真誠(chéng)的表達(dá)，都帶給受眾一種新鮮的體驗(yàn)和感受，那就是：不加修飾的粗糲，卻極有沖擊力。這是《老男孩》真正能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)許多人心里的本質(zhì)之一。微電影從源頭上講，是一場(chǎng)普通人的創(chuàng)作狂歡。

雖然入門(mén)證的親民，讓微電影成為普通人可以觸摸的創(chuàng)作，但是構(gòu)成微電影的要素，還是與熒幕電影一樣的，即時(shí)間、地點(diǎn)、人物、主題和故事情節(jié)缺一不可。

作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)之外的普通人，想通過(guò)微電影來(lái)表達(dá)，首先需要的劇本創(chuàng)作，先要自己在腦子里做好幾方面的功課。

1）在創(chuàng)作之前，先選擇自己熟悉的生活，作為表現(xiàn)的主體和主戰(zhàn)場(chǎng)。因?yàn)椋魏稳说膭?chuàng)作都離不開(kāi)生活，你熟悉的生活和環(huán)境，是你創(chuàng)作的最好源泉。在這個(gè)熟悉的環(huán)境中，有你了解的人群，有你了解的生活方式，有你了解的解決問(wèn)題的方法，等等。那么，在這一的環(huán)境里，你更容易上手來(lái)寫(xiě)故事。

2）講故事。選定了熟悉的環(huán)境，你要講一個(gè)怎樣的故事呢？像微電影，時(shí)間短，一般都是單線(xiàn)條來(lái)講述故事，展開(kāi)故事，這樣容易在很短的時(shí)間內(nèi)，將故事的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)果講述清楚。微電影有很多分類(lèi)方法，按功能來(lái)劃分，有商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)類(lèi)，這個(gè)就是以商業(yè)運(yùn)作模式出現(xiàn)，就是企業(yè)出資，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)做，有些類(lèi)似于廣告，但是又完全不同于傳統(tǒng)意義上的廣告。原來(lái)的廣告都很短，5秒，15秒，一句廣告語(yǔ)，幾個(gè)鏡頭結(jié)束，現(xiàn)在很流行用微電影的方式來(lái)做廣告，就是要在幾十分鐘甚至幾分鐘內(nèi)通過(guò)一個(gè)故事，體現(xiàn)企業(yè)文化或者品牌文化。還有一種類(lèi)型就是公益微電影，這個(gè)比較常見(jiàn)，目的就是喚起大家的公序良俗，為社會(huì)秩序服務(wù)的。電視臺(tái)現(xiàn)在這類(lèi)東西做的比較多，央視前幾年播出的，一個(gè)父親得老年癡呆癥，旁白只有一句，“他可能忘記了全世界，但是他從未忘記愛(ài)你。”令人淚目。還有一類(lèi)，就是功利性比較差，不是命題作文，就是指創(chuàng)作者為了抒發(fā)表達(dá)自己的某些意愿，而創(chuàng)作的，那在這一類(lèi)里，內(nèi)容就包羅萬(wàn)象了。凡是你覺(jué)得有意義的，都可寫(xiě)出來(lái)，拍出來(lái)。

3）主題。這是創(chuàng)作的靈魂，就是你選擇這樣的題材，最終你想要表達(dá)什么樣的主題，你想把你的什么想法通過(guò)這部作品，讓更多地人知道，并且認(rèn)同你，產(chǎn)生共鳴。如果說(shuō)微電影的寫(xiě)作技巧、表現(xiàn)手法、拍攝特點(diǎn)等，都需要相對(duì)多的專(zhuān)業(yè)知識(shí)來(lái)駕馭的話(huà)，那么主題，則完全取決于個(gè)人的思想、閱歷和對(duì)人與事的感悟與獲得。在創(chuàng)作時(shí)，要很清楚自己的主題，檢驗(yàn)主題是否靠譜的方法很簡(jiǎn)單，就是你能用很簡(jiǎn)單的話(huà)，把你的主題說(shuō)清楚。這不是讓你講故事線(xiàn)索和故事梗概，而是讓你說(shuō)主題，如果你想了半天，用了很多話(huà)，還說(shuō)不清楚你的主題，那你就要重新思考。

一般情況下，主題都具有普世價(jià)值，是大家都認(rèn)可或者在探討追尋的東西，它用幾個(gè)字就能說(shuō)出，但是它背后給人的想象空間卻巨大無(wú)比，它可以囊括特別多的內(nèi)容。而且，往往最偉大的主題，就隱藏在最平凡的生活之中。像《老男孩》，它的主題是青春與成長(zhǎng)，看完之后，受眾會(huì)看到自己的影子，看到青春的美好與疼痛，看到成長(zhǎng)的代價(jià)和收獲，看到似曾相識(shí)的人和心思，看到殘忍又可愛(ài)的時(shí)代。

4）人物設(shè)定。微電影因?yàn)楸容^短小，所以人物關(guān)系不能設(shè)定的太復(fù)雜，但是在構(gòu)架故事之前，也最好先要在心里有一個(gè)大致的人物關(guān)系圖。一般有這幾種人物設(shè)定就夠了。

（1）主人公：所有的故事都是圍繞他展開(kāi)，他們負(fù)責(zé)推動(dòng)故事。這是他們的故事，他們是故事的焦點(diǎn)。他們遇到事情，遇到選擇，遇到麻煩，遇到?jīng)_突，他們最好個(gè)性鮮明，形象突出，這樣才能充滿(mǎn)存在感，讓觀(guān)眾可以清晰地感覺(jué)到他，被他帶入，引發(fā)共鳴。

（2）對(duì)立人物：就是與主人公唱對(duì)手戲的一個(gè)人物。因?yàn)閼騽】偟挠袥_突，才能出效果。沒(méi)有矛盾，沒(méi)有波折，溫開(kāi)水的生活，誰(shuí)都看不下去。這個(gè)人物，很大程度上就是為了方便制造更多的矛盾沖突出來(lái)。就是為了與他有矛盾或?qū)α⒚嫔系姆疵娼巧?，這也是非常重要的，因?yàn)槿魏喂适碌男纬啥嫉糜忻軟_突，沒(méi)事還得找事來(lái)構(gòu)成接連不斷的事件，所以有一個(gè)與主人公唱對(duì)臺(tái)戲的角色很重要。

（3）輔助人物：就是輔助主人公的需要情緒傾訴的人物。把這些人物選定好之后，要考慮人物性格與身份，這直接關(guān)系到人物怎么說(shuō)話(huà)，怎么處理問(wèn)題，只有性格、身份、和這些都一致了，這樣你塑造的人物才不會(huì)脫離生活，才不會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得是胡編亂造。

5）建立故事脈絡(luò)。能不能講好故事，這是一個(gè)本子，一部微電影成功的關(guān)鍵所在。一般的情況下，故事需要幾個(gè)要素：矛盾沖突、一波三折、無(wú)巧不成書(shū)、情節(jié)反轉(zhuǎn)。所有的故事情節(jié)都需要推動(dòng)，任何故事不能平鋪直敘，要會(huì)設(shè)置懸念和矛盾。這決定了這部電影好看不好看，決定了想要表述的主題能不能被更多人的接受和傳播。用一個(gè)好的故事來(lái)包裹你的強(qiáng)有力的主題，這是一種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

說(shuō)到底，微電影創(chuàng)作，也屬于文藝創(chuàng)作，它既有基本規(guī)律遵循，也更呼喚創(chuàng)新。在新媒體蓬勃興起的今天，專(zhuān)業(yè)不一定就意味著精品，民間往往藏龍臥虎，許多創(chuàng)意和想法，不拘一格，新穎跳脫，引人注目。當(dāng)然，專(zhuān)業(yè)的加持，能夠給微電影一個(gè)更廣闊的市場(chǎng)和舞臺(tái)，但如何能在提升專(zhuān)業(yè)審美的同時(shí)，保護(hù)住那種難得的純真質(zhì)樸和擁有原始生命力的吶喊與反思，這恐怕還是一個(gè)需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前中國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已經(jīng)達(dá)到700億元，作品年產(chǎn)量2萬(wàn)部。這其中，不乏許多優(yōu)秀作品，但也有大量的作品乏善可陳。創(chuàng)作門(mén)檻低，成為微電影發(fā)展道路上的雙刃劍。如果說(shuō)紀(jì)錄片的價(jià)值在于時(shí)間的重量，那么微電影的價(jià)值就在于其思想的密度。如何讓一種藝術(shù)形式從草根誕生，然后能一路高歌，從江湖到廟堂，我們需要走的路可能還很遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]李榮榮.傳播學(xué)視域中的微電影敘事策略探究[J].東南傳播，2011（12）：33-34.

作者簡(jiǎn)介：宋沈平，山西廣播電視臺(tái)。